pvi_1340.001 Stelle jenseits der Mitte wahrer Jnnigkeit anzuweisen. Was namentlich pvi_1340.002 die größeren Strophensysteme betrifft, so tritt an ihre Stelle in der neueren pvi_1340.003 Poesie natürlicher das Cyclische, der Kranz von Gedichten, den der gemeinschaftliche pvi_1340.004 Jnhalt einer umfassenden Gefühls-Situation oder Lebensepoche pvi_1340.005 an geistigem Bande zusammenhält. - Das einfach Wesentliche bleibt immer, pvi_1340.006 daß der Stimmungston im Rhythmus reinen Ausdruck finde. Wir zeigen pvi_1340.007 die rechten Wege durch einen Blick auf Göthe'sche Balladen. "Der Fischer" pvi_1340.008 ist durchaus anthitetisch gebaut; jede Strophe besteht aus zwei kleineren pvi_1340.009 vierzeiligen. Das Maaß ist jambisch, also anwachsend, andringend, aber pvi_1340.010 je auf eine längere Zeile folgt eine kürzere: ein Zweischlag, der auf die pvi_1340.011 Anschwellung ein Gefühl des Zurücksinkens folgen läßt; die meisten der pvi_1340.012 Langzeilen aber zerfallen durch eine Diärese in zwei Dipodien, z. B: "das pvi_1340.013 Wasser rauscht, das Wasser schwoll;" "halb zog sie ihn, halb sank er hin." pvi_1340.014 So geht durch das Ganze das Gefühl des anschlagenden und zurücksinkenden pvi_1340.015 Wellenspiels, recht das Gefühl des Wassers und des süß, schwindlicht Verlockenden, pvi_1340.016 was es hat. "Der Gott und die Bajadere" besteht aus Strophen, pvi_1340.017 die je wieder aus zwei vierzeiligen gebunden sind, aber auf jede ganze Strophe pvi_1340.018 folgt eine dreizeilige, die sich zu jener wie der Abgesang zum Aufgesang pvi_1340.019 mit seinen Stollen verhält, übrigens durch den Schlußreim, welcher mit pvi_1340.020 dem der größeren Strophen gebunden ist, sich an diese anflicht. Jene sind pvi_1340.021 trochäisch und drücken durch dieses Maaß bald das Hohe der Herabkunft pvi_1340.022 des Gottes, bald das sicher Continuirliche des Fortschrittes von den ersten pvi_1340.023 Anlockungen und Erweisungen der Liebe bis zum tragischen Ende aus. pvi_1340.024 Die kürzeren Abschlußstrophen dagegen bestehen aus längeren daktylischen pvi_1340.025 Zeilen mit Vorschlag und trochäischem Schluß; sie schießen hervor, als habe pvi_1340.026 das Gefühl in den Hauptstrophen nicht genug Raum gehabt, sich zu dehnen; pvi_1340.027 in der ersten bezeichnet dieser Rhythmus nur das schnell Wechselnde in pvi_1340.028 Mahadöh's Erdreisen, in der zweiten schlägt er zum lieblichen Tanz und pvi_1340.029 Zymbel-Klang als beschleunigter Puls, in der dritten drückt er die dienstwillige pvi_1340.030 Geschäftigkeit des Mädchens und die Freude des Gottes aus, in pvi_1340.031 der vierten klingt er ängstlich anwachsend im Gefühle der steigenden Schärfe pvi_1340.032 der Prüfungen, in der fünften athmet er befriedigte Lust, in der sechsten pvi_1340.033 bricht er stoßweise durch wie die Verzweiflung, womit die Bajadere unter pvi_1340.034 die Begleiter des Leichenzugs stürzt, in der siebenten scheint er unter dem pvi_1340.035 tragischen Jnhalte des Priestergesangs in dunkler Bangigkeit zu zittern, in pvi_1340.036 der achten ist er ganz Klage und in der neunten schwebt er mit dem verklärten pvi_1340.037 Paare beschwingt zum Himmel empor. Dagegen betrachte man die pvi_1340.038 Braut von Korinth; ihre Atmosphäre ist schwüle Bangigkeit, es liegt wie pvi_1340.039 ein bleierner Druck auf ihr; zwei kürzere Zeilen vor dem Schlusse der pvi_1340.040 Strophen scheinen unter diesem Drucke nicht weiter zu können, den wiederholten pvi_1340.041 Ansatz zu hemmen, den Athem einzuhalten, der dann, wie wenn der
