pvi_1414.001 Musik und Tanz, fällt weg. Jnnigere Mischung des Ernsten und Komischen, pvi_1414.002 Eintritt des Letzteren in die Tragödie und ernstes Jnteresse der Fabel in der pvi_1414.003 Komödie folgt aus den innersten Bedingungen dieses Styls.
pvi_1414.004
Die Grundzüge dieses Unterschieds sind zum Theil schon in der Darstellung pvi_1414.005 des classisch idealen Styls ausgesprochen, da derselbe nur an seinem pvi_1414.006 Gegensatze geschildert werden konnte, zum Theil müssen sie noch bei der pvi_1414.007 folgenden Ziehung der bleibenden Theilungslinien zur Sprache kommen. pvi_1414.008 Wir heben daher hier nur Weniges über einzelne Puncte hervor. Auf die pvi_1414.009 dunkeln, großen Stoffe aus vorgeschichtlicher, sagenhafter Zeit mit ihren pvi_1414.010 mythischen Motiven kann auch das Drama des naturwahren Styls nicht pvi_1414.011 verzichten: die bedeutendsten Tragödien des Vaters des modernen Drama's, pvi_1414.012 Shakespeare's, spielen auf solchem Boden. Die Begründung des charakteristischen pvi_1414.013 Styls ist sein Werk, er sprang in voller Rüstung, wie Minerva, pvi_1414.014 aus seinem Haupte. Seine sagenhaften Stoffe gehören der nordischen pvi_1414.015 Welt; eignet sich der charakteristische Styl in dem Sinne, welcher zur Sprache pvi_1414.016 kommen wird, den classischen an, so ist dadurch auch die Aufnahme antiker pvi_1414.017 Sagenstoffe gegeben. Nur wird der Unterschied von den Alten nothwendig pvi_1414.018 der sein, daß alle übernatürlichen Motive, welche diese Stoffe mit sich bringen, pvi_1414.019 im Verlaufe der Handlung in's Jnnere verfolgt, zurückverlegt werden müssen. pvi_1414.020 Das Schwere ist, dieß so zu behandeln, daß das Wunderbare zum Ausdruck pvi_1414.021 einer inneren Wahrheit wird, ohne doch zur todten Allegorie sich pvi_1414.022 auszuhöhlen; Shakespeare ist darin unübertroffen; er verbessert im Fortgang pvi_1414.023 den mythischen Ausgang, seine Geister und Hexen werden zu Thatsachen pvi_1414.024 des Bewußtseins und bewahren doch die ganze Schauer-Atmosphäre pvi_1414.025 geglaubter Erscheinungen aus einem Reiche des Uebernatürlichen. Aehnlich pvi_1414.026 verhält es sich mit den Furien in Göthe's Jphigenie; der Dichter verlegt pvi_1414.027 sie von Anfang an nur in das Jnnere des Orestes und sie behalten doch pvi_1414.028 die Lebens-Wahrheit uralter, geläufiger Tradition. Die wahre Heimath pvi_1414.029 des modernen Drama ist aber allerdings die wunderlose Wirklichkeit der pvi_1414.030 Geschichte. Es tritt mitten in die Bedingungen der Realität bis hinein in pvi_1414.031 die engere Sphäre des Privat- und Familienlebens, das erst dem Jdeale pvi_1414.032 der neueren Welt seine Wärme und innere Lebendigkeit erschlossen hat. Wie pvi_1414.033 der Roman, so muß nun das Drama die Stellen aufsuchen, wo die prosaisch pvi_1414.034 verstandene oder wirklich prosaische Ordnung der Geschichte durchbrochen pvi_1414.035 wird, sich lüftet und ein Bild freierer Bewegung darbietet. Wir werden bei pvi_1414.036 dem Unterschiede der Stoffe noch ein Wort über die Momente sagen, die pvi_1414.037 der dramatische Dichter aufzusuchen hat; die Hinweisung liegt aber schon pvi_1414.038 in dem, was der §. über die Charakterbehandlung und den Schicksalsbegriff pvi_1414.039 des naturalistischen und individualisirenden Styls enthält. Die Transcendenz pvi_1414.040 des Schicksals ist überwunden, dieß ergibt sich bereits aus der Forderung,
pvi_1414.001 Musik und Tanz, fällt weg. Jnnigere Mischung des Ernsten und Komischen, pvi_1414.002 Eintritt des Letzteren in die Tragödie und ernstes Jnteresse der Fabel in der pvi_1414.003 Komödie folgt aus den innersten Bedingungen dieses Styls.
