Sulzer, Johann Georg: Allgemeine Theorie der Schönen Künste. Bd. 1. Leipzig, 1771.

Jst in einem Tonstük eine Periode, welche den Aus-
druk und das ganze Wesen der Melodie in sich be-
greift, und nicht nur gleich anfangs vorkömmt, son-
dern durch das ganze Tonstük ofte, in verschiedenen
Tönen, und mit verschiedenen Veränderungen, wie-
derholt wird. Der Hauptsatz wird insgemein das
Thema genennt; und Mattheson vergleicht ihn nicht
ganz unrecht mit dem Text einer Predigt, der in
wenig Worten das enthalten muß, was in der Ab-
handlung ausführlicher entwikelt wird.

Die Musik ist eigentlich die Sprache der Empfin-
dung, deren Ausdruk allezeit kurz ist, weil die Em-
pfindung an sich selbst etwas einfaches ist, das sich
durch wenig Aeusserungen an den Tag leget. Des-
wegen kann ein sehr kurzer melodischer Satz, von
zwey, drey oder vier Takten eine Empfindung so be-
stimmt und richtig ausdruken, daß der Zuhörer ganz
genau den Gemüthszustand der singenden Person
daraus erkennt. Wenn also ein Tonstük nichts an-
deres zur Absicht hätte, als eine Empfindung be-
stimmt an den Tag zu legen, so wär ein solcher kur-
zer Satz, wenn er glüklich ausgedacht wäre, dazu
hinlänglich. Aber dieses ist nicht die Absicht der
Musik; sie soll dienen den Zuhörer eine Zeitlang in
demselben Gemüthszustande zu unterhalten. Dieses
kann durch bloße Wiederholung desselben Satzes, so
fürtreflich er sonst ist, nicht geschehen; weil die Wie-
derholung derselben Sache langweilig ist und die
Aufmerksamkeit gleich zu Boden schlägt. Also mußte
man eine Art des Gesanges erfinden, in welchem ein
und eben dieselbe Empfindung, mit gehöriger Ab-
wechslung und in verschiedenen Modificationen, so
ofte konnte wiederholt werden, bis sie den gehörigen
Eindruk gemacht haben würde.

Daher ist die Form der meisten in der heutigen
Musik üblichen Tonstüke entstanden, der Concerte,
der Symphonien, Arien, Duette, Trio, Fugen
u. a. Sie kommen alle darin überein, daß in einem
Haupttheile nur eine kurze, dem Ausdruk der Em-
pfindung angemessene Periode, als der Hauptsatz
[Spaltenumbruch]

Bey allen diesen Stüken macht der Hauptsatz
immer das Wesentlichste der ganzen Sach aus: seine
Erfindung ist das Werk des Genies; die Ausführung
aber ein Werk des Geschmaks und der Kunst. Jst
der Tonsetzer in dem Hauptsatz nicht glüklich gewe-
sen, so kann er, wenn er sonst die Kunst wol ver-
steht, ein sehr regelmäßiges und sehr künstliches,
auch vollkommen wolklingendes Stük machen; aber
es wird ihm an der wahren Kraft, dauerhafte Em-
pfindungen zu erweken, fehlen.

Die vornehmste Eigenschaft des Hauptsatzes ist
eine hinlängliche Deutlichkeit oder Verständlichkeit
des Ausdruks, so daß der, welcher den Hauptsatz
gehört hat, ohne Ungewißheit so gleich diese Sprache
des Herzens verstehe, oder sich in die Empfindung
dessen, der singet, setzen könne. Jst die Empfindung
nicht völlig bestimmt und verständlich, so kann das
Stük nie ein ganz vollkommenes Tonstük werden,
wenn es auch von dem ersten Tonsetzer der Welt
ausgeführt würde. Diese Verständlichkeit hängt
so wol von dem Gesang oder der melodischen Fort-
schreitung, als von der Bewegung und dem Takt
ab, und ist, wie gesagt, gänzlich das Werk des Ge-
nies, zu dessen Erfindung keine Regel kann gege-
ben werden.

Jndessen ist das Genie allein nicht hinreichend
dem Hauptsatz alle Vollkommenheit zu geben, auch
die Kunst muß das Jhrige dabey thun; denn alle Ei-
genschaften, die nicht unmittelbar zum Verstand
des Ausdruks gehören, hangen eigentlich von der
Kunst ab. Der Hauptsatz muß eine gewisse Länge
haben: ist er zu kurz, so verträgt er die nöthigen
Veränderungen und die zu den Wiederholungen er-
foderliche Mannigfaltigkeit der Wendungen nicht;
ist er zu lang, so bleibet er im Ganzen nicht deut-
lich genug im Gedächtnis. Er kann also in ge-
schwinder Bewegung nicht wol unter zwey, und in
langsamer Bewegung nicht wol über vier Takte

Jſt in einem Tonſtuͤk eine Periode, welche den Aus-
druk und das ganze Weſen der Melodie in ſich be-
greift, und nicht nur gleich anfangs vorkoͤmmt, ſon-
dern durch das ganze Tonſtuͤk ofte, in verſchiedenen
Toͤnen, und mit verſchiedenen Veraͤnderungen, wie-
derholt wird. Der Hauptſatz wird insgemein das
Thema genennt; und Mattheſon vergleicht ihn nicht
ganz unrecht mit dem Text einer Predigt, der in
wenig Worten das enthalten muß, was in der Ab-
handlung ausfuͤhrlicher entwikelt wird.