pvi_1340.001 Stelle jenseits der Mitte wahrer Jnnigkeit anzuweisen. Was namentlich pvi_1340.002 die größeren Strophensysteme betrifft, so tritt an ihre Stelle in der neueren pvi_1340.003 Poesie natürlicher das Cyclische, der Kranz von Gedichten, den der gemeinschaftliche pvi_1340.004 Jnhalt einer umfassenden Gefühls-Situation oder Lebensepoche pvi_1340.005 an geistigem Bande zusammenhält. – Das einfach Wesentliche bleibt immer, pvi_1340.006 daß der Stimmungston im Rhythmus reinen Ausdruck finde. Wir zeigen pvi_1340.007 die rechten Wege durch einen Blick auf Göthe'sche Balladen. „Der Fischer“ pvi_1340.008 ist durchaus anthitetisch gebaut; jede Strophe besteht aus zwei kleineren pvi_1340.009 vierzeiligen. Das Maaß ist jambisch, also anwachsend, andringend, aber pvi_1340.010 je auf eine längere Zeile folgt eine kürzere: ein Zweischlag, der auf die pvi_1340.011 Anschwellung ein Gefühl des Zurücksinkens folgen läßt; die meisten der pvi_1340.012 Langzeilen aber zerfallen durch eine Diärese in zwei Dipodien, z. B: „das pvi_1340.013 Wasser rauscht, das Wasser schwoll;“ „halb zog sie ihn, halb sank er hin.“ pvi_1340.014 So geht durch das Ganze das Gefühl des anschlagenden und zurücksinkenden pvi_1340.015 Wellenspiels, recht das Gefühl des Wassers und des süß, schwindlicht Verlockenden, pvi_1340.016 was es hat. „Der Gott und die Bajadere“ besteht aus Strophen, pvi_1340.017 die je wieder aus zwei vierzeiligen gebunden sind, aber auf jede ganze Strophe pvi_1340.018 folgt eine dreizeilige, die sich zu jener wie der Abgesang zum Aufgesang pvi_1340.019 mit seinen Stollen verhält, übrigens durch den Schlußreim, welcher mit pvi_1340.020 dem der größeren Strophen gebunden ist, sich an diese anflicht. Jene sind pvi_1340.021 trochäisch und drücken durch dieses Maaß bald das Hohe der Herabkunft pvi_1340.022 des Gottes, bald das sicher Continuirliche des Fortschrittes von den ersten pvi_1340.023 Anlockungen und Erweisungen der Liebe bis zum tragischen Ende aus. pvi_1340.024 Die kürzeren Abschlußstrophen dagegen bestehen aus längeren daktylischen pvi_1340.025 Zeilen mit Vorschlag und trochäischem Schluß; sie schießen hervor, als habe pvi_1340.026 das Gefühl in den Hauptstrophen nicht genug Raum gehabt, sich zu dehnen; pvi_1340.027 in der ersten bezeichnet dieser Rhythmus nur das schnell Wechselnde in pvi_1340.028 Mahadöh's Erdreisen, in der zweiten schlägt er zum lieblichen Tanz und pvi_1340.029 Zymbel-Klang als beschleunigter Puls, in der dritten drückt er die dienstwillige pvi_1340.030 Geschäftigkeit des Mädchens und die Freude des Gottes aus, in pvi_1340.031 der vierten klingt er ängstlich anwachsend im Gefühle der steigenden Schärfe pvi_1340.032 der Prüfungen, in der fünften athmet er befriedigte Lust, in der sechsten pvi_1340.033 bricht er stoßweise durch wie die Verzweiflung, womit die Bajadere unter pvi_1340.034 die Begleiter des Leichenzugs stürzt, in der siebenten