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Seidler, Herbert: Die Dichtung: Wesen, Form, Dasein. Stuttgart, 1959.

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auch wird deutlich, wie dieses Erschütternde bis in die Lautung pse_238.002
hinein Gestalt wird. Die entscheidenden Stimmungsträger pse_238.003
sind auch lautlich sehr kraftvoll, sie entfalten die stärksten pse_238.004
Lautungswirkungen: zerbrochen, krachen, bersten, reißen. pse_238.005
"Berstend reißt der Boden unter meinen Füßen auf": das pse_238.006
Aufreißen des Bodens, aber nicht überhaupt, sondern unter pse_238.007
den Füßen eines Menschen; nicht eines Menschen überhaupt, pse_238.008
sondern: meine Füße: bis in diese Einzelheiten hinein wird pse_238.009
der Abgrund vor einem lebendigen Menschen, der durch die pse_238.010
Kunst des ganzen abgelaufenen Dramas uns ganz nahegetreten pse_238.011
ist, gestaltet. Und nicht genug: "berstend" reißt er auf: pse_238.012
die ganze Furchtbarkeit im Eindruckswort. "Berstend reißt pse_238.013
der Boden": das ganze Bild voll Dichte: als Gegenstand, als pse_238.014
Vorgang und in seinem Eindruck auf den Menschen geprägt. pse_238.015
Klanglich ist "berstend" mit "reißt" durch das r und das st gebunden, pse_238.016
mit "Boden" durch den Anlaut und durch den starken pse_238.017
Vokalwechsel. Aber nicht genug damit. Der "klassische" pse_238.018
Goethe durchbricht hier dreimal die Harmonie des Zusammenklangs pse_238.019
von Vers- und Satzgeschlossenheit. Die Satzbewegung pse_238.020
zerreißt die Verseinheit: so wird in dieser Dynamik pse_238.021
und Rhythmik auch die Zerrissenheit, die Gespanntheit pse_238.022
lebendig.

pse_238.023
Daß Humor und Komik, Satire und Ironie immer wieder pse_238.024
vor allem durch die Sprachgestaltung lebendig werden, pse_238.025
leuchtet ein. Die früher gebrachten Beispiele für Komik pse_238.026
belegen es zugleich. Bis in welche Einzelheiten hinein das pse_238.027
beim großen Künstler gehen kann, zeige ein Beispiel aus dem pse_238.028
"Zerbrochenen Krug". Gerichtsrat Walter macht Adam den pse_238.029
Vorwurf, lange nach den Personalien der ihm bekannten pse_238.030
Frau Marthe herumzufragen, er solle einfach schreiben: "dem pse_238.031
Amte wohl bekannt". Und nun:

pse_238.032
Walter: Fragt nach dem Gegenstand der Klage jetzt.
pse_238.033
Adam: Jetzt soll ich?
pse_238.034
Walter: Ja, den Gegenstand ermitteln!
pse_238.035
Adam: Das ist gleichfalls ein Krug, verzeiht.
pse_238.036
Walter: Wie? Gleichfalls!
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Adam: Ein Krug. Ein bloßer Krug. Setzt einen Krug, pse_238.038
    Und schreibt dabei: dem Amte wohlbekannt.

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auch wird deutlich, wie dieses Erschütternde bis in die Lautung pse_238.002
hinein Gestalt wird. Die entscheidenden Stimmungsträger pse_238.003
sind auch lautlich sehr kraftvoll, sie entfalten die stärksten pse_238.004
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pse_238.032
Walter: Fragt nach dem Gegenstand der Klage jetzt.
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[238/0254] pse_238.001 auch wird deutlich, wie dieses Erschütternde bis in die Lautung pse_238.002 hinein Gestalt wird. Die entscheidenden Stimmungsträger pse_238.003 sind auch lautlich sehr kraftvoll, sie entfalten die stärksten pse_238.004 Lautungswirkungen: zerbrochen, krachen, bersten, reißen. pse_238.005 »Berstend reißt der Boden unter meinen Füßen auf«: das pse_238.006 Aufreißen des Bodens, aber nicht überhaupt, sondern unter pse_238.007 den Füßen eines Menschen; nicht eines Menschen überhaupt, pse_238.008 sondern: meine Füße: bis in diese Einzelheiten hinein wird pse_238.009 der Abgrund vor einem lebendigen Menschen, der durch die pse_238.010 Kunst des ganzen abgelaufenen Dramas uns ganz nahegetreten pse_238.011 ist, gestaltet. Und nicht genug: »berstend« reißt er auf: pse_238.012 die ganze Furchtbarkeit im Eindruckswort. »Berstend reißt pse_238.013 der Boden«: das ganze Bild voll Dichte: als Gegenstand, als pse_238.014 Vorgang und in seinem Eindruck auf den Menschen geprägt. pse_238.015 Klanglich ist »berstend« mit »reißt« durch das r und das st gebunden, pse_238.016 mit »Boden« durch den Anlaut und durch den starken pse_238.017 Vokalwechsel. Aber nicht genug damit. Der »klassische« pse_238.018 Goethe durchbricht hier dreimal die Harmonie des Zusammenklangs pse_238.019 von Vers- und Satzgeschlossenheit. Die Satzbewegung pse_238.020 zerreißt die Verseinheit: so wird in dieser Dynamik pse_238.021 und Rhythmik auch die Zerrissenheit, die Gespanntheit pse_238.022 lebendig. pse_238.023 Daß Humor und Komik, Satire und Ironie immer wieder pse_238.024 vor allem durch die Sprachgestaltung lebendig werden, pse_238.025 leuchtet ein. Die früher gebrachten Beispiele für Komik pse_238.026 belegen es zugleich. Bis in welche Einzelheiten hinein das pse_238.027 beim großen Künstler gehen kann, zeige ein Beispiel aus dem pse_238.028 »Zerbrochenen Krug«. Gerichtsrat Walter macht Adam den pse_238.029 Vorwurf, lange nach den Personalien der ihm bekannten pse_238.030 Frau Marthe herumzufragen, er solle einfach schreiben: »dem pse_238.031 Amte wohl bekannt«. Und nun: pse_238.032 Walter: Fragt nach dem Gegenstand der Klage jetzt. pse_238.033 Adam: Jetzt soll ich? pse_238.034 Walter: Ja, den Gegenstand ermitteln! pse_238.035 Adam: Das ist gleichfalls ein Krug, verzeiht. pse_238.036 Walter: Wie? Gleichfalls! pse_238.037 Adam: Ein Krug. Ein bloßer Krug. Setzt einen Krug, pse_238.038 Und schreibt dabei: dem Amte wohlbekannt.

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Zitationshilfe: Seidler, Herbert: Die Dichtung: Wesen, Form, Dasein. Stuttgart, 1959, S. 238. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/seidler_poetik_1959/254>, abgerufen am 21.11.2024.