Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Seidler, Herbert: Die Dichtung: Wesen, Form, Dasein. Stuttgart, 1959.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

pse_203.001
Schreien ab, wir haben es als Stilkraft nur mit wirklichen pse_203.002
sprachlichen, also lautlich artikulierten Gebilden zu pse_203.003
tun. Die Möglichkeiten sind mannigfaltig: Ausrufworte, die pse_203.004
ja auch deutlich gestaltet sind (der Schmerzensausruf ist im pse_203.005
Deutschen "au", im Französischen "ai"); weitere Gebilde sind pse_203.006
ausgerufene Einzelworte ("Feuer!"), endlich Wortgefüge, die pse_203.007
in ihrem Ausrufcharakter durch die Reihung, den Satzbau, pse_203.008
den Rhythmus, die Melodie und die Klangart bestimmt sind. pse_203.009
Hier erkennen wir, wie die Stilelemente zur Einheit einer pse_203.010
Stilkraft zusammenwirken. Der Sinn des Ausrufs in der Dichtung pse_203.011
ist deutlich: es bricht ein Gefühl unmittelbar durch. pse_203.012
So finden wir Ausrufe auch oft an Anfängen; sie haben starke pse_203.013
Bewegtheit, es entsteht mit jedem Ausruf ein neuer Bewegungsstoß pse_203.014
im Ablauf der Dichtung. Vor allem aber wird im pse_203.015
Ausruf das Menschliche vernehmbar, denn nur aus einem pse_203.016
Menscheninneren kann der Ausruf kommen, es ist dabei pse_203.017
gleichgültig, ob des Dichters oder einer von ihm geschaffenen pse_203.018
Person.

pse_203.019
Im Anruf geht zunächst eine unmittelbare Gefühlsbewegung pse_203.020
auf ein Du. Werden wir angerufen, so fühlen wir uns unmittelbar pse_203.021
angesprochen, es bildet sich ein Bogen zwischen pse_203.022
zwei Menschen oder Menschengruppen. Die einfachste Möglichkeit pse_203.023
liegt schon im "du" oder "ihr". Aber es gibt Formen pse_203.024
größeren Umfangs, die natürlich auch im Alltag des Sprechens pse_203.025
vorkommen: der Wunsch, der Befehl, die Frage. Auch pse_203.026
die Intensität des Anrufs ist verschieden:

pse_203.027
Wer reitet so spät durch Nacht und Wind? pse_203.028
Wenn alle untreu werden, so bleib ich dir doch treu ...
pse_203.029

Diese Stilkraft ist also wieder deutlich ans Menschliche gebunden. pse_203.030
Sie wird daher auch wichtig im Sprechen von Personen pse_203.031
in Dichtungen. Die Gespräche in Dichtungen können pse_203.032
wieder ganz verschieden sein: ruhige Darlegung, heftiger pse_203.033
Streit, Erregung jeder Art. Besonders wichtig sind zwei pse_203.034
Arten: die Gespräche in altgermanischen Heldenliedern und pse_203.035
auch oft in Balladen; sie sind handlungtreibend, die Handlung pse_203.036
geht im Gespräch voran. Dann die sogenannten Stichomythien pse_203.037
im Drama, wo zwei sprechenden Figuren nur je ein

pse_203.001
Schreien ab, wir haben es als Stilkraft nur mit wirklichen pse_203.002
sprachlichen, also lautlich artikulierten Gebilden zu pse_203.003
tun. Die Möglichkeiten sind mannigfaltig: Ausrufworte, die pse_203.004
ja auch deutlich gestaltet sind (der Schmerzensausruf ist im pse_203.005
Deutschen »au«, im Französischen »ai«); weitere Gebilde sind pse_203.006
ausgerufene Einzelworte (»Feuer!«), endlich Wortgefüge, die pse_203.007
in ihrem Ausrufcharakter durch die Reihung, den Satzbau, pse_203.008
den Rhythmus, die Melodie und die Klangart bestimmt sind. pse_203.009
Hier erkennen wir, wie die Stilelemente zur Einheit einer pse_203.010
Stilkraft zusammenwirken. Der Sinn des Ausrufs in der Dichtung pse_203.011
ist deutlich: es bricht ein Gefühl unmittelbar durch. pse_203.012
So finden wir Ausrufe auch oft an Anfängen; sie haben starke pse_203.013
Bewegtheit, es entsteht mit jedem Ausruf ein neuer Bewegungsstoß pse_203.014
im Ablauf der Dichtung. Vor allem aber wird im pse_203.015
Ausruf das Menschliche vernehmbar, denn nur aus einem pse_203.016
Menscheninneren kann der Ausruf kommen, es ist dabei pse_203.017
gleichgültig, ob des Dichters oder einer von ihm geschaffenen pse_203.018
Person.

