Vischer, Friedrich Theodor von: Ästhetik oder Wissenschaft des Schönen. Bd. 2,2. Reutlingen u. a., 1848.

Die zweite Hauptform der Phantasie ist die des Mittelalters. Es
ist hier vorläufig mit Kurzem ausgesprochen, warum sie der antiken als
eine neue Epoche begründend gegenübertritt, und der Verlauf wird voll-
ständig zeigen, daß sie gerade die nach beiden Seiten scharf abgeschnittene
mittlere von drei Epochen bilden muß; denn was sie von der antiken
unterscheidet, ist das Prinzip der christlichen Religion, in den germanischen
Geist aufgenommen, was sie von der modernen unterscheidet, ist das
Heidnisch-Mythische, wodurch sie dieses Prinzip zu einer transcendenten
Welt ausbildet. So haben wir schon dieselben Eintheilungen, wie in der
Lehre von der geschichtlichen Schönheit. Nun wissen wir ja aber über-
haupt, daß die Religion nichts Anderes, als ein Ausdruck des Bewußtseins
der Menschheit, der Nilmesser ihres Geistes ist; als eigentlicher Einthei-
lungsgrund steht für uns auch hinter dem religiös bestimmten Ideale der
ursprüngliche Geist des Volkes und der Zeit, und so ist die ganze Ein-
theilung wieder da, wie in der geschichtlichen Schönheit. In dieser fragten
wir: wie viel und was für Stoff geben die Völker und ihre Zeitalter
dem Schönen; jetzt fragen wir: was für und wie viel Schönes muß
die Phantasie der so bestimmten Zeiten und Völker selbst hervorbrin-
gen? Die Benennungen der Hauptformen der Phantasie können wir, da
wir so auf die Völker und Zeiten selbst als Subject und Grund der
Unterschiede zurückgehen, ebensowohl von diesen, als, wo das Ideal noch
religiös bestimmt ist, von dem Standpunkte der Religion entnehmen; am
besten wird es sein, beides zugleich in die Bezeichnungen aufzunehmen.

Die Phantasie ist also, gleichviel, ob sie die ursprünglichen Stoffe nur
durch die Mitte der zweiten Stoffwelt oder unmittelbar in die Schönheit
erhebt, immer die Frucht der Gesammtkräfte eines Volkes und Zeitalters, in
dem begabten Individuum zusammengefaßt, und hiemit tritt eine Masse von
neuen, geschichtlichen Bedingungen ein, durch welche sich, indem sie mit den
Arten §. 402--404 sich durchdringen, die individuelle Phantasie noch concreter
verschlingt. Als diese lebendige Zusammenfassung gibt sie der Nation und Zeit
ihr eigenes erhöhtes Bild mit der unendlichen Kraft rückwirkender Bildungs-
mittel wieder.

So viele Theilungsgründe wir in der Lehre von den Arten der
Phantasie fanden, so blieb uns doch die Phantasie des Individuums

Die zweite Hauptform der Phantaſie iſt die des Mittelalters. Es
iſt hier vorläufig mit Kurzem ausgeſprochen, warum ſie der antiken als
eine neue Epoche begründend gegenübertritt, und der Verlauf wird voll-
ſtändig zeigen, daß ſie gerade die nach beiden Seiten ſcharf abgeſchnittene
mittlere von drei Epochen bilden muß; denn was ſie von der antiken
unterſcheidet, iſt das Prinzip der chriſtlichen Religion, in den germaniſchen
Geiſt aufgenommen, was ſie von der modernen unterſcheidet, iſt das
Heidniſch-Mythiſche, wodurch ſie dieſes Prinzip zu einer tranſcendenten
Welt ausbildet. So haben wir ſchon dieſelben Eintheilungen, wie in der
Lehre von der geſchichtlichen Schönheit. Nun wiſſen wir ja aber über-
haupt, daß die Religion nichts Anderes, als ein Ausdruck des Bewußtſeins
der Menſchheit, der Nilmeſſer ihres Geiſtes iſt; als eigentlicher Einthei-
lungsgrund ſteht für uns auch hinter dem religiös beſtimmten Ideale der
urſprüngliche Geiſt des Volkes und der Zeit, und ſo iſt die ganze Ein-
theilung wieder da, wie in der geſchichtlichen Schönheit. In dieſer fragten
wir: wie viel und was für Stoff geben die Völker und ihre Zeitalter
dem Schönen; jetzt fragen wir: was für und wie viel Schönes muß
die Phantaſie der ſo beſtimmten Zeiten und Völker ſelbſt hervorbrin-
gen? Die Benennungen der Hauptformen der Phantaſie können wir, da
wir ſo auf die Völker und Zeiten ſelbſt als Subject und Grund der
Unterſchiede zurückgehen, ebenſowohl von dieſen, als, wo das Ideal noch
religiös beſtimmt iſt, von dem Standpunkte der Religion entnehmen; am
beſten wird es ſein, beides zugleich in die Bezeichnungen aufzunehmen.

Die Phantaſie iſt alſo, gleichviel, ob ſie die urſprünglichen Stoffe nur
durch die Mitte der zweiten Stoffwelt oder unmittelbar in die Schönheit
erhebt, immer die Frucht der Geſammtkräfte eines Volkes und Zeitalters, in
dem begabten Individuum zuſammengefaßt, und hiemit tritt eine Maſſe von
neuen, geſchichtlichen Bedingungen ein, durch welche ſich, indem ſie mit den
Arten §. 402—404 ſich durchdringen, die individuelle Phantaſie noch concreter
verſchlingt. Als dieſe lebendige Zuſammenfaſſung gibt ſie der Nation und Zeit
ihr eigenes erhöhtes Bild mit der unendlichen Kraft rückwirkender Bildungs-
mittel wieder.

So viele Theilungsgründe wir in der Lehre von den Arten der
Phantaſie fanden, ſo blieb uns doch die Phantaſie des Individuums