Vischer, Friedrich Theodor von: Ästhetik oder Wissenschaft des Schönen. Bd. 3,2,4. Stuttgart, 1857.

2. Die Ouvertüre zum musikalischen "Epos" (Oratorium) ist mehr
lyrischer Natur, da dieses Epos eine weniger bewegte und mannigfaltige,
ja oft, wie namentlich das religiöse, blos eine ideale Handlung, eine heilige
Geschichte oder selbst eine nur in Form der Geschichte auftretende Vergegen-
ständlichung von Hauptmomenten einer idealreligiösen Anschauung zu seinem
Inhalte hat. Einzelne Fälle, in welchen das Oratorium die Bewegtheit
des Drama's, seinen Reichthum an gegeneinanderstrebenden Kräften und an
Conflicten nahezu erreicht, bilden natürlich eine Ausnahme (wie z. B.
Händel's Samson). Doch sind hier die Formen überhaupt weniger streng;
das Oratorium kann sich noch mehr als die Oper auch mit bloßer "Ein-
leitungsmusik" begnügen, die im Allgemeinen auf den in ihm waltenden
Stimmungsgehalt hinweist. Ueber die speziellen Formen dieser Art von
Musik, z. B. das Präludium, ist blos zu bemerken, daß sie zu den freiern
Musikgattungen gehören und daher je nach Umständen einfacher oder mit
mehr Aufwand von Kunst, namentlich freier Polyphonie, die spannend, auf
etwas Gewichtiges aufmerksam machend und damit spezifisch "einleitend"
wirkt, behandelt werden können.

Ihren Höhepunct erreicht die Instrumentalmusik in den umfangreichern
Formen zunächst der größern Stücke für ein- oder mehrstimmigen Solosatz,
der Sonate und des Concerts.

Der §. erwähnt Variation, Rondo, Instrumentalfuge nicht. Die
erstere ist schon in §. 789 behandelt; auch über das Rondo ist nach dem
in §. 788 Gesagten nichts hinzuzufügen; die Instrumentalfuge fällt, so
weit sie überhaupt zuläßig ist (§. 803), theils der "gebundenen Phantasie"
(S. 1043), theils der freiern Polyphonie (§. 785), innerhalb der Instru-
mentalformen aber hauptsächlich der Ouvertüre (obwohl mit Einschränkungen
S. 1079) anheim. Zudem treten diese Formen, selbst die Variation nicht
immer ausgenommen, in der Regel als Theile des größern Tonstücks
(§. 791) auf, zu welchem die Instrumentalmusik mit innerer Nothwendigkeit

2. Die Ouvertüre zum muſikaliſchen „Epos“ (Oratorium) iſt mehr
lyriſcher Natur, da dieſes Epos eine weniger bewegte und mannigfaltige,
ja oft, wie namentlich das religiöſe, blos eine ideale Handlung, eine heilige
Geſchichte oder ſelbſt eine nur in Form der Geſchichte auftretende Vergegen-
ſtändlichung von Hauptmomenten einer idealreligiöſen Anſchauung zu ſeinem
Inhalte hat. Einzelne Fälle, in welchen das Oratorium die Bewegtheit
des Drama’s, ſeinen Reichthum an gegeneinanderſtrebenden Kräften und an
Conflicten nahezu erreicht, bilden natürlich eine Ausnahme (wie z. B.
Händel’s Samſon). Doch ſind hier die Formen überhaupt weniger ſtreng;
das Oratorium kann ſich noch mehr als die Oper auch mit bloßer „Ein-
leitungsmuſik“ begnügen, die im Allgemeinen auf den in ihm waltenden
Stimmungsgehalt hinweist. Ueber die ſpeziellen Formen dieſer Art von
Muſik, z. B. das Präludium, iſt blos zu bemerken, daß ſie zu den freiern
Muſikgattungen gehören und daher je nach Umſtänden einfacher oder mit
mehr Aufwand von Kunſt, namentlich freier Polyphonie, die ſpannend, auf
etwas Gewichtiges aufmerkſam machend und damit ſpezifiſch „einleitend“
wirkt, behandelt werden können.

Ihren Höhepunct erreicht die Inſtrumentalmuſik in den umfangreichern
Formen zunächſt der größern Stücke für ein- oder mehrſtimmigen Soloſatz,
der Sonate und des Concerts.

Der §. erwähnt Variation, Rondo, Inſtrumentalfuge nicht. Die
erſtere iſt ſchon in §. 789 behandelt; auch über das Rondo iſt nach dem
in §. 788 Geſagten nichts hinzuzufügen; die Inſtrumentalfuge fällt, ſo
weit ſie überhaupt zuläßig iſt (§. 803), theils der „gebundenen Phantaſie“
(S. 1043), theils der freiern Polyphonie (§. 785), innerhalb der Inſtru-
mentalformen aber hauptſächlich der Ouvertüre (obwohl mit Einſchränkungen
S. 1079) anheim. Zudem treten dieſe Formen, ſelbſt die Variation nicht
immer ausgenommen, in der Regel als Theile des größern Tonſtücks
(§. 791) auf, zu welchem die Inſtrumentalmuſik mit innerer Nothwendigkeit