pse_203.019
Im Anruf geht zunächst eine unmittelbare Gefühlsbewegung pse_203.020
auf ein Du. Werden wir angerufen, so fühlen wir uns unmittelbar pse_203.021
angesprochen, es bildet sich ein Bogen zwischen pse_203.022
zwei Menschen oder Menschengruppen. Die einfachste Möglichkeit pse_203.023
liegt schon im »du« oder »ihr«. Aber es gibt Formen pse_203.024
größeren Umfangs, die natürlich auch im Alltag des Sprechens pse_203.025
vorkommen: der Wunsch, der Befehl, die Frage. Auch pse_203.026
die Intensität des Anrufs ist verschieden:

pse_203.027
Wer reitet so spät durch Nacht und Wind? pse_203.028
Wenn alle untreu werden, so bleib ich dir doch treu ...
pse_203.029

Diese Stilkraft ist also wieder deutlich ans Menschliche gebunden. pse_203.030
Sie wird daher auch wichtig im Sprechen von Personen pse_203.031
in Dichtungen. Die Gespräche in Dichtungen können pse_203.032
wieder ganz verschieden sein: ruhige Darlegung, heftiger pse_203.033
Streit, Erregung jeder Art. Besonders wichtig sind zwei pse_203.034
Arten: die Gespräche in altgermanischen Heldenliedern und pse_203.035
auch oft in Balladen; sie sind handlungtreibend, die Handlung pse_203.036
geht im Gespräch voran. Dann die sogenannten Stichomythien pse_203.037
im Drama, wo zwei sprechenden Figuren nur je ein 