Die Muſik iſt eigentlich die Sprache der Empfin-
dung, deren Ausdruk allezeit kurz iſt, weil die Em-
pfindung an ſich ſelbſt etwas einfaches iſt, das ſich
durch wenig Aeuſſerungen an den Tag leget. Des-
wegen kann ein ſehr kurzer melodiſcher Satz, von
zwey, drey oder vier Takten eine Empfindung ſo be-
ſtimmt und richtig ausdruken, daß der Zuhoͤrer ganz
genau den Gemuͤthszuſtand der ſingenden Perſon
daraus erkennt. Wenn alſo ein Tonſtuͤk nichts an-
deres zur Abſicht haͤtte, als eine Empfindung be-
ſtimmt an den Tag zu legen, ſo waͤr ein ſolcher kur-
zer Satz, wenn er gluͤklich ausgedacht waͤre, dazu
hinlaͤnglich. Aber dieſes iſt nicht die Abſicht der
Muſik; ſie ſoll dienen den Zuhoͤrer eine Zeitlang in
demſelben Gemuͤthszuſtande zu unterhalten. Dieſes
kann durch bloße Wiederholung deſſelben Satzes, ſo
fuͤrtreflich er ſonſt iſt, nicht geſchehen; weil die Wie-
derholung derſelben Sache langweilig iſt und die
Aufmerkſamkeit gleich zu Boden ſchlaͤgt. Alſo mußte
man eine Art des Geſanges erfinden, in welchem ein
und eben dieſelbe Empfindung, mit gehoͤriger Ab-
wechslung und in verſchiedenen Modificationen, ſo
ofte konnte wiederholt werden, bis ſie den gehoͤrigen
Eindruk gemacht haben wuͤrde.

Daher iſt die Form der meiſten in der heutigen
Muſik uͤblichen Tonſtuͤke entſtanden, der Concerte,
der Symphonien, Arien, Duette, Trio, Fugen
u. a. Sie kommen alle darin uͤberein, daß in einem
Haupttheile nur eine kurze, dem Ausdruk der Em-
pfindung angemeſſene Periode, als der Hauptſatz
[Spaltenumbruch]

Bey allen dieſen Stuͤken macht der Hauptſatz
immer das Weſentlichſte der ganzen Sach aus: ſeine
Erfindung iſt das Werk des Genies; die Ausfuͤhrung
aber ein Werk des Geſchmaks und der Kunſt. Jſt
der Tonſetzer in dem Hauptſatz nicht gluͤklich gewe-
ſen, ſo kann er, wenn er ſonſt die Kunſt wol ver-
ſteht, ein ſehr regelmaͤßiges und ſehr kuͤnſtliches,
auch vollkommen wolklingendes Stuͤk machen; aber
es wird ihm an der wahren Kraft, dauerhafte Em-
pfindungen zu erweken, fehlen.

Die vornehmſte Eigenſchaft des Hauptſatzes iſt
eine hinlaͤngliche Deutlichkeit oder Verſtaͤndlichkeit
des Ausdruks, ſo daß der, welcher den Hauptſatz
gehoͤrt hat, ohne Ungewißheit ſo gleich dieſe Sprache
des Herzens verſtehe, oder ſich in die Empfindung
deſſen, der ſinget, ſetzen koͤnne. Jſt die Empfindung
nicht voͤllig beſtimmt und verſtaͤndlich, ſo kann das
Stuͤk nie ein ganz vollkommenes Tonſtuͤk werden,
wenn es auch von dem erſten Tonſetzer der Welt
ausgefuͤhrt wuͤrde. Dieſe Verſtaͤndlichkeit haͤngt
ſo wol von dem Geſang oder der melodiſchen Fort-
ſchreitung, als von der Bewegung und dem Takt
ab, und iſt, wie geſagt, gaͤnzlich das Werk des Ge-
nies, zu deſſen Erfindung keine Regel kann gege-
ben werden.

Jndeſſen iſt das Genie allein nicht hinreichend
dem Hauptſatz alle Vollkommenheit zu geben, auch
die Kunſt muß das Jhrige dabey thun; denn alle Ei-
genſchaften, die nicht unmittelbar zum Verſtand
des Ausdruks gehoͤren, hangen eigentlich von der
Kunſt ab. Der Hauptſatz muß eine gewiſſe Laͤnge
haben: iſt er zu kurz, ſo vertraͤgt er die noͤthigen
Veraͤnderungen und die zu den Wiederholungen er-
foderliche Mannigfaltigkeit der Wendungen nicht;
iſt er zu lang, ſo bleibet er im Ganzen nicht deut-
lich genug im Gedaͤchtnis. Er kann alſo in ge-
ſchwinder Bewegung nicht wol unter zwey, und in
langſamer Bewegung nicht wol uͤber vier Takte