pvi_1340.001 Stelle jenseits der Mitte wahrer Jnnigkeit anzuweisen. Was namentlich pvi_1340.002 die größeren Strophensysteme betrifft, so tritt an ihre Stelle in der neueren pvi_1340.003 Poesie natürlicher das Cyclische, der Kranz von Gedichten, den der gemeinschaftliche pvi_1340.004 Jnhalt einer umfassenden Gefühls-Situation oder Lebensepoche pvi_1340.005 an geistigem Bande zusammenhält. - Das einfach Wesentliche bleibt immer, pvi_1340.006 daß der Stimmungston im Rhythmus reinen Ausdruck finde. Wir zeigen pvi_1340.007 die rechten Wege durch einen Blick auf Göthe'sche Balladen. "Der Fischer" pvi_1340.008 ist durchaus anthitetisch gebaut; jede Strophe besteht aus zwei kleineren pvi_1340.009 vierzeiligen. Das Maaß ist jambisch, also anwachsend, andringend, aber pvi_1340.010 je auf eine längere Zeile folgt eine kürzere: ein Zweischlag, der auf die pvi_1340.011 Anschwellung ein Gefühl des Zurücksinkens folgen läßt; die meisten der pvi_1340.012 Langzeilen aber zerfallen durch eine Diärese in zwei Dipodien, z. B: "das pvi_1340.013 Wasser rauscht, das Wasser schwoll;" "halb zog sie ihn, halb sank er hin." pvi_1340.014 So geht durch das Ganze das Gefühl des anschlagenden und zurücksinkenden pvi_1340.015 Wellenspiels, recht das Gefühl des Wassers und des süß, schwindlicht Verlockenden, pvi_1340.016 was es hat. "Der Gott und die Bajadere" besteht aus Strophen, pvi_1340.017 die je wieder aus zwei vierzeiligen gebunden sind, aber auf jede ganze Strophe pvi_1340.018 folgt eine dreizeilige, die sich zu jener wie der Abgesang zum Aufgesang pvi_1340.019 mit seinen Stollen verhält, übrigens durch den Schlußreim, welcher mit pvi_1340.020 dem der größeren Strophen gebunden ist, sich an diese anflicht. Jene sind pvi_1340.021 trochäisch und drücken durch dieses Maaß bald das Hohe der Herabkunft pvi_1340.022 des Gottes, bald das sicher Continuirliche des Fortschrittes von den ersten pvi_1340.023 Anlockungen und Erweisungen der Liebe bis zum tragischen Ende aus. pvi_1340.024 Die kürzeren Abschlußstrophen dagegen bestehen aus längeren daktylischen pvi_1340.025 Zeilen mit Vorschlag und trochäischem Schluß; sie schießen hervor, als habe pvi_1340.026 das Gefühl in den Hauptstrophen nicht genug Raum gehabt, sich zu dehnen; pvi_1340.027 in der ersten bezeichnet dieser Rhythmus nur das schnell Wechselnde in pvi_1340.028 Mahadöh's Erdreisen, in der zweiten schlägt er zum lieblichen Tanz und pvi_1340.029 Zymbel-Klang als beschleunigter Puls, in der dritten drückt er die dienstwillige pvi_1340.030 Geschäftigkeit des Mädchens und die Freude des Gottes aus, in pvi_1340.031 der vierten klingt er ängstlich anwachsend im Gefühle der steigenden Schärfe pvi_1340.032 der Prüfungen, in der fünften athmet er befriedigte Lust, in der sechsten pvi_1340.033 bricht er stoßweise durch wie die Verzweiflung, womit die Bajadere unter pvi_1340.034 die Begleiter des Leichenzugs stürzt, in der siebenten scheint er unter dem pvi_1340.035 tragischen Jnhalte des Priestergesangs in dunkler Bangigkeit zu zittern, in pvi_1340.036 der achten ist er ganz Klage und in der neunten schwebt er mit dem verklärten pvi_1340.037 Paare beschwingt zum Himmel empor. Dagegen betrachte man die pvi_1340.038 Braut von Korinth; ihre Atmosphäre ist schwüle Bangigkeit, es liegt wie pvi_1340.039 ein bleierner Druck auf ihr; zwei kürzere Zeilen vor dem Schlusse der pvi_1340.040 Strophen scheinen unter diesem Drucke nicht weiter zu können, den wiederholten pvi_1340.041 Ansatz zu hemmen, den Athem einzuhalten, der dann, wie wenn der
