Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Seidler, Herbert: Die Dichtung: Wesen, Form, Dasein. Stuttgart, 1959.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

pse_202.001
Form Freiheiten und Bewegung zu. Schon die englische Abwandlung pse_202.002
mit ihrer Höhe in Shakespeares Sonetten zeigt pse_202.003
das: drei vierzeilige Strophen, jede mit gekreuzter Reimfolge pse_202.004
(abab, cdcd, efef) werden deutlich abgeschlossen durch pse_202.005
ein Schlußreimpaar, das auch inhaltlich Höhe und Zusammenfassung pse_202.006
bringt. Die strenge italienische Form bewegt sich in pse_202.007
Aufgesang und Abgesang, die zwei Vierzeiler stehen den pse_202.008
zwei Dreizeilern gegenüber und verlangen auch vom Gehalt pse_202.009
den zweigliedrigen Aufbau. Man hat aber neuestens erkannt, pse_202.010
daß gerade bei den großen deutschen Sonettmeistern des pse_202.011
Barocks (bes. Gryphius) eine weitere Gestalt zu beobachten pse_202.012
ist: Setzung eines Themas, Durchführung in mannigfacher pse_202.013
Modulation in den Mittelstrophen und Krönung und zusammenklingender pse_202.014
Abschluß. Also eine dauernde Fortbewegung, pse_202.015
die an die Fuge erinnert, den starren überkommenen pse_202.016
Aufbau gleichsam überspült und bis zu einem gewissen pse_202.017
Grad an die englische Form erinnert. Immer aber bleibt als pse_202.018
Unterton die Grundform merkbar. Das Fortströmen steht pse_202.019
in Spannung zur festgeprägten Gestalt; auch so erscheint pse_202.020
das Sonett als ein Symbol jeder sprachkünstlerischen Problematik: pse_202.021
zeitlicher Ablauf und dauernde Form.

pse_202.022
Die Stilkräfte

pse_202.023
Die bisher betrachteten Elemente des Stils wirken im dichterischen pse_202.024
Kunstwerk nicht jedes für sich in Vereinzelung, so pse_202.025
daß ein Mosaik der mannigfaltigsten Stilzüge entstünde, sondern pse_202.026
sie fügen sich zu höheren Gebilden von deutlicher und pse_202.027
abhebbarer Geprägtheit zusammen. Wir nennen diese Gebilde, pse_202.028
in denen die bisher betrachteten Elemente erst sinnvoll pse_202.029
im Ganzen wirken, Stilkräfte.

pse_202.030
Ausruf, Anruf, Dynamik des Redevorgangs

pse_202.031
Die ersten zwei Stilkräfte erwachsen deutlich aus Ursituationen pse_202.032
des Sprechens. Denn eine erste sprachliche Gefühlsgestaltung pse_202.033
ist der Ausruf. Natürlich sehen wir von unartikulierten

pse_202.001
Form Freiheiten und Bewegung zu. Schon die englische Abwandlung pse_202.002
mit ihrer Höhe in Shakespeares Sonetten zeigt pse_202.003
das: drei vierzeilige Strophen, jede mit gekreuzter Reimfolge pse_202.004
(abab, cdcd, efef) werden deutlich abgeschlossen durch pse_202.005
ein Schlußreimpaar, das auch inhaltlich Höhe und Zusammenfassung pse_202.006
bringt. Die strenge italienische Form bewegt sich in pse_202.007
Aufgesang und Abgesang, die zwei Vierzeiler stehen den pse_202.008
zwei Dreizeilern gegenüber und verlangen auch vom Gehalt pse_202.009
den zweigliedrigen Aufbau. Man hat aber neuestens erkannt, pse_202.010
daß gerade bei den großen deutschen Sonettmeistern des pse_202.011
Barocks (bes. Gryphius) eine weitere Gestalt zu beobachten pse_202.012
ist: Setzung eines Themas, Durchführung in mannigfacher pse_202.013
Modulation in den Mittelstrophen und Krönung und zusammenklingender pse_202.014
Abschluß. Also eine dauernde Fortbewegung, pse_202.015
die an die Fuge erinnert, den starren überkommenen pse_202.016
Aufbau gleichsam überspült und bis zu einem gewissen pse_202.017
Grad an die englische Form erinnert. Immer aber bleibt als pse_202.018
Unterton die Grundform merkbar. Das Fortströmen steht pse_202.019
in Spannung zur festgeprägten Gestalt; auch so erscheint pse_202.020
das Sonett als ein Symbol jeder sprachkünstlerischen Problematik: pse_202.021
zeitlicher Ablauf und dauernde Form.

