Vischer, Friedrich Theodor von: Ästhetik oder Wissenschaft des Schönen. Bd. 1. Reutlingen u. a., 1846.

1. Der ästhetische Zusammenhang ist um so reiner, je mehr die
Strafe als einfacher Reflex, als blose Kehrseite der Schuld erscheint.
Macbeth und Richard III haben durch ihr Handeln jedes Band der Liebe
zerschnitten und zuletzt, da die Furcht nicht mehr wirkt und sie die Liebe
bedürfen, um die Vasallen festzuhalten, machen sie die Erfahrung, wie
sich das von ihnen aufgestellte Gesetz an ihnen selbst vollstreckt. Schon
in diesem Sinne erscheint hier die von außen kommende Zerstörung als
bloser Rückschlag der eigenen That, also als Selbstzerstörung. So streng,
wie hier, ist keineswegs nothwendig immer der Zusammenhang, doch
in schwächerer Spur muß er sich verfolgen lassen. Oedipus z. B. läßt
sich vom Zufall des aufbrausenden Zornes überraschen und tödtet den grob
Entgegnenden, den er nicht kennt. Gerade den Zufall hat er, das muß
er wissen, zu fürchten und der zufällig Begegnende war sein Vater.
Maria Stuart hat eine durch Launen und Verirrungen der Liebe befleckte
Jugend zu bereuen und eifersüchtige Weiberlaune ist das Grundmotiv,
warum Elisabeth das Todesurtheil unterzeichnet.

2. Unbestimmte Schuld heißt hier eine Schuld aus momentanem Affect
und Vergessenheit, wie die des Oedipus, an welchem Beispiel zugleich
die Zufälligkeit der Nemesis einleuchtet. Romeo läßt sich vom Zufall seines
Temperaments zu einem verzweifelten Entschlusse hinreißen und an ihm
rächt sich der Zufall falscher Kunde. Bestimmte Schuld ist entweder
vorbedachtes Verbrechen, wie die Thaten des Bösen, oder wenigstens
ein sehr strafbarer Leichtsinn, wie Sigfrieds Ausplaudern, Egmonts
Bleiben, eine maßlose Leidenschaft, wie die Raserei des Ajax. Die
Subjecte, welche die Strafe verhängen, sind z. B. gegen Macbeth und
Richard III, obwohl sie übrigens durch zu langes Zögern auch schuldig
geworden, an sich im Rechte. Selbst Sigfrieds Mörder Hagen handelt
aus Vasallentreue, da durch Sigfrieds Ausplaudern seine Herrinn Brun-
hilde unendlich verletzt ist, er wird aber, indem er den Meuchelmord

1. Der äſthetiſche Zuſammenhang iſt um ſo reiner, je mehr die
Strafe als einfacher Reflex, als bloſe Kehrſeite der Schuld erſcheint.
Macbeth und Richard III haben durch ihr Handeln jedes Band der Liebe
zerſchnitten und zuletzt, da die Furcht nicht mehr wirkt und ſie die Liebe
bedürfen, um die Vaſallen feſtzuhalten, machen ſie die Erfahrung, wie
ſich das von ihnen aufgeſtellte Geſetz an ihnen ſelbſt vollſtreckt. Schon
in dieſem Sinne erſcheint hier die von außen kommende Zerſtörung als
bloſer Rückſchlag der eigenen That, alſo als Selbſtzerſtörung. So ſtreng,
wie hier, iſt keineswegs nothwendig immer der Zuſammenhang, doch
in ſchwächerer Spur muß er ſich verfolgen laſſen. Oedipus z. B. läßt
ſich vom Zufall des aufbrauſenden Zornes überraſchen und tödtet den grob
Entgegnenden, den er nicht kennt. Gerade den Zufall hat er, das muß
er wiſſen, zu fürchten und der zufällig Begegnende war ſein Vater.
Maria Stuart hat eine durch Launen und Verirrungen der Liebe befleckte
Jugend zu bereuen und eiferſüchtige Weiberlaune iſt das Grundmotiv,
warum Eliſabeth das Todesurtheil unterzeichnet.

2. Unbeſtimmte Schuld heißt hier eine Schuld aus momentanem Affect
und Vergeſſenheit, wie die des Oedipus, an welchem Beiſpiel zugleich
die Zufälligkeit der Nemeſis einleuchtet. Romeo läßt ſich vom Zufall ſeines
Temperaments zu einem verzweifelten Entſchluſſe hinreißen und an ihm
rächt ſich der Zufall falſcher Kunde. Beſtimmte Schuld iſt entweder
vorbedachtes Verbrechen, wie die Thaten des Böſen, oder wenigſtens
ein ſehr ſtrafbarer Leichtſinn, wie Sigfrieds Ausplaudern, Egmonts
Bleiben, eine maßloſe Leidenſchaft, wie die Raſerei des Ajax. Die
Subjecte, welche die Strafe verhängen, ſind z. B. gegen Macbeth und
Richard III, obwohl ſie übrigens durch zu langes Zögern auch ſchuldig
geworden, an ſich im Rechte. Selbſt Sigfrieds Mörder Hagen handelt
aus Vaſallentreue, da durch Sigfrieds Ausplaudern ſeine Herrinn Brun-
hilde unendlich verletzt iſt, er wird aber, indem er den Meuchelmord