Vischer, Friedrich Theodor von: Ästhetik oder Wissenschaft des Schönen. Bd. 2,1. Reutlingen u. a., 1847.

aber er tritt viel zu wenig auf die Oberfläche, namentlich eben weil die
Nationaltrachten schwinden. Es ist aber überhaupt schon schlimm, wenn
die Schönheit auf Reisen gehen muß; und hier tritt noch ein besonderes
Uebel ein: was noch von schönen Formen besteht, das sind Formen eines
überlebten Gehalts. Also: die schönen Formen sind nicht zeitgemäß, und
die zeitgemäßen sind nicht schön. In der Heimath nun gibt bei aller
Schlechtigkeit der Form, ja durch sie der entgötterte Zustand einigen
komischen Stoff, das Intrikenspiel der Gesellschaft u. s. w.; aber diese
Komik ist dann ein Sublimat, ohne Saft und Fülle. Etwas Landleben
ist noch übrig, dem aber wieder das Interesse der Zeitbewegung fehlt.
In der Noth greift man, da die polizeiwidrigen Figuren der Landstreicher,
Räuber, Seiltänzer u. s. w. ausgebeutet sind, nach dem Stoffe, den das
Leben der eigenen Kunst-Collegen gibt: den Schicksalen der Dichter,
Maler u. s. w. Es ist aber eine sehr verdächtige Erscheinung, wenn die
Kunst sich mit sich selbst beschäftigt, eine Eitelkeit, Weichlichkeit, Selbst-
bespieglung. Weichlichkeit, weil in diesen Stoffen zu wenig That ist,
wie im Leben der Denker, vergl. §. 103. Also geht man in die Ver-
gangenheit. Das ist an sich ganz gut, denn der Stoff muß eine gewisse
Reife haben, er muß fertig, vergangen sein; aber nicht gut ist es, wenn
man um der schlechten Formen der Gegenwart willen genöthigt ist, um
mehrere Jahrhunderte zurückzugreifen. Die Gegenwart nämlich hat nicht
nur für ihren eigenen Gehalt schlechte Formen, sondern sie entzieht uns
eben dadurch auch das Mittel, uns die lebendigeren Formen dieser Ver-
gangenheit vorstellig zu machen. Aus Trachtenbüchern, Zeughäusern,
Rumpelkammern muß man sich die Vorstellung zusammensuchen, da sieht
man aber jene Formen nur im todten Zustande wie ein anatomisches
Präparat, und darnach schmeckt auch das Bild, das man zu Stande
bringt. Es ist übel bestellt, wenn man die Schönheit nicht zu Hause,
auf der Straße zur lebendigen Umgebung hat, nur vermittelst der
unmittelbaren Anschauung kann man sich auch von der vergangenen
Schönheit ein Bild machen, die Gegenwart soll der Ort der fortwähren-
den, ungesuchten Studien für den Künstler sein.

aber er tritt viel zu wenig auf die Oberfläche, namentlich eben weil die
Nationaltrachten ſchwinden. Es iſt aber überhaupt ſchon ſchlimm, wenn
die Schönheit auf Reiſen gehen muß; und hier tritt noch ein beſonderes
Uebel ein: was noch von ſchönen Formen beſteht, das ſind Formen eines
überlebten Gehalts. Alſo: die ſchönen Formen ſind nicht zeitgemäß, und
die zeitgemäßen ſind nicht ſchön. In der Heimath nun gibt bei aller
Schlechtigkeit der Form, ja durch ſie der entgötterte Zuſtand einigen
komiſchen Stoff, das Intrikenſpiel der Geſellſchaft u. ſ. w.; aber dieſe
Komik iſt dann ein Sublimat, ohne Saft und Fülle. Etwas Landleben
iſt noch übrig, dem aber wieder das Intereſſe der Zeitbewegung fehlt.
In der Noth greift man, da die polizeiwidrigen Figuren der Landſtreicher,
Räuber, Seiltänzer u. ſ. w. ausgebeutet ſind, nach dem Stoffe, den das
Leben der eigenen Kunſt-Collegen gibt: den Schickſalen der Dichter,
Maler u. ſ. w. Es iſt aber eine ſehr verdächtige Erſcheinung, wenn die
Kunſt ſich mit ſich ſelbſt beſchäftigt, eine Eitelkeit, Weichlichkeit, Selbſt-
beſpieglung. Weichlichkeit, weil in dieſen Stoffen zu wenig That iſt,
wie im Leben der Denker, vergl. §. 103. Alſo geht man in die Ver-
gangenheit. Das iſt an ſich ganz gut, denn der Stoff muß eine gewiſſe
Reife haben, er muß fertig, vergangen ſein; aber nicht gut iſt es, wenn
man um der ſchlechten Formen der Gegenwart willen genöthigt iſt, um
mehrere Jahrhunderte zurückzugreifen. Die Gegenwart nämlich hat nicht
nur für ihren eigenen Gehalt ſchlechte Formen, ſondern ſie entzieht uns
eben dadurch auch das Mittel, uns die lebendigeren Formen dieſer Ver-
gangenheit vorſtellig zu machen. Aus Trachtenbüchern, Zeughäuſern,
Rumpelkammern muß man ſich die Vorſtellung zuſammenſuchen, da ſieht
man aber jene Formen nur im todten Zuſtande wie ein anatomiſches
Präparat, und darnach ſchmeckt auch das Bild, das man zu Stande
bringt. Es iſt übel beſtellt, wenn man die Schönheit nicht zu Hauſe,
auf der Straße zur lebendigen Umgebung hat, nur vermittelſt der
unmittelbaren Anſchauung kann man ſich auch von der vergangenen
Schönheit ein Bild machen, die Gegenwart ſoll der Ort der fortwähren-
den, ungeſuchten Studien für den Künſtler ſein.