Sulzer, Johann Georg: Allgemeine Theorie der Schönen Künste. Bd. 2. Leipzig, 1774.

Da ferner die herzustellende Ruhe, und völlige
Befriedigung einigen Nachdruk und einiges Verwei-
len auf dem lezten Ton erfodert; weil ein sehr kurz
anhaltender und wie im Vorbeygehen angeschlagener
Ton nicht vermögend ist, diese Ruhe zu bewürken,
so muß der eigentliche Schluß nicht auf die lezte Zeit
des Taktes fallen, sondern in ungeradem Takt alle-
mal auf die erste, in geradem , auf die erste,
oder mitten in den Takt, so daß der lezte Ton
noch einem halben Takt lang anhalten und sich zur
Befriedigung des Gehöres allmählig verliehren
könne.

Diesemnach ist es ein beträchtlicher Fehler, wenn
man im 3/4 oder Takt, den Schluß auf die dritte
Note des Takts legte. Jn den zusammengesezten
Taktarten, als , , trift man ofte den Schluß
in der Mitte des Taktes, als in auf dem vierten
Viertel an. Alsdenn aber ist das Rhythmische der
Taktart von dem einfachen Takt so unterschieden,
daß das vierte Viertel ein größeres Gewicht erhält,
und der Schluß darauf geleget werden kann. (*)

Jn Schottländischen Tänzen und Liedern trift
man häufig den Schluß auf dem lezten Takttheil
an. Wenn man mit Fleis etwas leichtfertiges;
oder eine Eil zu einer andern Verrichtung dadurch
ausdrüken will, so ist ein solcher Schluß gut; sonst
hat er in der That etwas wiedersinniges.

Ein Zeichen, welches auf eine der fünf Linien des
Notensystems gesezt wird, vermittelst dessen man er-
kennen kann, was für einen Ton der Octave jede
Note bezeichnet, und in welcher Octave des ganzen
Tonsystems derselbe soll genommen werden. Weil
also dieses Zeichen den Aufschluß zu richtiger Kennt-
nis der durch Noten angezeigten Töne giebt, so hat
man ihm den Namen des Schlüssels gegeben.

Der Schlüssel trägt den Namen eines der Haupt-
töne unsers diatonischen Systems, und zeiget an,
daß die Noten, welche auf der Linie stehen, die
den Schlüssel durchschneidet, denselben Ton andeu-
ten, dessen Namen der Schlüssel trägt; die andern
Noten aber bezeichnen denn Töne, die um so viel
diatonische Stufen höher, oder tiefer, als der Schlüs-
selton liegen, so viel Stufen von der Schlüssellinie,
[Spaltenumbruch]

Der Schlüssel trägt den Namen des vierten
Tones, unsrer diatonischen Octave, nämlich F. Also
bedeutet jede Note, die auf der Linie steht, welche
diesen Schlüssel durchschneidet, den Ton F. Die
zweyte Note des Beyspiehls steht auf der vierten
Stufe unterwärts, folglich bedeutet sie den Ton C,
der von F der vierte ist, wenn man diatonisch abstei-
get. Die dritte Note steht auf der zweyten Stufe
über der Schlüssellinie, stellt also die Secunde von F,
oder G vor u. s. f.

Man siehet hieraus, daß ein einziger Schlüssel
hinlänglich wäre, die Höhe der Töne anzuzeigen.
Dennoch hat der Gebrauch drey verschiedene Schlüs-
sel eingeführt, und sie noch überdem auf verschiedene
Linien gesezt, und dadurch eine beträchtliche Erleich-
terung des Notenlesens verschaffet.

Außer dem schon angezeigten F Schlüssel, braucht
man noch diesen, @ der den Ton C anzeiget; und
diesen @ der den Ton g bezeichnet. Weil es nun
zum Verstand der Notenschrift nicht hinlänglich ist,
daß man die Stufe der Octave, wo der Ton sizt,
wisse, sondern auch die Octave selbst, in welcher er
sich befindet, angedeutet werden muß, so hat man
dieses dadurch erhalten, daß man für jede der vier
Hauptstimmen, in welche der Umfang des Systems
eingetheilt wird, entweder einen besondern Schlüssel
braucht, oder denselben Schlüssel für jede Haupt-
stimme in eine besondere Linie sezet. Dieses wird
durch folgende Beyspiehle deutlich werden.

Hier findet man denselben Schlüssel C auf dreyerley
Weise gesezt. Die erste bedeutet den Umfang der
Discantstimme, woraus erhellet, daß die Noten auf
der untersten Linie des Systems, den Ton cn anzei-
gen. Die zweyte Art, da der C Schlüssel auf der
mittelsten Linie des Notensystems steht, bedeutet den
Umfang der Altstimme. Also müssen die auf der
Schlüssellinie stehenden Noten, ebenfalls den Ton en
anzeigen. Die dritte Art, da der Schlüssel in der

Da ferner die herzuſtellende Ruhe, und voͤllige
Befriedigung einigen Nachdruk und einiges Verwei-
len auf dem lezten Ton erfodert; weil ein ſehr kurz
anhaltender und wie im Vorbeygehen angeſchlagener
Ton nicht vermoͤgend iſt, dieſe Ruhe zu bewuͤrken,
ſo muß der eigentliche Schluß nicht auf die lezte Zeit
des Taktes fallen, ſondern in ungeradem Takt alle-
mal auf die erſte, in geradem , auf die erſte,
oder mitten in den Takt, ſo daß der lezte Ton
noch einem halben Takt lang anhalten und ſich zur
Befriedigung des Gehoͤres allmaͤhlig verliehren
koͤnne.