pse_202.022
Die Stilkräfte

pse_202.023
Die bisher betrachteten Elemente des Stils wirken im dichterischen pse_202.024
Kunstwerk nicht jedes für sich in Vereinzelung, so pse_202.025
daß ein Mosaik der mannigfaltigsten Stilzüge entstünde, sondern pse_202.026
sie fügen sich zu höheren Gebilden von deutlicher und pse_202.027
abhebbarer Geprägtheit zusammen. Wir nennen diese Gebilde, pse_202.028
in denen die bisher betrachteten Elemente erst sinnvoll pse_202.029
im Ganzen wirken, Stilkräfte.

pse_202.030
Ausruf, Anruf, Dynamik des Redevorgangs

pse_202.031
Die ersten zwei Stilkräfte erwachsen deutlich aus Ursituationen pse_202.032
des Sprechens. Denn eine erste sprachliche Gefühlsgestaltung pse_202.033
ist der Ausruf. Natürlich sehen wir von unartikulierten 

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <div n="4">
              <p><pb facs="#f0218" n="202"/><lb n="pse_202.001"/>
Form Freiheiten und Bewegung zu. Schon die englische Abwandlung <lb n="pse_202.002"/>
mit ihrer Höhe in Shakespeares Sonetten zeigt <lb n="pse_202.003"/>
das: drei vierzeilige Strophen, jede mit gekreuzter Reimfolge <lb n="pse_202.004"/>
(abab, cdcd, efef) werden deutlich abgeschlossen durch <lb n="pse_202.005"/>
ein Schlußreimpaar, das auch inhaltlich Höhe und Zusammenfassung <lb n="pse_202.006"/>
bringt. Die strenge italienische Form bewegt sich in <lb n="pse_202.007"/>
Aufgesang und Abgesang, die zwei Vierzeiler stehen den <lb n="pse_202.008"/>
zwei Dreizeilern gegenüber und verlangen auch vom Gehalt <lb n="pse_202.009"/>
den zweigliedrigen Aufbau. Man hat aber neuestens erkannt, <lb n="pse_202.010"/>
daß gerade bei den großen deutschen Sonettmeistern des <lb n="pse_202.011"/>
Barocks (bes. Gryphius) eine weitere Gestalt zu beobachten <lb n="pse_202.012"/>
ist: Setzung eines Themas, Durchführung in mannigfacher <lb n="pse_202.013"/>
Modulation in den Mittelstrophen und Krönung und zusammenklingender <lb n="pse_202.014"/>
Abschluß. Also eine dauernde Fortbewegung, <lb n="pse_202.015"/>
die an die Fuge erinnert, den starren überkommenen <lb n="pse_202.016"/>
Aufbau gleichsam überspült und bis zu einem gewissen <lb n="pse_202.017"/>
Grad an die englische Form erinnert. Immer aber bleibt als <lb n="pse_202.018"/>
Unterton die Grundform merkbar. Das Fortströmen steht <lb n="pse_202.019"/>
in Spannung zur festgeprägten Gestalt; auch so erscheint <lb n="pse_202.020"/>
das Sonett als ein Symbol jeder sprachkünstlerischen Problematik: <lb n="pse_202.021"/>
zeitlicher Ablauf und dauernde Form.</p>
            </div>
          </div>
          <div n="3">
            <lb n="pse_202.022"/>
            <head> <hi rendition="#c"> <hi rendition="#i">Die Stilkräfte</hi> </hi> </head>
            <p><lb n="pse_202.023"/>
Die bisher betrachteten Elemente des Stils wirken im dichterischen <lb n="pse_202.024"/>
Kunstwerk nicht jedes für sich in Vereinzelung, so <lb n="pse_202.025"/>
daß ein Mosaik der mannigfaltigsten Stilzüge entstünde, sondern <lb n="pse_202.026"/>
sie fügen sich zu höheren Gebilden von deutlicher und <lb n="pse_202.027"/>
abhebbarer Geprägtheit zusammen. Wir nennen diese Gebilde, <lb n="pse_202.028"/>
in denen die bisher betrachteten Elemente erst sinnvoll <lb n="pse_202.029"/>
im Ganzen wirken, Stilkräfte.</p>
            <div n="4">
              <lb n="pse_202.030"/>
              <head> <hi rendition="#c"> <hi rendition="#aq"> <hi rendition="#i">Ausruf, Anruf, Dynamik des Redevorgangs</hi> </hi> </hi> </head>
              <p><lb n="pse_202.031"/>
Die ersten zwei Stilkräfte erwachsen deutlich aus Ursituationen <lb n="pse_202.032"/>
