Vischer, Friedrich Theodor von: Ästhetik oder Wissenschaft des Schönen. Bd. 3,2,3. Stuttgart, 1854.

Zur Ausführung umfassender Ideen in großen cyklischen Tompositionen
entfaltet sich auch die Malerei vorzüglich durch den Anschluß an die Baukunst,
wodurch sie sich zugleich von der Beschränkung auf einen Zeitmoment relativ
befreit. Der unbestimmtere Anklang gewisser Gesetze der räumlichen Anordnung,
wie er im einzelnen Bild hervortritt, wird zur festen Bindung einer Vielheit
2.von Bildern. Die engste Form dieses Anschlusses ist die Wandmalerei; die
plastische Stylrichtung fällt mit ihr naturgemäß zusammen; die monumentale
Großartigkeit der Aufgabe fördert mächtig die Kunst, führt aber auch leicht zu
den in §. 676 bezeichneten Abwegen.

1. Der §. holt nach, was bei der Erörterung cyklischer Darstellungen
in der Sculptur noch nicht ausgesprochen ist: daß in diesen die bildende
Kunst ihre räumliche Feßlung an Einen Zeitmoment in gewissem Sinn
überwindet, indem sie vorhergehende und folgende Momente in aufein-
anderfolgenden, zusammengestellten Bildern darstellt. Im Anschluß an
die Architektur wird nun das Compositionsgesetz wieder einfacher, archi-
tektonischer: das symmetrische Gegenüber, Oben und Unten mit den man-
cherlei ärmeren oder reicheren Gruppirungen, die nach Anzahl und Be-
ziehung der Bilder aus diesem Verhältniß hervorgehen können, ist durch
die streng gemessene Form der Baukunst gegeben. Es entsprechen sich
nicht nur einzelne Bilder, sondern auch fortlaufende Bilderreihen; das
Gegenübergestellte und Mittlere ist sich an Größe gleich oder verschieden,
z. B. ein größeres Mittelbild von kleineren umgeben u. s. w. Umfassende
Ideen finden nun den genügenden Raum, sich auszuleben, der denkende
Künstler hat ein großartiges Feld für Gliederung ihrer Momente und
sinnreiche Wechselbeziehung derselben. In der altchristlichen Basilika boten
sich die Mauer-Flächen über den Säulen des Mittelschiffs als der an-
gemessenste Raum, um hier, in dieser Bahn zum Allerheiligsten, die
großen alttestamentlichen Vorbilder, Kämpfe und Schicksale darzustellen,
auf denen die christliche Kirche sich auferbaute, der Triumphbogen deutete
in großen Symbolen und Allegorien auf das Allerheiligste, die Tribuna,
wo nun der Erlöser selbst in persönlicher Majestät den Blicken entgegen-
trat. Die Nebenschiffe, auch die Außenseiten der Kirche, konnten diese
rhythmische Folge in reicher Weise weiter ausbilden. Monumentale Bau-
werke jeder Art, die Kreuzgänge der Klöster, die Hallen der Begräbniß-

Zur Ausführung umfaſſender Ideen in großen cykliſchen Tompoſitionen
entfaltet ſich auch die Malerei vorzüglich durch den Anſchluß an die Baukunſt,
wodurch ſie ſich zugleich von der Beſchränkung auf einen Zeitmoment relativ
befreit. Der unbeſtimmtere Anklang gewiſſer Geſetze der räumlichen Anordnung,
wie er im einzelnen Bild hervortritt, wird zur feſten Bindung einer Vielheit
2.von Bildern. Die engſte Form dieſes Anſchluſſes iſt die Wandmalerei; die
plaſtiſche Stylrichtung fällt mit ihr naturgemäß zuſammen; die monumentale
Großartigkeit der Aufgabe fördert mächtig die Kunſt, führt aber auch leicht zu
den in §. 676 bezeichneten Abwegen.

1. Der §. holt nach, was bei der Erörterung cykliſcher Darſtellungen
in der Sculptur noch nicht ausgeſprochen iſt: daß in dieſen die bildende
Kunſt ihre räumliche Feßlung an Einen Zeitmoment in gewiſſem Sinn
überwindet, indem ſie vorhergehende und folgende Momente in aufein-
anderfolgenden, zuſammengeſtellten Bildern darſtellt. Im Anſchluß an
die Architektur wird nun das Compoſitionsgeſetz wieder einfacher, archi-
tektoniſcher: das ſymmetriſche Gegenüber, Oben und Unten mit den man-
cherlei ärmeren oder reicheren Gruppirungen, die nach Anzahl und Be-
ziehung der Bilder aus dieſem Verhältniß hervorgehen können, iſt durch
die ſtreng gemeſſene Form der Baukunſt gegeben. Es entſprechen ſich
nicht nur einzelne Bilder, ſondern auch fortlaufende Bilderreihen; das
Gegenübergeſtellte und Mittlere iſt ſich an Größe gleich oder verſchieden,
z. B. ein größeres Mittelbild von kleineren umgeben u. ſ. w. Umfaſſende
Ideen finden nun den genügenden Raum, ſich auszuleben, der denkende
Künſtler hat ein großartiges Feld für Gliederung ihrer Momente und
ſinnreiche Wechſelbeziehung derſelben. In der altchriſtlichen Baſilika boten
ſich die Mauer-Flächen über den Säulen des Mittelſchiffs als der an-
gemeſſenſte Raum, um hier, in dieſer Bahn zum Allerheiligſten, die
großen altteſtamentlichen Vorbilder, Kämpfe und Schickſale darzuſtellen,
auf denen die chriſtliche Kirche ſich auferbaute, der Triumphbogen deutete
in großen Symbolen und Allegorien auf das Allerheiligſte, die Tribuna,
wo nun der Erlöſer ſelbſt in perſönlicher Majeſtät den Blicken entgegen-
trat. Die Nebenſchiffe, auch die Außenſeiten der Kirche, konnten dieſe
rhythmiſche Folge in reicher Weiſe weiter ausbilden. Monumentale Bau-
werke jeder Art, die Kreuzgänge der Klöſter, die Hallen der Begräbniß-