pse_586.001 gelangt. Lessing betont, daß die Einheiten nicht die Hauptsache pse_586.002 seien, er arbeitet aber, auf anderem Weg als Racine, auf pse_586.003 eine Verinnerlichung des Dramas hin. Übrigens spielen für die pse_586.004 Ausbildung dieser Regeln neben ästhetischen Gedanken auch pse_586.005 gesellschaftliche Beweggründe und rationalistische Welthaltung pse_586.006 eine Rolle. Im allgemeinen richten sich die Bestimmungen pse_586.007 der Theoretiker nur auf das Einortdrama, das Bewegungsdrama pse_586.008 gilt für sie als Entgleisung; es hat mit diesen Regeln pse_586.009 nichts zu tun, besteht aber als künstlerisches Gebilde zu Recht. pse_586.010 Die Zeiteinheit ist ein völlig unklarer Begriff, was in der pse_586.011 lächerlichen Konvention von 36 Stunden deutlich wird; pse_586.012 hinter ihr steht der Gedanke an die Entscheidungskraft kurzer pse_586.013 Zeiträume oder die Überzeitlichkeit gewisser Vorgänge, wie pse_586.014 etwa in der "Iphigenie". Auch die Ortseinheit ist mehr eine pse_586.015 französisch-höfische Konvention gewesen; richtig gesehen, pse_586.016 weist diese Forderung auf die Symbolik der Beengtheit und pse_586.017 des Schicksalraumes. Bei der Einheit der Handlung stehen pse_586.018 wir einfach vor der Frage, wie der Dichter aus Fülle eine geschlossene pse_586.019 Ganzheit schafft.
pse_586.020 Die Personen sind im Drama wichtiger als in der Epik, denn pse_586.021 hier tritt der Dichter ganz hinter den Gestalten zurück. Sie pse_586.022 sind die Träger der Handlung und die Stützen des Vorgangs. pse_586.023 Aber in ihrer Struktur weisen die Personen eines Dramas eine pse_586.024 Spannung auf: sie sind auf der einen Seite Individuen, die der pse_586.025 Dichter unter Umständen bis zu großen Persönlichkeiten ausgestalten pse_586.026 kann; sie sind aber zugleich Glieder im dramatischen pse_586.027 Vorgang, künstlerische Gebilde mit einer Funktion im Vorgangsablauf. pse_586.028 Was der Dichter in ihnen herausarbeitet, ist pse_586.029 immer neben weltanschaulichen Hintergründen vor allem pse_586.030 durch die künstlerische Gestalt des ganzen Werkes bedingt. pse_586.031 In den Personen schafft sich der Dichter ein weiteres Mittel zur pse_586.032 Verwesentlichung: sie bleiben nicht platt im Rahmen der pse_586.033 Handlung, sie ragen in ihrer Art in letzte Schichten empor und pse_586.034 gewinnen so symbolische Bedeutung. Sie können aber auch pse_586.035 auf höhere Zusammenhänge nur knapp hinweisen und bekommen pse_586.036 dann leicht allegorischen Charakter. Übrigens ist erst in pse_586.037 neueren Zeiten der Zug zur Individualisierung der Gestalten pse_586.038 zu beobachten. Früher waren sie noch stark sozial bedingt:
pse_586.001 gelangt. Lessing betont, daß die Einheiten nicht die Hauptsache pse_586.002 seien, er arbeitet aber, auf anderem Weg als Racine, auf pse_586.003 eine Verinnerlichung des Dramas hin. Übrigens spielen für die pse_586.004 Ausbildung dieser Regeln neben ästhetischen Gedanken auch pse_586.005 gesellschaftliche Beweggründe und rationalistische Welthaltung pse_586.006 eine Rolle. Im allgemeinen richten sich die Bestimmungen pse_586.007 der Theoretiker nur auf das Einortdrama, das Bewegungsdrama pse_586.008 gilt für sie als Entgleisung; es hat mit diesen Regeln pse_586.009 nichts zu tun, besteht aber als künstlerisches Gebilde zu Recht. pse_586.010 Die Zeiteinheit ist ein völlig unklarer Begriff, was in der pse_586.011 lächerlichen Konvention von 36 Stunden deutlich wird; pse_586.012 hinter ihr steht der Gedanke an die Entscheidungskraft kurzer pse_586.013 Zeiträume oder die Überzeitlichkeit gewisser Vorgänge, wie pse_586.014 etwa in der »Iphigenie«. Auch die Ortseinheit ist mehr eine pse_586.015 französisch-höfische Konvention gewesen; richtig gesehen, pse_586.016 weist diese Forderung auf die Symbolik der Beengtheit und pse_586.017 des Schicksalraumes. Bei der Einheit der Handlung stehen pse_586.018 wir einfach vor der Frage, wie der Dichter aus Fülle eine geschlossene pse_586.019 Ganzheit schafft.
