Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Seidler, Herbert: Die Dichtung: Wesen, Form, Dasein. Stuttgart, 1959.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

pse_587.001
der Dichter schuf Bürger, Höflinge, Soldaten, Fürsten usw.

pse_587.002
In der Darstellung der Personen bestehen deutliche Unterschiede pse_587.003
zwischen Epik und Dramatik. Während die epischen pse_587.004
Gestalten mehr in ihrer Fülle vor uns treten, sind die dramatischen pse_587.005
schärfer umrissen, auf den Charakterkern verdichtet. pse_587.006
Dagegen ist es nicht unbedingt richtig, daß die epischen mehr pse_587.007
passiv, die dramatischen mehr aktiv sind. Man hat von den pse_587.008
dramatischen Gestalten gesagt, sie hätten keine Atmosphäre pse_587.009
um sich, seien also plastisch umgrenzt und insofern fragmentarisch, pse_587.010
als nur das deutlich werde, was sie sagen. Das alles pse_587.011
steht im Gegensatz zu den Gestalten der Epik, genauer allerdings pse_587.012
nur der großepischen Dichtung. Aber das bedingt noch pse_587.013
keine Abwertung des Dramas gegenüber der Epik, so wie man pse_587.014
auch nicht die Plastik gegenüber der Malerei abwerten darf. pse_587.015
Denn gerade die scharfe Umrissenheit und Begrenztheit pse_587.016
dramatischer Personen kann leichter dazu führen, die tieferen pse_587.017
Zusammenhänge und Hintergründe erlebbar zu machen. pse_587.018
Übrigens kann auch um die dramatischen Figuren eine Atmosphäre pse_587.019
gelegt werden. Man denke an den Stimmungsrahmen pse_587.020
des "Egmont", der "Maria Magdalena", der "Weber" und pse_587.021
mancher Stücke Schönherrs. Auch kann in der Sprache der pse_587.022
dramatischen Personen eine Fülle inneren Lebens lebendig pse_587.023
werden. Im Gespräch werden die feinsten und dichtesten Beziehungen pse_587.024
der Menschen untereinander spürbar, sie schaffen pse_587.025
sich da ihre eigene Atmosphäre, die sie als Gesprächsgemeinschaft pse_587.026
umhüllt. Auch das Schweigen kann charakterisieren. pse_587.027
Man denke an die Wirkung Rudolfs II. im "Bruderzwist"; pse_587.028
im Gegensatz zu den wilden, oft unbeherrschten und dann pse_587.029
wieder leidenschaftlichen oder kalten Reden seiner Umgebung pse_587.030
wirkt seine Wortkargheit, seine bloße Gebärde ohne pse_587.031
Sprache eindringlich. Oder: im Gegensatz zum "Urfaust", wo pse_587.032
Faust selbst in Auerbachs Keller die Zaubereien ausführt, pse_587.033
übernimmt sie im "Faust" Mephistopheles, Faust selbst spricht pse_587.034
zwei ganze Verse, einen zu Anfang und dann gegen Schluß: pse_587.035
"Ich hätte Lust, nun abzufahren!" Nicht ausdrucksvoller pse_587.036
könnte Fausts Haltung heraustreten.

pse_587.037
Auch kann der Dichter im Drama die verschiedensten pse_587.038
Typen von Personen zusammenbringen. Neben mehr skizzenhaften

pse_587.001
der Dichter schuf Bürger, Höflinge, Soldaten, Fürsten usw.

pse_587.002
In der Darstellung der Personen bestehen deutliche Unterschiede pse_587.003
zwischen Epik und Dramatik. Während die epischen pse_587.004
Gestalten mehr in ihrer Fülle vor uns treten, sind die dramatischen pse_587.005
schärfer umrissen, auf den Charakterkern verdichtet. pse_587.006
Dagegen ist es nicht unbedingt richtig, daß die epischen mehr pse_587.007
passiv, die dramatischen mehr aktiv sind. Man hat von den pse_587.008
dramatischen Gestalten gesagt, sie hätten keine Atmosphäre pse_587.009
um sich, seien also plastisch umgrenzt und insofern fragmentarisch, pse_587.010
als nur das deutlich werde, was sie sagen. Das alles pse_587.011
steht im Gegensatz zu den Gestalten der Epik, genauer allerdings pse_587.012
nur der großepischen Dichtung. Aber das bedingt noch pse_587.013
keine Abwertung des Dramas gegenüber der Epik, so wie man pse_587.014
auch nicht die Plastik gegenüber der Malerei abwerten darf. pse_587.015
Denn gerade die scharfe Umrissenheit und Begrenztheit pse_587.016
dramatischer Personen kann leichter dazu führen, die tieferen pse_587.017
Zusammenhänge und Hintergründe erlebbar zu machen. pse_587.018
Übrigens kann auch um die dramatischen Figuren eine Atmosphäre pse_587.019
gelegt werden. Man denke an den Stimmungsrahmen pse_587.020
des »Egmont«, der »Maria Magdalena«, der »Weber« und pse_587.021
mancher Stücke Schönherrs. Auch kann in der Sprache der pse_587.022
dramatischen Personen eine Fülle inneren Lebens lebendig pse_587.023
werden. Im Gespräch werden die feinsten und dichtesten Beziehungen pse_587.024
der Menschen untereinander spürbar, sie schaffen pse_587.025
sich da ihre eigene Atmosphäre, die sie als Gesprächsgemeinschaft pse_587.026
umhüllt. Auch das Schweigen kann charakterisieren. pse_587.027
Man denke an die Wirkung Rudolfs II. im »Bruderzwist«; pse_587.028
im Gegensatz zu den wilden, oft unbeherrschten und dann pse_587.029
wieder leidenschaftlichen oder kalten Reden seiner Umgebung pse_587.030
wirkt seine Wortkargheit, seine bloße Gebärde ohne pse_587.031
Sprache eindringlich. Oder: im Gegensatz zum »Urfaust«, wo pse_587.032
Faust selbst in Auerbachs Keller die Zaubereien ausführt, pse_587.033
übernimmt sie im »Faust« Mephistopheles, Faust selbst spricht pse_587.034
zwei ganze Verse, einen zu Anfang und dann gegen Schluß: pse_587.035
»Ich hätte Lust, nun abzufahren!« Nicht ausdrucksvoller pse_587.036
könnte Fausts Haltung heraustreten.

