Vischer, Friedrich Theodor von: Ästhetik oder Wissenschaft des Schönen. Bd. 3,1. Reutlingen u. a., 1851.

stoß gegen den guten, von dem er als höher Begabter ein Gefühl hätte
haben sollen, aber ein um seiner übrigen Größe willen verzeihlicher. Man
hüte sich jedoch wohl, die kühnen Blitze in den Stellen, wo das Pathos
seine höhere Sprache spricht und worin er mit der höchsten poetischen
Absicht die phantasielosen Begriffe von Ordnung und Maaß vor den Kopf
stößt, zu den Sünden gegen den guten Geschmack zu rechnen, wie z. B.
die furchtbar herrlichen Worte Macbeths: "und Mitleid, wie ein neu-
gebornes Kind, auf Sturmwind reitend" u. s. w. So sind die Worte in
Göthes herrlichem Liede der Mignon: "es brennt mein Eingeweide" nicht
ein Verstoß gegen den Geschmack, sondern hoch über allem bloßen Ge-
schmack mit seinen Begriffen von Schicklichkeit. Selbst im Lohensteinischen
Schwulst sind Perlen wirklich großen Styls, welche nur die Gottschedische
Dictatur, die alle Poesie unter den Stab des Geschmacks stellen wollte,
als geschmackswidrig verdammen konnte. -- Aehnlich verhält es sich mit
dem Gesetze der Correctheit. Dieser Begriff ist ein rein negativer, d. h.
er stellt Richtigkeitslinien auf, welche nicht verletzt werden sollen, aber
welche nicht verletzt zu haben noch entfernt kein ästhetisches Lob ist. Es
war die Zeit der leeren Kunst, der conventionellen Poesie (vergl. §. 476),
welche den Begriff der Correctheit für ein positives Prinzip nahm. Die
höhere Kunsttechnik ist ein Lebendiges, dem jeder große Genius einen
neuen Geist einhaucht; der Genius ist autonomisch. Zieht man daher das
ganze Gebiet der ästhetischen Regel von dem Umkreise ab, in welchem
von einem gegebenen äußern Gesetze die Rede sein kann, so bleibt
nur die allgemeine Grundlage der gemein-technischen Normen und in
den Künsten, welche direct ihr Vorbild in der Natur haben, das nothwendig
Regelmäßige in den Gebilden der letzteren. Ein geometrischer Verstoß des
Architekts, eine ungleiche Stellung der Augen, Verletzung einer Proportion
im Werke des Bildhauers, eine Verzeichnung des Malers, eine ungelöste
Dissonanz, falscher Ton des Musikers, Uebersehen einer Unwahrscheinlichkeit
und Schnitzer im Versmaaß bei dem Dichter: dieß sind Fehler, welche
nicht vorkommen sollen, aber sehr leicht vorkommen können als einzelne
Schwäche selbst des größten Stylisten. Cornelius und Genelli haben Styl
im besten Sinne des Worts und doch leiden ihre Werke an theilweise
groben Verzeichnungen. Absichtliche Unrichtigkeiten, welche von der Be-
rechnung auf einen gewissen Gesichtsstandpunct herkommen oder gewisse
höhere Wirkungen unmerklich motiviren, sind etwas ganz Anderes, sie
sind nicht Fehler, sondern absichtliche Mittel. Die Griechen haben bekanntlich
hierin ganz frei gehandelt, auch Raphael bietet belehrende Beispiele. Wenn
man übrigens dem Meister wirkliche Incorrectheiten nachsieht, so darf dieß
natürlich nicht so verstanden werden, als ob dem Schüler ein Freibrief für
Nachläßigkeit gegeben werden solle; die Geniesucht, welche im Incorrecten

ſtoß gegen den guten, von dem er als höher Begabter ein Gefühl hätte
haben ſollen, aber ein um ſeiner übrigen Größe willen verzeihlicher. Man
hüte ſich jedoch wohl, die kühnen Blitze in den Stellen, wo das Pathos
ſeine höhere Sprache ſpricht und worin er mit der höchſten poetiſchen
Abſicht die phantaſieloſen Begriffe von Ordnung und Maaß vor den Kopf
ſtößt, zu den Sünden gegen den guten Geſchmack zu rechnen, wie z. B.
die furchtbar herrlichen Worte Macbeths: „und Mitleid, wie ein neu-
gebornes Kind, auf Sturmwind reitend“ u. ſ. w. So ſind die Worte in
Göthes herrlichem Liede der Mignon: „es brennt mein Eingeweide“ nicht
ein Verſtoß gegen den Geſchmack, ſondern hoch über allem bloßen Ge-
ſchmack mit ſeinen Begriffen von Schicklichkeit. Selbſt im Lohenſteiniſchen
Schwulſt ſind Perlen wirklich großen Styls, welche nur die Gottſchediſche
Dictatur, die alle Poeſie unter den Stab des Geſchmacks ſtellen wollte,
als geſchmackswidrig verdammen konnte. — Aehnlich verhält es ſich mit
dem Geſetze der Correctheit. Dieſer Begriff iſt ein rein negativer, d. h.
er ſtellt Richtigkeitslinien auf, welche nicht verletzt werden ſollen, aber
welche nicht verletzt zu haben noch entfernt kein äſthetiſches Lob iſt. Es
war die Zeit der leeren Kunſt, der conventionellen Poeſie (vergl. §. 476),
welche den Begriff der Correctheit für ein poſitives Prinzip nahm. Die
höhere Kunſttechnik iſt ein Lebendiges, dem jeder große Genius einen
neuen Geiſt einhaucht; der Genius iſt autonomiſch. Zieht man daher das
ganze Gebiet der äſthetiſchen Regel von dem Umkreiſe ab, in welchem
von einem gegebenen äußern Geſetze die Rede ſein kann, ſo bleibt
nur die allgemeine Grundlage der gemein-techniſchen Normen und in
den Künſten, welche direct ihr Vorbild in der Natur haben, das nothwendig
Regelmäßige in den Gebilden der letzteren. Ein geometriſcher Verſtoß des
Architekts, eine ungleiche Stellung der Augen, Verletzung einer Proportion
im Werke des Bildhauers, eine Verzeichnung des Malers, eine ungelöste
Diſſonanz, falſcher Ton des Muſikers, Ueberſehen einer Unwahrſcheinlichkeit
und Schnitzer im Versmaaß bei dem Dichter: dieß ſind Fehler, welche
nicht vorkommen ſollen, aber ſehr leicht vorkommen können als einzelne
Schwäche ſelbſt des größten Styliſten. Cornelius und Genelli haben Styl
im beſten Sinne des Worts und doch leiden ihre Werke an theilweiſe
groben Verzeichnungen. Abſichtliche Unrichtigkeiten, welche von der Be-
rechnung auf einen gewiſſen Geſichtsſtandpunct herkommen oder gewiſſe
höhere Wirkungen unmerklich motiviren, ſind etwas ganz Anderes, ſie
ſind nicht Fehler, ſondern abſichtliche Mittel. Die Griechen haben bekanntlich
hierin ganz frei gehandelt, auch Raphael bietet belehrende Beiſpiele. Wenn
man übrigens dem Meiſter wirkliche Incorrectheiten nachſieht, ſo darf dieß
natürlich nicht ſo verſtanden werden, als ob dem Schüler ein Freibrief für
Nachläßigkeit gegeben werden ſolle; die Genieſucht, welche im Incorrecten