scheint er unter dem pvi_1340.035 tragischen Jnhalte des Priestergesangs in dunkler Bangigkeit zu zittern, in pvi_1340.036 der achten ist er ganz Klage und in der neunten schwebt er mit dem verklärten pvi_1340.037 Paare beschwingt zum Himmel empor. Dagegen betrachte man die pvi_1340.038 Braut von Korinth; ihre Atmosphäre ist schwüle Bangigkeit, es liegt wie pvi_1340.039 ein bleierner Druck auf ihr; zwei kürzere Zeilen vor dem Schlusse der pvi_1340.040 Strophen scheinen unter diesem Drucke nicht weiter zu können, den wiederholten pvi_1340.041 Ansatz zu hemmen, den Athem einzuhalten, der dann, wie wenn der
<TEI><text><body><divn="1"><divn="2"><divn="3"><divn="4"><p><hirendition="#et"><pbfacs="#f0202"n="1340"/><lbn="pvi_1340.001"/>
Stelle jenseits der Mitte wahrer Jnnigkeit anzuweisen. Was namentlich <lbn="pvi_1340.002"/>
die größeren Strophensysteme betrifft, so tritt an ihre Stelle in der neueren <lbn="pvi_1340.003"/>
Poesie natürlicher das Cyclische, der Kranz von Gedichten, den der gemeinschaftliche <lbn="pvi_1340.004"/>
Jnhalt einer umfassenden Gefühls-Situation oder Lebensepoche <lbn="pvi_1340.005"/>
an geistigem Bande zusammenhält. – Das einfach Wesentliche bleibt immer, <lbn="pvi_1340.006"/>
daß der Stimmungston im Rhythmus reinen Ausdruck finde. Wir zeigen <lbn="pvi_1340.007"/>
die rechten Wege durch einen Blick auf Göthe'sche Balladen. „Der Fischer“<lbn="pvi_1340.008"/>
ist durchaus anthitetisch gebaut; jede Strophe besteht aus zwei kleineren <lbn="pvi_1340.009"/>
vierzeiligen. Das Maaß ist jambisch, also anwachsend, andringend, aber <lbn="pvi_1340.010"/>
je auf eine längere Zeile folgt eine kürzere: ein Zweischlag, der auf die <lbn="pvi_1340.011"/>
Anschwellung ein Gefühl des Zurücksinkens folgen läßt; die meisten der <lbn="pvi_1340.012"/>
Langzeilen aber zerfallen durch eine Diärese in zwei Dipodien, z. B: „das <lbn="pvi_1340.013"/>
Wasser rauscht, das Wasser schwoll;“„halb zog sie ihn, halb sank er hin.“<lbn="pvi_1340.014"/>
So geht durch das Ganze das Gefühl des anschlagenden und zurücksinkenden <lbn="pvi_1340.015"/>
Wellenspiels, recht das Gefühl des Wassers und des süß, schwindlicht Verlockenden, <lbn="pvi_1340.016"/>
was es hat. „Der Gott und die Bajadere“ besteht aus Strophen, <lbn="pvi_1340.017"/>
die je wieder aus zwei vierzeiligen gebunden sind, aber auf jede ganze Strophe <lbn="pvi_1340.018"/>
folgt eine dreizeilige, die sich zu jener wie der Abgesang zum Aufgesang <lbn="pvi_1340.019"/>
mit seinen Stollen verhält, übrigens durch den Schlußreim, welcher mit <lbn="pvi_1340.020"/>
dem der größeren Strophen gebunden ist, sich an diese anflicht. Jene sind <lbn="pvi_1340.021"/>
trochäisch und drücken durch dieses Maaß bald das Hohe der Herabkunft <lbn="pvi_1340.022"/>
des Gottes, bald das sicher Continuirliche des Fortschrittes von den ersten <lbn="pvi_1340.023"/>
Anlockungen und Erweisungen der Liebe bis zum tragischen Ende aus. <lbn="pvi_1340.024"/>
Die kürzeren Abschlußstrophen dagegen bestehen aus längeren daktylischen <lbn="pvi_1340.025"/>
Zeilen mit Vorschlag und trochäischem Schluß; sie schießen hervor, als habe <lbn="pvi_1340.026"/>
das Gefühl in den Hauptstrophen nicht genug Raum gehabt, sich zu dehnen; <lbn="pvi_1340.027"/>