Dieſemnach iſt es ein betraͤchtlicher Fehler, wenn
man im ¾ oder Takt, den Schluß auf die dritte
Note des Takts legte. Jn den zuſammengeſezten
Taktarten, als , , trift man ofte den Schluß
in der Mitte des Taktes, als in auf dem vierten
Viertel an. Alsdenn aber iſt das Rhythmiſche der
Taktart von dem einfachen Takt ſo unterſchieden,
daß das vierte Viertel ein groͤßeres Gewicht erhaͤlt,
und der Schluß darauf geleget werden kann. (*)

Jn Schottlaͤndiſchen Taͤnzen und Liedern trift
man haͤufig den Schluß auf dem lezten Takttheil
an. Wenn man mit Fleis etwas leichtfertiges;
oder eine Eil zu einer andern Verrichtung dadurch
ausdruͤken will, ſo iſt ein ſolcher Schluß gut; ſonſt
hat er in der That etwas wiederſinniges.

Ein Zeichen, welches auf eine der fuͤnf Linien des
Notenſyſtems geſezt wird, vermittelſt deſſen man er-
kennen kann, was fuͤr einen Ton der Octave jede
Note bezeichnet, und in welcher Octave des ganzen
Tonſyſtems derſelbe ſoll genommen werden. Weil
alſo dieſes Zeichen den Aufſchluß zu richtiger Kennt-
nis der durch Noten angezeigten Toͤne giebt, ſo hat
man ihm den Namen des Schluͤſſels gegeben.

Der Schluͤſſel traͤgt den Namen eines der Haupt-
toͤne unſers diatoniſchen Syſtems, und zeiget an,
daß die Noten, welche auf der Linie ſtehen, die
den Schluͤſſel durchſchneidet, denſelben Ton andeu-
ten, deſſen Namen der Schluͤſſel traͤgt; die andern
Noten aber bezeichnen denn Toͤne, die um ſo viel
diatoniſche Stufen hoͤher, oder tiefer, als der Schluͤſ-
ſelton liegen, ſo viel Stufen von der Schluͤſſellinie,
[Spaltenumbruch]

Der Schluͤſſel 𝄢 traͤgt den Namen des vierten
Tones, unſrer diatoniſchen Octave, naͤmlich F. Alſo
bedeutet jede Note, die auf der Linie ſteht, welche
dieſen Schluͤſſel durchſchneidet, den Ton F. Die
zweyte Note des Beyſpiehls ſteht auf der vierten
Stufe unterwaͤrts, folglich bedeutet ſie den Ton C,
der von F der vierte iſt, wenn man diatoniſch abſtei-
get. Die dritte Note ſteht auf der zweyten Stufe
uͤber der Schluͤſſellinie, ſtellt alſo die Secunde von F,
oder G vor u. ſ. f.

Man ſiehet hieraus, daß ein einziger Schluͤſſel
hinlaͤnglich waͤre, die Hoͤhe der Toͤne anzuzeigen.
Dennoch hat der Gebrauch drey verſchiedene Schluͤſ-
ſel eingefuͤhrt, und ſie noch uͤberdem auf verſchiedene
Linien geſezt, und dadurch eine betraͤchtliche Erleich-
terung des Notenleſens verſchaffet.

Außer dem ſchon angezeigten F Schluͤſſel, braucht
man noch dieſen,  der den Ton C anzeiget; und
dieſen  der den Ton g bezeichnet. Weil es nun
zum Verſtand der Notenſchrift nicht hinlaͤnglich iſt,
daß man die Stufe der Octave, wo der Ton ſizt,
wiſſe, ſondern auch die Octave ſelbſt, in welcher er
ſich befindet, angedeutet werden muß, ſo hat man
dieſes dadurch erhalten, daß man fuͤr jede der vier
Hauptſtimmen, in welche der Umfang des Syſtems
eingetheilt wird, entweder einen beſondern Schluͤſſel
braucht, oder denſelben Schluͤſſel fuͤr jede Haupt-
ſtimme in eine beſondere Linie ſezet. Dieſes wird
durch folgende Beyſpiehle deutlich werden.

Hier findet man denſelben Schluͤſſel C auf dreyerley
Weiſe geſezt. Die erſte bedeutet den Umfang der
Discantſtimme, woraus erhellet, daß die Noten auf
der unterſten Linie des Syſtems, den Ton c̄ anzei-
gen. Die zweyte Art, da der C Schluͤſſel auf der
mittelſten Linie des Notenſyſtems ſteht, bedeutet den
Umfang der Altſtimme. Alſo muͤſſen die auf der
Schluͤſſellinie ſtehenden Noten, ebenfalls den Ton ē
anzeigen. Die dritte Art, da der Schluͤſſel in der