pvi_1340.001 Stelle jenseits der Mitte wahrer Jnnigkeit anzuweisen. Was namentlich pvi_1340.002 die größeren Strophensysteme betrifft, so tritt an ihre Stelle in der neueren pvi_1340.003 Poesie natürlicher das Cyclische, der Kranz von Gedichten, den der gemeinschaftliche pvi_1340.004 Jnhalt einer umfassenden Gefühls-Situation oder Lebensepoche pvi_1340.005 an geistigem Bande zusammenhält. – Das einfach Wesentliche bleibt immer, pvi_1340.006 daß der Stimmungston im Rhythmus reinen Ausdruck finde. Wir zeigen pvi_1340.007 die rechten Wege durch einen Blick auf Göthe'sche Balladen. „Der Fischer“ pvi_1340.008 ist durchaus anthitetisch gebaut; jede Strophe besteht aus zwei kleineren pvi_1340.009 vierzeiligen. Das Maaß ist jambisch, also anwachsend, andringend, aber pvi_1340.010 je auf eine längere Zeile folgt eine kürzere: ein Zweischlag, der auf die pvi_1340.011 Anschwellung ein Gefühl des Zurücksinkens folgen läßt; die meisten der pvi_1340.012 Langzeilen aber zerfallen durch eine Diärese in zwei Dipodien, z. B: „das pvi_1340.013 Wasser rauscht, das Wasser schwoll;“ „halb zog sie ihn, halb sank er hin.“ pvi_1340.014 So geht durch das Ganze das Gefühl des anschlagenden und zurücksinkenden pvi_1340.015 Wellenspiels, recht das Gefühl des Wassers und des süß, schwindlicht Verlockenden, pvi_1340.016 was es hat. „Der Gott und die Bajadere“ besteht aus Strophen, pvi_1340.017 die je wieder aus zwei vierzeiligen gebunden sind, aber auf jede ganze Strophe pvi_1340.018 folgt eine dreizeilige, die sich zu jener wie der Abgesang zum Aufgesang pvi_1340.019 mit seinen Stollen verhält, übrigens durch den Schlußreim, welcher mit pvi_1340.020 dem der größeren Strophen gebunden ist, sich an diese anflicht. Jene sind pvi_1340.021 trochäisch und drücken durch dieses Maaß bald das Hohe der Herabkunft pvi_1340.022 des Gottes, bald das sicher Continuirliche des Fortschrittes von den ersten pvi_1340.023 Anlockungen und Erweisungen der Liebe bis zum tragischen Ende aus. pvi_1340.024 Die kürzeren Abschlußstrophen dagegen bestehen aus längeren daktylischen pvi_1340.025 Zeilen mit Vorschlag und trochäischem Schluß; sie schießen hervor, als habe pvi_1340.026 das Gefühl in den Hauptstrophen nicht genug Raum gehabt, sich zu dehnen; pvi_1340.027 in der ersten bezeichnet dieser Rhythmus nur das schnell Wechselnde in pvi_1340.028 Mahadöh's Erdreisen, in der zweiten schlägt er zum lieblichen Tanz und pvi_1340.029 Zymbel-Klang als beschleunigter Puls, in der dritten drückt er die dienstwillige pvi_1340.030 Geschäftigkeit des Mädchens und die Freude des Gottes aus, in pvi_1340.031 der vierten klingt er ängstlich anwachsend im Gefühle der steigenden Schärfe pvi_1340.032 der Prüfungen, in der fünften athmet er befriedigte Lust, in der sechsten pvi_1340.033 bricht er stoßweise durch wie die Verzweiflung, womit die Bajadere unter pvi_1340.034 die Begleiter des Leichenzugs stürzt, in der siebenten scheint er unter dem pvi_1340.035 tragischen Jnhalte des Priestergesangs in dunkler Bangigkeit zu zittern, in pvi_1340.036 der achten ist er ganz Klage und in der neunten schwebt er mit dem verklärten pvi_1340.037 Paare beschwingt zum Himmel empor. Dagegen betrachte man die pvi_1340.038 Braut von Korinth; ihre Atmosphäre ist schwüle Bangigkeit, es liegt wie pvi_1340.039 ein bleierner Druck auf ihr; zwei kürzere Zeilen vor dem Schlusse der pvi_1340.040 Strophen scheinen unter diesem Drucke nicht weiter zu können, den wiederholten pvi_1340.041 Ansatz zu hemmen, den Athem einzuhalten, der dann, wie wenn der
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Stelle jenseits der Mitte wahrer Jnnigkeit anzuweisen. Was namentlich pvi_1340.002
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Vischer, Friedrich Theodor: Aesthetik oder Wissenschaft des Schönen zum Gebrauche für Vorlesungen. Dritter Teil. Zweiter Abschnitt. Die Künste. Fünftes Heft: Die Dichtung (Schluss des ganzen Werkes). Stuttgart, 1857, S. 1340. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/vischer_poetik_1857/202>, abgerufen am 21.11.2024.
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