des Sprechens. Denn eine erste sprachliche Gefühlsgestaltung <lb n="pse_202.033"/>
ist der <hi rendition="#i">Ausruf.</hi> Natürlich sehen wir von unartikulierten
</p>
            </div>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[202/0218] pse_202.001 Form Freiheiten und Bewegung zu. Schon die englische Abwandlung pse_202.002 mit ihrer Höhe in Shakespeares Sonetten zeigt pse_202.003 das: drei vierzeilige Strophen, jede mit gekreuzter Reimfolge pse_202.004 (abab, cdcd, efef) werden deutlich abgeschlossen durch pse_202.005 ein Schlußreimpaar, das auch inhaltlich Höhe und Zusammenfassung pse_202.006 bringt. Die strenge italienische Form bewegt sich in pse_202.007 Aufgesang und Abgesang, die zwei Vierzeiler stehen den pse_202.008 zwei Dreizeilern gegenüber und verlangen auch vom Gehalt pse_202.009 den zweigliedrigen Aufbau. Man hat aber neuestens erkannt, pse_202.010 daß gerade bei den großen deutschen Sonettmeistern des pse_202.011 Barocks (bes. Gryphius) eine weitere Gestalt zu beobachten pse_202.012 ist: Setzung eines Themas, Durchführung in mannigfacher pse_202.013 Modulation in den Mittelstrophen und Krönung und zusammenklingender pse_202.014 Abschluß. Also eine dauernde Fortbewegung, pse_202.015 die an die Fuge erinnert, den starren überkommenen pse_202.016 Aufbau gleichsam überspült und bis zu einem gewissen pse_202.017 Grad an die englische Form erinnert. Immer aber bleibt als pse_202.018 Unterton die Grundform merkbar. Das Fortströmen steht pse_202.019 in Spannung zur festgeprägten Gestalt; auch so erscheint pse_202.020 das Sonett als ein Symbol jeder sprachkünstlerischen Problematik: pse_202.021 zeitlicher Ablauf und dauernde Form. pse_202.022 Die Stilkräfte pse_202.023 Die bisher betrachteten Elemente des Stils wirken im dichterischen pse_202.024 Kunstwerk nicht jedes für sich in Vereinzelung, so pse_202.025 daß ein Mosaik der mannigfaltigsten Stilzüge entstünde, sondern pse_202.026 sie fügen sich zu höheren Gebilden von deutlicher und pse_202.027 abhebbarer Geprägtheit zusammen. Wir nennen diese Gebilde, pse_202.028 in denen die bisher betrachteten Elemente erst sinnvoll pse_202.029 im Ganzen wirken, Stilkräfte. pse_202.030 Ausruf, Anruf, Dynamik des Redevorgangs pse_202.031 Die ersten zwei Stilkräfte erwachsen deutlich aus Ursituationen pse_202.032 des Sprechens. Denn eine erste sprachliche Gefühlsgestaltung pse_202.033 ist der Ausruf. Natürlich sehen wir von unartikulierten

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription. (2015-09-30T09:54:39Z) Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination

Weitere Informationen:

Bogensignaturen: keine Angabe; Druckfehler: keine Angabe; fremdsprachliches Material: gekennzeichnet; Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage; Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage; i/j in Fraktur: wie Vorlage; I/J in Fraktur: wie Vorlage; Kolumnentitel: nicht übernommen; Kustoden: nicht übernommen; langes s (ſ): wie Vorlage; Normalisierungen: keine; rundes r (ꝛ): wie Vorlage; Seitenumbrüche markiert: ja; Silbentrennung: nicht übernommen; u/v bzw. U/V: wie Vorlage; Vokale mit übergest. e: wie Vorlage; Vollständigkeit: vollständig erfasst; Zeichensetzung: wie Vorlage; Zeilenumbrüche markiert: ja;




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/seidler_poetik_1959
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/seidler_poetik_1959/218
Zitationshilfe: Seidler, Herbert: Die Dichtung: Wesen, Form, Dasein. Stuttgart, 1959, S. 202. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/seidler_poetik_1959/218>, abgerufen am 25.11.2024.