pse_586.020 Die Personen sind im Drama wichtiger als in der Epik, denn pse_586.021 hier tritt der Dichter ganz hinter den Gestalten zurück. Sie pse_586.022 sind die Träger der Handlung und die Stützen des Vorgangs. pse_586.023 Aber in ihrer Struktur weisen die Personen eines Dramas eine pse_586.024 Spannung auf: sie sind auf der einen Seite Individuen, die der pse_586.025 Dichter unter Umständen bis zu großen Persönlichkeiten ausgestalten pse_586.026 kann; sie sind aber zugleich Glieder im dramatischen pse_586.027 Vorgang, künstlerische Gebilde mit einer Funktion im Vorgangsablauf. pse_586.028 Was der Dichter in ihnen herausarbeitet, ist pse_586.029 immer neben weltanschaulichen Hintergründen vor allem pse_586.030 durch die künstlerische Gestalt des ganzen Werkes bedingt. pse_586.031 In den Personen schafft sich der Dichter ein weiteres Mittel zur pse_586.032 Verwesentlichung: sie bleiben nicht platt im Rahmen der pse_586.033 Handlung, sie ragen in ihrer Art in letzte Schichten empor und pse_586.034 gewinnen so symbolische Bedeutung. Sie können aber auch pse_586.035 auf höhere Zusammenhänge nur knapp hinweisen und bekommen pse_586.036 dann leicht allegorischen Charakter. Übrigens ist erst in pse_586.037 neueren Zeiten der Zug zur Individualisierung der Gestalten pse_586.038 zu beobachten. Früher waren sie noch stark sozial bedingt:
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eine Verinnerlichung des Dramas hin. Übrigens spielen für die pse_586.004
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gesellschaftliche Beweggründe und rationalistische Welthaltung pse_586.006
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der Theoretiker nur auf das Einortdrama, das Bewegungsdrama pse_586.008
gilt für sie als Entgleisung; es hat mit diesen Regeln pse_586.009
nichts zu tun, besteht aber als künstlerisches Gebilde zu Recht. pse_586.010
Die Zeiteinheit ist ein völlig unklarer Begriff, was in der pse_586.011
lächerlichen Konvention von 36 Stunden deutlich wird; pse_586.012
hinter ihr steht der Gedanke an die Entscheidungskraft kurzer pse_586.013
Zeiträume oder die Überzeitlichkeit gewisser Vorgänge, wie pse_586.014
etwa in der »Iphigenie«. Auch die Ortseinheit ist mehr eine pse_586.015
französisch-höfische Konvention gewesen; richtig gesehen, pse_586.016
weist diese Forderung auf die Symbolik der Beengtheit und pse_586.017
des Schicksalraumes. Bei der Einheit der Handlung stehen pse_586.018
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Die Personen sind im Drama wichtiger als in der Epik, denn pse_586.021
hier tritt der Dichter ganz hinter den Gestalten zurück. Sie pse_586.022
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Aber in ihrer Struktur weisen die Personen eines Dramas eine pse_586.024
Spannung auf: sie sind auf der einen Seite Individuen, die der pse_586.025
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Seidler, Herbert: Die Dichtung: Wesen, Form, Dasein. Stuttgart, 1959, S. 586. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/seidler_poetik_1959/602>, abgerufen am 22.11.2024.
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