pse_367.001 Und solche, die dahin wirken, daß sich Arten in ihrem Innern pse_367.002 ausbreiten, daß neue Bereiche anschließen, daß sich die Formen pse_367.003 runden, wie das an der Entfaltung des Romans seit dem 18. Jahrhundert pse_367.004 zu sehen ist; G. Müller nennt sie Schwellkräfte.
pse_367.005 Bei der Ausbildung fester Formen ist die Entstehung und pse_367.006 die Wirkungsgeschichte zu unterscheiden. Petrarca war nicht pse_367.007 der Schöpfer des Sonetts, das seine Wurzeln in der lyrischen pse_367.008 Dichtung des Mittelalters hat; aber von ihm aus tritt es pse_367.009 seinen Siegeszug durch die Renaissance-Literaturen an. Anders pse_367.010 wieder ist es mit dem Geschichtsroman. Auch er hat seine pse_367.011 Wurzeln in verschiedensten literarischen Bereichen. Die ersten pse_367.012 bedeutungsvollen Leistungen entstehen beinahe gleichzeitig pse_367.013 in England mit W. Scott und in Deutschland mit Achim pse_367.014 von Arnim. Aber die größere Durchschlagskraft Scotts regt pse_367.015 erst recht die Dichter des 19. Jahrhunderts an. Sehr reich und pse_367.016 verzweigt sind etwa die Ansätze zur echten Bauerndichtung. pse_367.017 Man kann nicht sagen, daß Gotthelf ihr Schöpfer ist, auch ist pse_367.018 die spätere Bauerndichtung nicht von ihm allein abhängig. pse_367.019 Für die Ausbildung fester Formen sind zwei Begriffe wichtig. pse_367.020 Zunächst der des Musters. Es handelt sich bei der Tradition pse_367.021 immer auch um die Wirkung bestimmter Muster. Auch pse_367.022 große Dichter richten sich etwa in Jugendwerken nach ihnen, pse_367.023 so Goethe nach Shakespeare, und zwar in dem Maß, daß pse_367.024 Herder ihn sogar warnte. Für Uhlands Dramen sind die pse_367.025 Schillers ausschließliches Muster gewesen. Ein anderer Begriff pse_367.026 ist der des Spielraums. Es zeigt sich, daß die einzelnen pse_367.027 Gattungen auch auf eine bestimmte Länge eingestellt sind. pse_367.028 Man kann nicht allzulange rein lyrisch gestimmt sein, daher pse_367.029 sind lyrische Gedichte in der Länge beschränkt, sonst ermüden pse_367.030 sie. Umgekehrt verlangt das epische Zuschauen eine pse_367.031 gewisse Entfaltungsmöglichkeit, Epen müssen also eine gewisse pse_367.032 Länge haben. Endlich stehen einzelne dichterische Arten pse_367.033 auch mit sprachlicher Formung in bestimmter Beziehung. pse_367.034 Die Oden im strengen Sinn des Wortes, also Gedichte in einer pse_367.035 der antiken Odenstrophen, und die Sonette haben hier kaum pse_367.036 Freiheiten. Und gerade diese streng gebauten Gedichte zeigen pse_367.037 neben dem Gefühlhaften auch starke Elemente der Reflexion, pse_367.038 während diese in den Liedern und Hymnen, die in der metrischen
pse_367.001 Und solche, die dahin wirken, daß sich Arten in ihrem Innern pse_367.002 ausbreiten, daß neue Bereiche anschließen, daß sich die Formen pse_367.003 runden, wie das an der Entfaltung des Romans seit dem 18. Jahrhundert pse_367.004 zu sehen ist; G. Müller nennt sie Schwellkräfte.