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <div n="4">
              <p><pb facs="#f0219" n="203"/><lb n="pse_203.001"/>
Schreien ab, wir haben es als Stilkraft nur mit wirklichen <lb n="pse_203.002"/>
sprachlichen, also lautlich artikulierten Gebilden zu <lb n="pse_203.003"/>
tun. Die Möglichkeiten sind mannigfaltig: Ausrufworte, die <lb n="pse_203.004"/>
ja auch deutlich gestaltet sind (der Schmerzensausruf ist im <lb n="pse_203.005"/>
Deutschen »au«, im Französischen »ai«); weitere Gebilde sind <lb n="pse_203.006"/>
ausgerufene Einzelworte (»Feuer!«), endlich Wortgefüge, die <lb n="pse_203.007"/>
in ihrem Ausrufcharakter durch die Reihung, den Satzbau, <lb n="pse_203.008"/>
den Rhythmus, die Melodie und die Klangart bestimmt sind. <lb n="pse_203.009"/>
Hier erkennen wir, wie die Stilelemente zur Einheit einer <lb n="pse_203.010"/>
Stilkraft zusammenwirken. Der Sinn des Ausrufs in der Dichtung <lb n="pse_203.011"/>
ist deutlich: es bricht ein Gefühl unmittelbar durch. <lb n="pse_203.012"/>
So finden wir Ausrufe auch oft an Anfängen; sie haben starke <lb n="pse_203.013"/>
Bewegtheit, es entsteht mit jedem Ausruf ein neuer Bewegungsstoß <lb n="pse_203.014"/>
im Ablauf der Dichtung. Vor allem aber wird im <lb n="pse_203.015"/>
Ausruf das Menschliche vernehmbar, denn nur aus einem <lb n="pse_203.016"/>
Menscheninneren kann der Ausruf kommen, es ist dabei <lb n="pse_203.017"/>
gleichgültig, ob des Dichters oder einer von ihm geschaffenen <lb n="pse_203.018"/>
Person.</p>
              <p><lb n="pse_203.019"/>
Im <hi rendition="#i">Anruf</hi> geht zunächst eine unmittelbare Gefühlsbewegung <lb n="pse_203.020"/>
auf ein Du. Werden wir angerufen, so fühlen wir uns unmittelbar <lb n="pse_203.021"/>
angesprochen, es bildet sich ein Bogen zwischen <lb n="pse_203.022"/>
zwei Menschen oder Menschengruppen. Die einfachste Möglichkeit <lb n="pse_203.023"/>
liegt schon im »du« oder »ihr«. Aber es gibt Formen <lb n="pse_203.024"/>
größeren Umfangs, die natürlich auch im Alltag des Sprechens <lb n="pse_203.025"/>
vorkommen: der Wunsch, der Befehl, die Frage. Auch <lb n="pse_203.026"/>
die Intensität des Anrufs ist verschieden:</p>
              <lb n="pse_203.027"/>
              <lg>
                <l> <hi rendition="#aq">Wer reitet so spät durch Nacht und Wind?</hi> </l>
                <lb n="pse_203.028"/>
                <l> <hi rendition="#aq">Wenn alle untreu werden, so bleib ich dir doch treu ...</hi> </l>
              </lg>
              <lb n="pse_203.029"/>
              <p>Diese Stilkraft ist also wieder deutlich ans Menschliche gebunden. <lb n="pse_203.030"/>
Sie wird daher auch wichtig im Sprechen von Personen <lb n="pse_203.031"/>
in Dichtungen. Die Gespräche in Dichtungen können <lb n="pse_203.032"/>
wieder ganz verschieden sein: ruhige Darlegung, heftiger <lb n="pse_203.033"/>
Streit, Erregung jeder Art. Besonders wichtig sind zwei <lb n="pse_203.034"/>
Arten: die Gespräche in altgermanischen Heldenliedern und <lb n="pse_203.035"/>
auch oft in Balladen; sie sind handlungtreibend, die Handlung <lb n="pse_203.036"/>
geht im Gespräch voran. Dann die sogenannten Stichomythien <lb n="pse_203.037"/>
im Drama, wo zwei sprechenden Figuren nur je ein
</p>
            </div>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[203/0219] pse_203.001 Schreien ab, wir haben es als Stilkraft nur mit wirklichen pse_203.002 sprachlichen, also lautlich artikulierten Gebilden zu pse_203.003 tun. Die Möglichkeiten sind mannigfaltig: Ausrufworte, die pse_203.004 ja auch deutlich gestaltet sind (der Schmerzensausruf ist im pse_203.005 Deutschen »au«, im Französischen »ai«); weitere Gebilde sind pse_203.006 ausgerufene Einzelworte (»Feuer!«), endlich Wortgefüge, die pse_203.007 in ihrem Ausrufcharakter durch die Reihung, den Satzbau, pse_203.008 den Rhythmus, die Melodie und die Klangart bestimmt sind. pse_203.009 Hier erkennen wir, wie die Stilelemente zur Einheit einer pse_203.010 Stilkraft zusammenwirken. Der Sinn des Ausrufs in der Dichtung pse_203.011 ist deutlich: es bricht ein Gefühl unmittelbar durch. pse_203.012 So finden wir Ausrufe auch oft an Anfängen; sie haben starke pse_203.013 Bewegtheit, es entsteht mit jedem Ausruf ein neuer Bewegungsstoß pse_203.014 im Ablauf der Dichtung. Vor allem aber wird im pse_203.015 Ausruf das Menschliche vernehmbar, denn nur aus einem pse_203.016 Menscheninneren kann der Ausruf kommen, es ist dabei pse_203.017 gleichgültig, ob des Dichters oder einer von ihm geschaffenen pse_203.018 Person. pse_203.019 Im Anruf geht zunächst eine unmittelbare Gefühlsbewegung pse_203.020 auf ein Du. Werden wir angerufen, so fühlen wir uns unmittelbar pse_203.021 angesprochen, es bildet sich ein Bogen zwischen pse_203.022 zwei Menschen oder Menschengruppen. Die einfachste Möglichkeit pse_203.023 liegt schon im »du« oder »ihr«. Aber es gibt Formen pse_203.024 größeren Umfangs, die natürlich auch im Alltag des Sprechens pse_203.025 vorkommen: der Wunsch, der Befehl, die Frage. Auch pse_203.026 die Intensität des Anrufs ist verschieden: pse_203.027 Wer reitet so spät durch Nacht und Wind? pse_203.028 Wenn alle untreu werden, so bleib ich dir doch treu ... pse_203.029 Diese Stilkraft ist also wieder deutlich ans Menschliche gebunden. pse_203.030 Sie wird daher auch wichtig im Sprechen von Personen pse_203.031 in Dichtungen. Die Gespräche in Dichtungen können pse_203.032 wieder ganz verschieden sein: ruhige Darlegung, heftiger pse_203.033 Streit, Erregung jeder Art. Besonders wichtig sind zwei pse_203.034 Arten: die Gespräche in altgermanischen Heldenliedern und pse_203.035 auch oft in Balladen; sie sind handlungtreibend, die Handlung pse_203.036 geht im Gespräch voran. Dann die sogenannten Stichomythien pse_203.037 im Drama, wo zwei sprechenden Figuren nur je ein

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription. (2015-09-30T09:54:39Z) Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination

Weitere Informationen:

Bogensignaturen: keine Angabe; Druckfehler: keine Angabe; fremdsprachliches Material: gekennzeichnet; Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage; Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage; i/j in Fraktur: wie Vorlage; I/J in Fraktur: wie Vorlage; Kolumnentitel: nicht übernommen; Kustoden: nicht übernommen; langes s (ſ): wie Vorlage; Normalisierungen: keine; rundes r (ꝛ): wie Vorlage; Seitenumbrüche markiert: ja; Silbentrennung: nicht übernommen; u/v bzw. U/V: wie Vorlage; Vokale mit übergest. e: wie Vorlage; Vollständigkeit: vollständig erfasst; Zeichensetzung: wie Vorlage; Zeilenumbrüche markiert: ja;




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/seidler_poetik_1959
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/seidler_poetik_1959/219
Zitationshilfe: Seidler, Herbert: Die Dichtung: Wesen, Form, Dasein. Stuttgart, 1959, S. 203. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/seidler_poetik_1959/219>, abgerufen am 25.11.2024.