pvi_1277.001 und gar unepisch und nur im lyrischen Gebiete wahrer Dichter. - Das pvi_1277.002 Stylgesetz muß sich nun auch in der Art der Fortbewegung äußern. pvi_1277.003 Die heutige Neigung, im Roman auf Ueberraschungen und starke Stöße zu pvi_1277.004 arbeiten, in rapidem Scenenwechsel Neues auf Neues zu pfropfen, die Hauptfabel pvi_1277.005 in unaufhörlichem Abbrechen bis zur äußersten Spannung der Ungeduld pvi_1277.006 hinzuhalten, zeigt durch das Gegentheil des Richtigen recht das Richtige. pvi_1277.007 Die starken stoßweisen Wirkungen sind, wie sich zeigen wird, dramatisch pvi_1277.008 und ein solches Haschen nach denselben (das jedoch überhaupt unkünstlerisch pvi_1277.009 ist und auch im Drama jedes Maaß überschritte) zeugt zugleich von unserer pvi_1277.010 Uebersättigung, die nicht ruht, bis sie jede Gattung aus den Fugen bringt pvi_1277.011 und in die andere hinübersteigert. Schon die Fülle des anhängenden pvi_1277.012 Sinnlichen bringt einen Tenor der epischen Darstellung mit sich: daß man pvi_1277.013 zwischen dem Größten und Furchtbarsten ißt, trinkt, schläft, sich kleidet, pvi_1277.014 schon das vermittelt die Gegensätze, füllt die schroffen Sprünge aus. Doch pvi_1277.015 ist gewaltsam Einbrechendes, ergreifend Plötzliches dadurch natürlich nicht pvi_1277.016 untersagt. Der höhere Grund der mildernden Ueberleitung liegt in der pvi_1277.017 Ruhe des Dichters und in jener Anschauung, für welche Alles ebensowohl pvi_1277.018 begründet und begründend, als eine reine und selbständige Erscheinung des pvi_1277.019 allseitig begründeten Weltganzen ist. Daher wird er auch das Erschütternde pvi_1277.020 reichlich vorbereiten und in die Breite verhallen lassen, ohne darum die pvi_1277.021 Gewalt seines Ausbruchs zu schwächen, denn wir erschrecken z. B. über sehr pvi_1277.022 furchtbarem Geräusch auch wenn wir es erwartet haben. Daher werden pvi_1277.023 seine Gemälde "gegliederten Ketten gleichen, in welchen Bewegung aus pvi_1277.024 Bewegung, Figur aus Figur entspringt, das Ganze wird in seinen einzelnen pvi_1277.025 Gruppen durch nirgends unterbrochene Umrisse eine einzige Figur bilden, - pvi_1277.026 die Empfindungen folgen durch leise Uebergänge aufeinander, abstechende pvi_1277.027 Töne werden durch Zwischentöne gemildert, erschütternde allmälig vorbereitet pvi_1277.028 und ruhig verhallen gelassen, - die Handlung geht ununterbrochen fort, pvi_1277.029 jeder Umstand fließt als nothwendige Folge aus dem Vorigen her und pvi_1277.030 herrscht so das Gesetz durchgängiger Stetigkeit" (W. v. Humboldt a. a. O. pvi_1277.031 S. 57. 58. 161. 164. 218. 219). Was das Spannen betrifft, so darf pvi_1277.032 man diese Wirkung allerdings vom Epos nicht ganz ausweisen; Hektor's pvi_1277.033 Schicksal z. B. zu erfahren mußte jeder Hörer begierig sein und diese Begierde pvi_1277.034 wurde nicht aufgehoben dadurch, daß er es wie das Ende des ganzen pvi_1277.035 Kriegs durch die Sage zum Voraus wußte, denn der Dichter gab dem pvi_1277.036 Ganzen und jedem Theile den frischen Glanz der Neuheit, wohl aber war pvi_1277.037 dadurch die pathologische Gewalt der Neugierde gebrochen und so die ideale pvi_1277.038 Jnteresselosigkeit im Jnteresse gesichert. Wir werden diesen Punct bei dem pvi_1277.039 Roman wieder aufnehmen und sagen hier nur so viel, daß, wer ein Werk pvi_1277.040 dieser Gattung künstlerisch genießen will, immerhin das Ende vorweg lesen pvi_1277.041 mag, um den scharfen Pechfaden der Neugierde, mit dem der Romandichter