pse_367.005 Bei der Ausbildung fester Formen ist die Entstehung und pse_367.006 die Wirkungsgeschichte zu unterscheiden. Petrarca war nicht pse_367.007 der Schöpfer des Sonetts, das seine Wurzeln in der lyrischen pse_367.008 Dichtung des Mittelalters hat; aber von ihm aus tritt es pse_367.009 seinen Siegeszug durch die Renaissance-Literaturen an. Anders pse_367.010 wieder ist es mit dem Geschichtsroman. Auch er hat seine pse_367.011 Wurzeln in verschiedensten literarischen Bereichen. Die ersten pse_367.012 bedeutungsvollen Leistungen entstehen beinahe gleichzeitig pse_367.013 in England mit W. Scott und in Deutschland mit Achim pse_367.014 von Arnim. Aber die größere Durchschlagskraft Scotts regt pse_367.015 erst recht die Dichter des 19. Jahrhunderts an. Sehr reich und pse_367.016 verzweigt sind etwa die Ansätze zur echten Bauerndichtung. pse_367.017 Man kann nicht sagen, daß Gotthelf ihr Schöpfer ist, auch ist pse_367.018 die spätere Bauerndichtung nicht von ihm allein abhängig. pse_367.019 Für die Ausbildung fester Formen sind zwei Begriffe wichtig. pse_367.020 Zunächst der des Musters. Es handelt sich bei der Tradition pse_367.021 immer auch um die Wirkung bestimmter Muster. Auch pse_367.022 große Dichter richten sich etwa in Jugendwerken nach ihnen, pse_367.023 so Goethe nach Shakespeare, und zwar in dem Maß, daß pse_367.024 Herder ihn sogar warnte. Für Uhlands Dramen sind die pse_367.025 Schillers ausschließliches Muster gewesen. Ein anderer Begriff pse_367.026 ist der des Spielraums. Es zeigt sich, daß die einzelnen pse_367.027 Gattungen auch auf eine bestimmte Länge eingestellt sind. pse_367.028 Man kann nicht allzulange rein lyrisch gestimmt sein, daher pse_367.029 sind lyrische Gedichte in der Länge beschränkt, sonst ermüden pse_367.030 sie. Umgekehrt verlangt das epische Zuschauen eine pse_367.031 gewisse Entfaltungsmöglichkeit, Epen müssen also eine gewisse pse_367.032 Länge haben. Endlich stehen einzelne dichterische Arten pse_367.033 auch mit sprachlicher Formung in bestimmter Beziehung. pse_367.034 Die Oden im strengen Sinn des Wortes, also Gedichte in einer pse_367.035 der antiken Odenstrophen, und die Sonette haben hier kaum pse_367.036 Freiheiten. Und gerade diese streng gebauten Gedichte zeigen pse_367.037 neben dem Gefühlhaften auch starke Elemente der Reflexion, pse_367.038 während diese in den Liedern und Hymnen, die in der metrischen
<TEI><text><body><divn="1"><divn="2"><divn="3"><p><pbfacs="#f0383"n="367"/><lbn="pse_367.001"/>
Und solche, die dahin wirken, daß sich Arten in ihrem Innern <lbn="pse_367.002"/>
ausbreiten, daß neue Bereiche anschließen, daß sich die Formen <lbn="pse_367.003"/>
runden, wie das an der Entfaltung des Romans seit dem 18. Jahrhundert <lbn="pse_367.004"/>
zu sehen ist; G. Müller nennt sie Schwellkräfte.</p><p><lbn="pse_367.005"/>
Bei der Ausbildung fester Formen ist die Entstehung und <lbn="pse_367.006"/>
die Wirkungsgeschichte zu unterscheiden. Petrarca war nicht <lbn="pse_367.007"/>
der Schöpfer des Sonetts, das seine Wurzeln in der lyrischen <lbn="pse_367.008"/>
Dichtung des Mittelalters hat; aber von ihm aus tritt es <lbn="pse_367.009"/>
seinen Siegeszug durch die Renaissance-Literaturen an. Anders <lbn="pse_367.010"/>
wieder ist es mit dem Geschichtsroman. Auch er hat seine <lbn="pse_367.011"/>
Wurzeln in verschiedensten literarischen Bereichen. Die ersten <lbn="pse_367.012"/>
bedeutungsvollen Leistungen entstehen beinahe gleichzeitig <lbn="pse_367.013"/>
in England mit W. Scott und in Deutschland mit Achim <lbn="pse_367.014"/>
von Arnim. Aber die größere Durchschlagskraft Scotts regt <lbn="pse_367.015"/>
erst recht die Dichter des 19. Jahrhunderts an. Sehr reich und <lbn="pse_367.016"/>
verzweigt sind etwa die Ansätze zur echten Bauerndichtung. <lbn="pse_367.017"/>
Man kann nicht sagen, daß Gotthelf ihr Schöpfer ist, auch ist <lbn="pse_367.018"/>
die spätere Bauerndichtung nicht von ihm allein abhängig. <lbn="pse_367.019"/>
Für die Ausbildung fester Formen sind zwei Begriffe wichtig. <lbn="pse_367.020"/>
Zunächst der des Musters. Es handelt sich bei der Tradition <lbn="pse_367.021"/>
immer auch um die Wirkung bestimmter Muster. Auch <lbn="pse_367.022"/>
große Dichter richten sich etwa in Jugendwerken nach ihnen, <lbn="pse_367.023"/>
so Goethe nach Shakespeare, und zwar in dem Maß, daß <lbn="pse_367.024"/>
Herder ihn sogar warnte. Für Uhlands Dramen sind die <lbn="pse_367.025"/>
Schillers ausschließliches Muster gewesen. Ein anderer Begriff <lbn="pse_367.026"/>
ist der des Spielraums. Es zeigt sich, daß die einzelnen <lbn="pse_367.027"/>
Gattungen auch auf eine bestimmte Länge eingestellt sind. <lbn="pse_367.028"/>
Man kann nicht allzulange rein lyrisch gestimmt sein, daher <lbn="pse_367.029"/>
sind lyrische Gedichte in der Länge beschränkt, sonst ermüden <lbn="pse_367.030"/>
sie. Umgekehrt verlangt das epische Zuschauen eine <lbn="pse_367.031"/>
gewisse Entfaltungsmöglichkeit, Epen müssen also eine gewisse <lbn="pse_367.032"/>
Länge haben. Endlich stehen einzelne dichterische Arten <lbn="pse_367.033"/>
auch mit sprachlicher Formung in bestimmter Beziehung. <lbn="pse_367.034"/>
Die Oden im strengen Sinn des Wortes, also Gedichte in einer <lbn="pse_367.035"/>
der antiken Odenstrophen, und die Sonette haben hier kaum <lbn="pse_367.036"/>
Freiheiten. Und gerade diese streng gebauten Gedichte zeigen <lbn="pse_367.037"/>
neben dem Gefühlhaften auch starke Elemente der Reflexion, <lbn="pse_367.038"/>
während diese in den Liedern und Hymnen, die in der metrischen
</p></div></div></div></body></text></TEI>
[367/0383]
pse_367.001
Und solche, die dahin wirken, daß sich Arten in ihrem Innern pse_367.002
ausbreiten, daß neue Bereiche anschließen, daß sich die Formen pse_367.003
runden, wie das an der Entfaltung des Romans seit dem 18. Jahrhundert pse_367.004
zu sehen ist; G. Müller nennt sie Schwellkräfte.