in der ersten bezeichnet dieser Rhythmus nur das schnell Wechselnde in <lbn="pvi_1340.028"/>
Mahadöh's Erdreisen, in der zweiten schlägt er zum lieblichen Tanz und <lbn="pvi_1340.029"/>
Zymbel-Klang als beschleunigter Puls, in der dritten drückt er die dienstwillige <lbn="pvi_1340.030"/>
Geschäftigkeit des Mädchens und die Freude des Gottes aus, in <lbn="pvi_1340.031"/>
der vierten klingt er ängstlich anwachsend im Gefühle der steigenden Schärfe <lbn="pvi_1340.032"/>
der Prüfungen, in der fünften athmet er befriedigte Lust, in der sechsten <lbn="pvi_1340.033"/>
bricht er stoßweise durch wie die Verzweiflung, womit die Bajadere unter <lbn="pvi_1340.034"/>
die Begleiter des Leichenzugs stürzt, in der siebenten scheint er unter dem <lbn="pvi_1340.035"/>
tragischen Jnhalte des Priestergesangs in dunkler Bangigkeit zu zittern, in <lbn="pvi_1340.036"/>
der achten ist er ganz Klage und in der neunten schwebt er mit dem verklärten <lbn="pvi_1340.037"/>
Paare beschwingt zum Himmel empor. Dagegen betrachte man die <lbn="pvi_1340.038"/>
Braut von Korinth; ihre Atmosphäre ist schwüle Bangigkeit, es liegt wie <lbn="pvi_1340.039"/>
ein bleierner Druck auf ihr; zwei kürzere Zeilen vor dem Schlusse der <lbn="pvi_1340.040"/>
Strophen scheinen unter diesem Drucke nicht weiter zu können, den wiederholten <lbn="pvi_1340.041"/>
Ansatz zu hemmen, den Athem einzuhalten, der dann, wie wenn der
</hi></p></div></div></div></div></body></text></TEI>
[1340/0202]
pvi_1340.001
Stelle jenseits der Mitte wahrer Jnnigkeit anzuweisen. Was namentlich pvi_1340.002
die größeren Strophensysteme betrifft, so tritt an ihre Stelle in der neueren pvi_1340.003
Poesie natürlicher das Cyclische, der Kranz von Gedichten, den der gemeinschaftliche pvi_1340.004
Jnhalt einer umfassenden Gefühls-Situation oder Lebensepoche pvi_1340.005
an geistigem Bande zusammenhält. – Das einfach Wesentliche bleibt immer, pvi_1340.006
daß der Stimmungston im Rhythmus reinen Ausdruck finde. Wir zeigen pvi_1340.007
die rechten Wege durch einen Blick auf Göthe'sche Balladen. „Der Fischer“ pvi_1340.008
ist durchaus anthitetisch gebaut; jede Strophe besteht aus zwei kleineren pvi_1340.009
vierzeiligen. Das Maaß ist jambisch, also anwachsend, andringend, aber pvi_1340.010
je auf eine längere Zeile folgt eine kürzere: ein Zweischlag, der auf die pvi_1340.011
Anschwellung ein Gefühl des Zurücksinkens folgen läßt; die meisten der pvi_1340.012
Langzeilen aber zerfallen durch eine Diärese in zwei Dipodien, z. B: „das pvi_1340.013
Wasser rauscht, das Wasser schwoll;“ „halb zog sie ihn, halb sank er hin.“ pvi_1340.014
So geht durch das Ganze das Gefühl des anschlagenden und zurücksinkenden pvi_1340.015
Wellenspiels, recht das Gefühl des Wassers und des süß, schwindlicht Verlockenden, pvi_1340.016
was es hat. „Der Gott und die Bajadere“ besteht aus Strophen, pvi_1340.017
die je wieder aus zwei vierzeiligen gebunden sind, aber auf jede ganze Strophe pvi_1340.018
folgt eine dreizeilige, die sich zu jener wie der Abgesang zum Aufgesang pvi_1340.019
mit seinen Stollen verhält, übrigens durch den Schlußreim, welcher mit pvi_1340.020
dem der größeren Strophen gebunden ist, sich an diese anflicht. Jene sind pvi_1340.021
