Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Siegmeyer, Johann Gottlieb: Theorie der Tonsetzkunst. Berlin, 1822.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

[Musik]

So sind nach und nach eine Menge rhythmischer Figuren entstanden, die unserer
Phantasie bei Erfindung der Ideen und bei dem Streben, sie durch Töne nach ei-
nem gewissen Rhythmus auszudrücken, vorschweben; und es ist nicht zu leugnen, daß
die Schreibart durch die Gegenwart vieler solcher Formen eine große Abwechselung
erhält. Alle dergleichen Formen sind natürlich nicht anzugeben, weil sie sich bei Erfin-
dung des Ausdrucks unserer Gefühle immer wieder anders gestalten, und es der Genia-
lität des Componisten überlaßen bleiben muß, wie er sich auszudrücken für gut befin-
det, und wie es die Instrumente zuläßig machen.

Zweites Kapitel.
Besondere Hülfsmittel des musikalischen Ausdrucks.

Außer den Noten als Hülfsmittel des Ausdrucks musikalischer Ideen, sind noch
manche andere Zeichen erfunden worden, um einen außergewöhnlichen Effect bewirken
zu können. Die gewöhnlichsten sind:


U 2

[Musik]

So ſind nach und nach eine Menge rhythmiſcher Figuren entſtanden, die unſerer
Phantaſie bei Erfindung der Ideen und bei dem Streben, ſie durch Toͤne nach ei-
nem gewiſſen Rhythmus auszudruͤcken, vorſchweben; und es iſt nicht zu leugnen, daß
die Schreibart durch die Gegenwart vieler ſolcher Formen eine große Abwechſelung
erhaͤlt. Alle dergleichen Formen ſind natuͤrlich nicht anzugeben, weil ſie ſich bei Erfin-
dung des Ausdrucks unſerer Gefuͤhle immer wieder anders geſtalten, und es der Genia-
litaͤt des Componiſten uͤberlaßen bleiben muß, wie er ſich auszudruͤcken fuͤr gut befin-
det, und wie es die Inſtrumente zulaͤßig machen.

Zweites Kapitel.
Beſondere Huͤlfsmittel des muſikaliſchen Ausdrucks.

Außer den Noten als Huͤlfsmittel des Ausdrucks muſikaliſcher Ideen, ſind noch
manche andere Zeichen erfunden worden, um einen außergewoͤhnlichen Effect bewirken
zu koͤnnen. Die gewoͤhnlichſten ſind:


U 2
<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <div n="4">
              <pb facs="#f0173" n="155"/>
              <figure type="notatedMusic"/><lb/>
              <p>So &#x017F;ind nach und nach eine Menge rhythmi&#x017F;cher Figuren ent&#x017F;tanden, die un&#x017F;erer<lb/>
Phanta&#x017F;ie bei Erfindung der Ideen und bei dem Streben, &#x017F;ie durch To&#x0364;ne nach ei-<lb/>
nem gewi&#x017F;&#x017F;en Rhythmus auszudru&#x0364;cken, vor&#x017F;chweben; und es i&#x017F;t nicht zu leugnen, daß<lb/>
die Schreibart durch die Gegenwart vieler &#x017F;olcher Formen eine große Abwech&#x017F;elung<lb/>
erha&#x0364;lt. Alle dergleichen Formen &#x017F;ind natu&#x0364;rlich nicht anzugeben, weil &#x017F;ie &#x017F;ich bei Erfin-<lb/>
dung des Ausdrucks un&#x017F;erer Gefu&#x0364;hle immer wieder anders ge&#x017F;talten, und es der Genia-<lb/>
lita&#x0364;t des Componi&#x017F;ten u&#x0364;berlaßen bleiben muß, <hi rendition="#g">wie</hi> er &#x017F;ich auszudru&#x0364;cken fu&#x0364;r gut befin-<lb/>
det, und wie es die In&#x017F;trumente zula&#x0364;ßig machen.</p>
            </div>
          </div>
        </div><lb/>
        <div n="2">
          <head><hi rendition="#g">Zweites Kapitel</hi>.<lb/>
Be&#x017F;ondere Hu&#x0364;lfsmittel des mu&#x017F;ikali&#x017F;chen Ausdrucks.</head><lb/>
          <p>Außer den Noten als Hu&#x0364;lfsmittel des Ausdrucks mu&#x017F;ikali&#x017F;cher Ideen, &#x017F;ind noch<lb/>
manche andere Zeichen erfunden worden, um einen außergewo&#x0364;hnlichen Effect bewirken<lb/>
zu ko&#x0364;nnen. Die gewo&#x0364;hnlich&#x017F;ten &#x017F;ind:</p><lb/>
          <fw place="bottom" type="sig">U 2</fw><lb/>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[155/0173] [Abbildung] So ſind nach und nach eine Menge rhythmiſcher Figuren entſtanden, die unſerer Phantaſie bei Erfindung der Ideen und bei dem Streben, ſie durch Toͤne nach ei- nem gewiſſen Rhythmus auszudruͤcken, vorſchweben; und es iſt nicht zu leugnen, daß die Schreibart durch die Gegenwart vieler ſolcher Formen eine große Abwechſelung erhaͤlt. Alle dergleichen Formen ſind natuͤrlich nicht anzugeben, weil ſie ſich bei Erfin- dung des Ausdrucks unſerer Gefuͤhle immer wieder anders geſtalten, und es der Genia- litaͤt des Componiſten uͤberlaßen bleiben muß, wie er ſich auszudruͤcken fuͤr gut befin- det, und wie es die Inſtrumente zulaͤßig machen. Zweites Kapitel. Beſondere Huͤlfsmittel des muſikaliſchen Ausdrucks. Außer den Noten als Huͤlfsmittel des Ausdrucks muſikaliſcher Ideen, ſind noch manche andere Zeichen erfunden worden, um einen außergewoͤhnlichen Effect bewirken zu koͤnnen. Die gewoͤhnlichſten ſind: U 2

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde gemäß den DTA-Transkriptionsrichtlinien im Double-Keying-Verfahren von Nicht-Muttersprachlern erfasst und in XML/TEI P5 nach DTA-Basisformat kodiert.




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/siegmeyer_tonsetzkunst_1822
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/siegmeyer_tonsetzkunst_1822/173
Zitationshilfe: Siegmeyer, Johann Gottlieb: Theorie der Tonsetzkunst. Berlin, 1822, S. 155. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/siegmeyer_tonsetzkunst_1822/173>, abgerufen am 04.12.2024.