pse_367.005
Bei der Ausbildung fester Formen ist die Entstehung und pse_367.006
die Wirkungsgeschichte zu unterscheiden. Petrarca war nicht pse_367.007
der Schöpfer des Sonetts, das seine Wurzeln in der lyrischen pse_367.008
Dichtung des Mittelalters hat; aber von ihm aus tritt es pse_367.009
seinen Siegeszug durch die Renaissance-Literaturen an. Anders pse_367.010
wieder ist es mit dem Geschichtsroman. Auch er hat seine pse_367.011
Wurzeln in verschiedensten literarischen Bereichen. Die ersten pse_367.012
bedeutungsvollen Leistungen entstehen beinahe gleichzeitig pse_367.013
in England mit W. Scott und in Deutschland mit Achim pse_367.014
von Arnim. Aber die größere Durchschlagskraft Scotts regt pse_367.015
erst recht die Dichter des 19. Jahrhunderts an. Sehr reich und pse_367.016
verzweigt sind etwa die Ansätze zur echten Bauerndichtung. pse_367.017
Man kann nicht sagen, daß Gotthelf ihr Schöpfer ist, auch ist pse_367.018
die spätere Bauerndichtung nicht von ihm allein abhängig. pse_367.019
Für die Ausbildung fester Formen sind zwei Begriffe wichtig. pse_367.020
Zunächst der des Musters. Es handelt sich bei der Tradition pse_367.021
immer auch um die Wirkung bestimmter Muster. Auch pse_367.022
große Dichter richten sich etwa in Jugendwerken nach ihnen, pse_367.023
so Goethe nach Shakespeare, und zwar in dem Maß, daß pse_367.024
Herder ihn sogar warnte. Für Uhlands Dramen sind die pse_367.025
Schillers ausschließliches Muster gewesen. Ein anderer Begriff pse_367.026
ist der des Spielraums. Es zeigt sich, daß die einzelnen pse_367.027
Gattungen auch auf eine bestimmte Länge eingestellt sind. pse_367.028
Man kann nicht allzulange rein lyrisch gestimmt sein, daher pse_367.029
sind lyrische Gedichte in der Länge beschränkt, sonst ermüden pse_367.030
sie. Umgekehrt verlangt das epische Zuschauen eine pse_367.031
gewisse Entfaltungsmöglichkeit, Epen müssen also eine gewisse pse_367.032
Länge haben. Endlich stehen einzelne dichterische Arten pse_367.033
auch mit sprachlicher Formung in bestimmter Beziehung. pse_367.034
Die Oden im strengen Sinn des Wortes, also Gedichte in einer pse_367.035
der antiken Odenstrophen, und die Sonette haben hier kaum pse_367.036
Freiheiten. Und gerade diese streng gebauten Gedichte zeigen pse_367.037
neben dem Gefühlhaften auch starke Elemente der Reflexion, pse_367.038
während diese in den Liedern und Hymnen, die in der metrischen
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Sie haben einen Fehler gefunden?
Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform
DTAQ melden.
Kommentar zur DTA-Ausgabe
Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert.
Weitere Informationen …
Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription.
(2015-09-30T09:54:39Z)
Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination
Weitere Informationen:
Bogensignaturen: keine Angabe;
Druckfehler: keine Angabe;
fremdsprachliches Material: gekennzeichnet;
Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;
Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage;
i/j in Fraktur: wie Vorlage;
I/J in Fraktur: wie Vorlage;
Kolumnentitel: nicht übernommen;
Kustoden: nicht übernommen;
langes s (ſ): wie Vorlage;
Normalisierungen: keine;
rundes r (ꝛ): wie Vorlage;
Seitenumbrüche markiert: ja;
Silbentrennung: nicht übernommen;
u/v bzw. U/V: wie Vorlage;
Vokale mit übergest. e: wie Vorlage;
Vollständigkeit: vollständig erfasst;
Zeichensetzung: wie Vorlage;
Zeilenumbrüche markiert: ja;
Seidler, Herbert: Die Dichtung: Wesen, Form, Dasein. Stuttgart, 1959, S. 367. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/seidler_poetik_1959/383>, abgerufen am 21.11.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.