trochäisch und drücken durch dieses Maaß bald das Hohe der Herabkunft pvi_1340.022
des Gottes, bald das sicher Continuirliche des Fortschrittes von den ersten pvi_1340.023
Anlockungen und Erweisungen der Liebe bis zum tragischen Ende aus. pvi_1340.024
Die kürzeren Abschlußstrophen dagegen bestehen aus längeren daktylischen pvi_1340.025
Zeilen mit Vorschlag und trochäischem Schluß; sie schießen hervor, als habe pvi_1340.026
das Gefühl in den Hauptstrophen nicht genug Raum gehabt, sich zu dehnen; pvi_1340.027
in der ersten bezeichnet dieser Rhythmus nur das schnell Wechselnde in pvi_1340.028
Mahadöh's Erdreisen, in der zweiten schlägt er zum lieblichen Tanz und pvi_1340.029
Zymbel-Klang als beschleunigter Puls, in der dritten drückt er die dienstwillige pvi_1340.030
Geschäftigkeit des Mädchens und die Freude des Gottes aus, in pvi_1340.031
der vierten klingt er ängstlich anwachsend im Gefühle der steigenden Schärfe pvi_1340.032
der Prüfungen, in der fünften athmet er befriedigte Lust, in der sechsten pvi_1340.033
bricht er stoßweise durch wie die Verzweiflung, womit die Bajadere unter pvi_1340.034
die Begleiter des Leichenzugs stürzt, in der siebenten scheint er unter dem pvi_1340.035
tragischen Jnhalte des Priestergesangs in dunkler Bangigkeit zu zittern, in pvi_1340.036
der achten ist er ganz Klage und in der neunten schwebt er mit dem verklärten pvi_1340.037
Paare beschwingt zum Himmel empor. Dagegen betrachte man die pvi_1340.038
Braut von Korinth; ihre Atmosphäre ist schwüle Bangigkeit, es liegt wie pvi_1340.039
ein bleierner Druck auf ihr; zwei kürzere Zeilen vor dem Schlusse der pvi_1340.040
Strophen scheinen unter diesem Drucke nicht weiter zu können, den wiederholten pvi_1340.041
Ansatz zu hemmen, den Athem einzuhalten, der dann, wie wenn der
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Sie haben einen Fehler gefunden?
Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform
DTAQ melden.
Kommentar zur DTA-Ausgabe
Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert.
Weitere Informationen …
Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription.
(2015-09-30T09:54:39Z)
Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination
Weitere Informationen:
Bogensignaturen: keine Angabe;
Druckfehler: keine Angabe;
fremdsprachliches Material: gekennzeichnet;
Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;
Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage;
i/j in Fraktur: wie Vorlage;
I/J in Fraktur: wie Vorlage;
Kolumnentitel: nicht übernommen;
Kustoden: nicht übernommen;
langes s (ſ): wie Vorlage;
Normalisierungen: keine;
rundes r (ꝛ): wie Vorlage;
Seitenumbrüche markiert: ja;
Silbentrennung: nicht übernommen;
u/v bzw. U/V: wie Vorlage;
Vokale mit übergest. e: wie Vorlage;
Vollständigkeit: vollständig erfasst;
Zeichensetzung: wie Vorlage;
Zeilenumbrüche markiert: ja;
Vischer, Friedrich Theodor: Aesthetik oder Wissenschaft des Schönen zum Gebrauche für Vorlesungen. Dritter Teil. Zweiter Abschnitt. Die Künste. Fünftes Heft: Die Dichtung (Schluss des ganzen Werkes). Stuttgart, 1857, S. 1340. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/vischer_poetik_1857/202>, abgerufen am 14.08.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.