pse_587.037
Auch kann der Dichter im Drama die verschiedensten pse_587.038
Typen von Personen zusammenbringen. Neben mehr skizzenhaften 

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <div n="4">
              <p><pb facs="#f0603" n="587"/><lb n="pse_587.001"/>
der Dichter schuf Bürger, Höflinge, Soldaten, Fürsten usw.</p>
              <p><lb n="pse_587.002"/>
In der Darstellung der Personen bestehen deutliche Unterschiede <lb n="pse_587.003"/>
zwischen Epik und Dramatik. Während die epischen <lb n="pse_587.004"/>
Gestalten mehr in ihrer Fülle vor uns treten, sind die dramatischen <lb n="pse_587.005"/>
schärfer umrissen, auf den Charakterkern verdichtet. <lb n="pse_587.006"/>
Dagegen ist es nicht unbedingt richtig, daß die epischen mehr <lb n="pse_587.007"/>
passiv, die dramatischen mehr aktiv sind. Man hat von den <lb n="pse_587.008"/>
dramatischen Gestalten gesagt, sie hätten keine Atmosphäre <lb n="pse_587.009"/>
um sich, seien also plastisch umgrenzt und insofern fragmentarisch, <lb n="pse_587.010"/>
als nur das deutlich werde, was sie sagen. Das alles <lb n="pse_587.011"/>
steht im Gegensatz zu den Gestalten der Epik, genauer allerdings <lb n="pse_587.012"/>
nur der großepischen Dichtung. Aber das bedingt noch <lb n="pse_587.013"/>
keine Abwertung des Dramas gegenüber der Epik, so wie man <lb n="pse_587.014"/>
auch nicht die Plastik gegenüber der Malerei abwerten darf. <lb n="pse_587.015"/>
Denn gerade die scharfe Umrissenheit und Begrenztheit <lb n="pse_587.016"/>
dramatischer Personen kann leichter dazu führen, die tieferen <lb n="pse_587.017"/>
Zusammenhänge und Hintergründe erlebbar zu machen. <lb n="pse_587.018"/>
Übrigens kann auch um die dramatischen Figuren eine Atmosphäre <lb n="pse_587.019"/>
gelegt werden. Man denke an den Stimmungsrahmen <lb n="pse_587.020"/>
des »Egmont«, der »Maria Magdalena«, der »Weber« und <lb n="pse_587.021"/>
mancher Stücke Schönherrs. Auch kann in der Sprache der <lb n="pse_587.022"/>
dramatischen Personen eine Fülle inneren Lebens lebendig <lb n="pse_587.023"/>
werden. Im Gespräch werden die feinsten und dichtesten Beziehungen <lb n="pse_587.024"/>
der Menschen untereinander spürbar, sie schaffen <lb n="pse_587.025"/>
sich da ihre eigene Atmosphäre, die sie als Gesprächsgemeinschaft <lb n="pse_587.026"/>
umhüllt. Auch das Schweigen kann charakterisieren. <lb n="pse_587.027"/>
Man denke an die Wirkung Rudolfs II. im »Bruderzwist«; <lb n="pse_587.028"/>
im Gegensatz zu den wilden, oft unbeherrschten und dann <lb n="pse_587.029"/>
wieder leidenschaftlichen oder kalten Reden seiner Umgebung <lb n="pse_587.030"/>
wirkt seine Wortkargheit, seine bloße Gebärde ohne <lb n="pse_587.031"/>
Sprache eindringlich. Oder: im Gegensatz zum »Urfaust«, wo <lb n="pse_587.032"/>
Faust selbst in Auerbachs Keller die Zaubereien ausführt, <lb n="pse_587.033"/>
übernimmt sie im »Faust« Mephistopheles, Faust selbst spricht <lb n="pse_587.034"/>
zwei ganze Verse, einen zu Anfang und dann gegen Schluß: <lb n="pse_587.035"/>
»Ich hätte Lust, nun abzufahren!« Nicht ausdrucksvoller <lb n="pse_587.036"/>
könnte Fausts Haltung heraustreten.</p>
              <p><lb n="pse_587.037"/>
Auch kann der Dichter im Drama die verschiedensten <lb n="pse_587.038"/>
Typen von Personen zusammenbringen. Neben mehr skizzenhaften
</p>