pvi_1277.001 und gar unepisch und nur im lyrischen Gebiete wahrer Dichter. – Das pvi_1277.002 Stylgesetz muß sich nun auch in der Art der Fortbewegung äußern. pvi_1277.003 Die heutige Neigung, im Roman auf Ueberraschungen und starke Stöße zu pvi_1277.004 arbeiten, in rapidem Scenenwechsel Neues auf Neues zu pfropfen, die Hauptfabel pvi_1277.005 in unaufhörlichem Abbrechen bis zur äußersten Spannung der Ungeduld pvi_1277.006 hinzuhalten, zeigt durch das Gegentheil des Richtigen recht das Richtige. pvi_1277.007 Die starken stoßweisen Wirkungen sind, wie sich zeigen wird, dramatisch pvi_1277.008 und ein solches Haschen nach denselben (das jedoch überhaupt unkünstlerisch pvi_1277.009 ist und auch im Drama jedes Maaß überschritte) zeugt zugleich von unserer pvi_1277.010 Uebersättigung, die nicht ruht, bis sie jede Gattung aus den Fugen bringt pvi_1277.011 und in die andere hinübersteigert. Schon die Fülle des anhängenden pvi_1277.012 Sinnlichen bringt einen Tenor der epischen Darstellung mit sich: daß man pvi_1277.013 zwischen dem Größten und Furchtbarsten ißt, trinkt, schläft, sich kleidet, pvi_1277.014 schon das vermittelt die Gegensätze, füllt die schroffen Sprünge aus. Doch pvi_1277.015 ist gewaltsam Einbrechendes, ergreifend Plötzliches dadurch natürlich nicht pvi_1277.016 untersagt. Der höhere Grund der mildernden Ueberleitung liegt in der pvi_1277.017 Ruhe des Dichters und in jener Anschauung, für welche Alles ebensowohl pvi_1277.018 begründet und begründend, als eine reine und selbständige Erscheinung des pvi_1277.019 allseitig begründeten Weltganzen ist. Daher wird er auch das Erschütternde pvi_1277.020 reichlich vorbereiten und in die Breite verhallen lassen, ohne darum die pvi_1277.021 Gewalt seines Ausbruchs zu schwächen, denn wir erschrecken z. B. über sehr pvi_1277.022 furchtbarem Geräusch auch wenn wir es erwartet haben. Daher werden pvi_1277.023 seine Gemälde „gegliederten Ketten gleichen, in welchen Bewegung aus pvi_1277.024 Bewegung, Figur aus Figur entspringt, das Ganze wird in seinen einzelnen pvi_1277.025 Gruppen durch nirgends unterbrochene Umrisse eine einzige Figur bilden, – pvi_1277.026 die Empfindungen folgen durch leise Uebergänge aufeinander, abstechende pvi_1277.027 Töne werden durch Zwischentöne gemildert, erschütternde allmälig vorbereitet pvi_1277.028 und ruhig verhallen gelassen, – die Handlung geht ununterbrochen fort, pvi_1277.029 jeder Umstand fließt als nothwendige Folge aus dem Vorigen her und pvi_1277.030 herrscht so das Gesetz durchgängiger Stetigkeit“ (W. v. Humboldt a. a. O. pvi_1277.031 S. 57. 58. 161. 164. 218. 219). Was das Spannen betrifft, so darf pvi_1277.032 man diese Wirkung allerdings vom Epos nicht ganz ausweisen; Hektor's pvi_1277.033 Schicksal z. B. zu erfahren mußte jeder Hörer begierig sein und diese Begierde pvi_1277.034 wurde nicht aufgehoben dadurch, daß er es wie das Ende des ganzen pvi_1277.035 Kriegs durch die Sage zum Voraus wußte, denn der Dichter gab dem pvi_1277.036 Ganzen und jedem Theile den frischen Glanz der Neuheit, wohl aber war pvi_1277.037 dadurch die pathologische Gewalt der Neugierde gebrochen und so die ideale pvi_1277.038 Jnteresselosigkeit im Jnteresse gesichert. Wir werden diesen Punct bei dem pvi_1277.039 Roman wieder aufnehmen und sagen hier nur so viel, daß, wer ein Werk pvi_1277.040 dieser Gattung künstlerisch genießen will, immerhin das Ende vorweg lesen pvi_1277.041 mag, um den scharfen Pechfaden der Neugierde, mit dem der Romandichter
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Vischer, Friedrich Theodor: Aesthetik oder Wissenschaft des Schönen zum Gebrauche für Vorlesungen. Dritter Teil. Zweiter Abschnitt. Die Künste. Fünftes Heft: Die Dichtung (Schluss des ganzen Werkes). Stuttgart, 1857, S. 1277. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/vischer_poetik_1857/139>, abgerufen am 15.05.2024.
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