            </div>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[587/0603] pse_587.001 der Dichter schuf Bürger, Höflinge, Soldaten, Fürsten usw. pse_587.002 In der Darstellung der Personen bestehen deutliche Unterschiede pse_587.003 zwischen Epik und Dramatik. Während die epischen pse_587.004 Gestalten mehr in ihrer Fülle vor uns treten, sind die dramatischen pse_587.005 schärfer umrissen, auf den Charakterkern verdichtet. pse_587.006 Dagegen ist es nicht unbedingt richtig, daß die epischen mehr pse_587.007 passiv, die dramatischen mehr aktiv sind. Man hat von den pse_587.008 dramatischen Gestalten gesagt, sie hätten keine Atmosphäre pse_587.009 um sich, seien also plastisch umgrenzt und insofern fragmentarisch, pse_587.010 als nur das deutlich werde, was sie sagen. Das alles pse_587.011 steht im Gegensatz zu den Gestalten der Epik, genauer allerdings pse_587.012 nur der großepischen Dichtung. Aber das bedingt noch pse_587.013 keine Abwertung des Dramas gegenüber der Epik, so wie man pse_587.014 auch nicht die Plastik gegenüber der Malerei abwerten darf. pse_587.015 Denn gerade die scharfe Umrissenheit und Begrenztheit pse_587.016 dramatischer Personen kann leichter dazu führen, die tieferen pse_587.017 Zusammenhänge und Hintergründe erlebbar zu machen. pse_587.018 Übrigens kann auch um die dramatischen Figuren eine Atmosphäre pse_587.019 gelegt werden. Man denke an den Stimmungsrahmen pse_587.020 des »Egmont«, der »Maria Magdalena«, der »Weber« und pse_587.021 mancher Stücke Schönherrs. Auch kann in der Sprache der pse_587.022 dramatischen Personen eine Fülle inneren Lebens lebendig pse_587.023 werden. Im Gespräch werden die feinsten und dichtesten Beziehungen pse_587.024 der Menschen untereinander spürbar, sie schaffen pse_587.025 sich da ihre eigene Atmosphäre, die sie als Gesprächsgemeinschaft pse_587.026 umhüllt. Auch das Schweigen kann charakterisieren. pse_587.027 Man denke an die Wirkung Rudolfs II. im »Bruderzwist«; pse_587.028 im Gegensatz zu den wilden, oft unbeherrschten und dann pse_587.029 wieder leidenschaftlichen oder kalten Reden seiner Umgebung pse_587.030 wirkt seine Wortkargheit, seine bloße Gebärde ohne pse_587.031 Sprache eindringlich. Oder: im Gegensatz zum »Urfaust«, wo pse_587.032 Faust selbst in Auerbachs Keller die Zaubereien ausführt, pse_587.033 übernimmt sie im »Faust« Mephistopheles, Faust selbst spricht pse_587.034 zwei ganze Verse, einen zu Anfang und dann gegen Schluß: pse_587.035 »Ich hätte Lust, nun abzufahren!« Nicht ausdrucksvoller pse_587.036 könnte Fausts Haltung heraustreten. pse_587.037 Auch kann der Dichter im Drama die verschiedensten pse_587.038 Typen von Personen zusammenbringen. Neben mehr skizzenhaften

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription. (2015-09-30T09:54:39Z) Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination

Weitere Informationen:

Bogensignaturen: keine Angabe; Druckfehler: keine Angabe; fremdsprachliches Material: gekennzeichnet; Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage; Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage; i/j in Fraktur: wie Vorlage; I/J in Fraktur: wie Vorlage; Kolumnentitel: nicht übernommen; Kustoden: nicht übernommen; langes s (ſ): wie Vorlage; Normalisierungen: keine; rundes r (ꝛ): wie Vorlage; Seitenumbrüche markiert: ja; Silbentrennung: nicht übernommen; u/v bzw. U/V: wie Vorlage; Vokale mit übergest. e: wie Vorlage; Vollständigkeit: vollständig erfasst; Zeichensetzung: wie Vorlage; Zeilenumbrüche markiert: ja;




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/seidler_poetik_1959
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/seidler_poetik_1959/603
Zitationshilfe: Seidler, Herbert: Die Dichtung: Wesen, Form, Dasein. Stuttgart, 1959, S. 587. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/seidler_poetik_1959/603>, abgerufen am 22.11.2024.