pvi_1414.004
Die Grundzüge dieses Unterschieds sind zum Theil schon in der Darstellung pvi_1414.005 des classisch idealen Styls ausgesprochen, da derselbe nur an seinem pvi_1414.006 Gegensatze geschildert werden konnte, zum Theil müssen sie noch bei der pvi_1414.007 folgenden Ziehung der bleibenden Theilungslinien zur Sprache kommen. pvi_1414.008 Wir heben daher hier nur Weniges über einzelne Puncte hervor. Auf die pvi_1414.009 dunkeln, großen Stoffe aus vorgeschichtlicher, sagenhafter Zeit mit ihren pvi_1414.010 mythischen Motiven kann auch das Drama des naturwahren Styls nicht pvi_1414.011 verzichten: die bedeutendsten Tragödien des Vaters des modernen Drama's, pvi_1414.012 Shakespeare's, spielen auf solchem Boden. Die Begründung des charakteristischen pvi_1414.013 Styls ist sein Werk, er sprang in voller Rüstung, wie Minerva, pvi_1414.014 aus seinem Haupte. Seine sagenhaften Stoffe gehören der nordischen pvi_1414.015 Welt; eignet sich der charakteristische Styl in dem Sinne, welcher zur Sprache pvi_1414.016 kommen wird, den classischen an, so ist dadurch auch die Aufnahme antiker pvi_1414.017 Sagenstoffe gegeben. Nur wird der Unterschied von den Alten nothwendig pvi_1414.018 der sein, daß alle übernatürlichen Motive, welche diese Stoffe mit sich bringen, pvi_1414.019 im Verlaufe der Handlung in's Jnnere verfolgt, zurückverlegt werden müssen. pvi_1414.020 Das Schwere ist, dieß so zu behandeln, daß das Wunderbare zum Ausdruck pvi_1414.021 einer inneren Wahrheit wird, ohne doch zur todten Allegorie sich pvi_1414.022 auszuhöhlen; Shakespeare ist darin unübertroffen; er verbessert im Fortgang pvi_1414.023 den mythischen Ausgang, seine Geister und Hexen werden zu Thatsachen pvi_1414.024 des Bewußtseins und bewahren doch die ganze Schauer-Atmosphäre pvi_1414.025 geglaubter Erscheinungen aus einem Reiche des Uebernatürlichen. Aehnlich pvi_1414.026 verhält es sich mit den Furien in Göthe's Jphigenie; der Dichter verlegt pvi_1414.027 sie von Anfang an nur in das Jnnere des Orestes und sie behalten doch pvi_1414.028 die Lebens-Wahrheit uralter, geläufiger Tradition. Die wahre Heimath pvi_1414.029 des modernen Drama ist aber allerdings die wunderlose Wirklichkeit der pvi_1414.030 Geschichte. Es tritt mitten in die Bedingungen der Realität bis hinein in pvi_1414.031 die engere Sphäre des Privat- und Familienlebens, das erst dem Jdeale pvi_1414.032 der neueren Welt seine Wärme und innere Lebendigkeit erschlossen hat. Wie pvi_1414.033 der Roman, so muß nun das Drama die Stellen aufsuchen, wo die prosaisch pvi_1414.034 verstandene oder wirklich prosaische Ordnung der Geschichte durchbrochen pvi_1414.035 wird, sich lüftet und ein Bild freierer Bewegung darbietet. Wir werden bei pvi_1414.036 dem Unterschiede der Stoffe noch ein Wort über die Momente sagen, die pvi_1414.037 der dramatische Dichter aufzusuchen hat; die Hinweisung liegt aber schon pvi_1414.038 in dem, was der §. über die Charakterbehandlung und den Schicksalsbegriff pvi_1414.039 des naturalistischen und individualisirenden Styls enthält. Die Transcendenz pvi_1414.040 des Schicksals ist überwunden, dieß ergibt sich bereits aus der Forderung,
<TEI><text><body><divn="1"><divn="2"><divn="3"><divn="4"><p><pbfacs="#f0276"n="1414"/><lbn="pvi_1414.001"/>
Musik und Tanz, fällt weg. Jnnigere Mischung des Ernsten und Komischen, <lbn="pvi_1414.002"/>
Eintritt des Letzteren in die Tragödie und ernstes Jnteresse der Fabel in der <lbn="pvi_1414.003"/>
Komödie folgt aus den innersten Bedingungen dieses Styls.</p><lbn="pvi_1414.004"/><p><hirendition="#et"> Die Grundzüge dieses Unterschieds sind zum Theil schon in der Darstellung <lbn="pvi_1414.005"/>
des classisch idealen Styls ausgesprochen, da derselbe nur an seinem <lbn="pvi_1414.006"/>
Gegensatze geschildert werden konnte, zum Theil müssen sie noch bei der <lbn="pvi_1414.007"/>
folgenden Ziehung der bleibenden Theilungslinien zur Sprache kommen. <lbn="pvi_1414.008"/>
Wir heben daher hier nur Weniges über einzelne Puncte hervor. Auf die <lbn="pvi_1414.009"/>
dunkeln, großen Stoffe aus vorgeschichtlicher, sagenhafter Zeit mit ihren <lbn="pvi_1414.010"/>
mythischen Motiven kann auch das Drama des naturwahren Styls nicht <lbn="pvi_1414.011"/>
verzichten: die bedeutendsten Tragödien des Vaters des modernen Drama's, <lbn="pvi_1414.012"/>
Shakespeare's, spielen auf solchem Boden. Die Begründung des charakteristischen <lbn="pvi_1414.013"/>
Styls ist sein Werk, er sprang in voller Rüstung, wie Minerva, <lbn="pvi_1414.014"/>
aus seinem Haupte. Seine sagenhaften Stoffe gehören der nordischen <lbn="pvi_1414.015"/>
Welt; eignet sich der charakteristische Styl in dem Sinne, welcher zur Sprache <lbn="pvi_1414.016"/>
kommen wird, den classischen an, so ist dadurch auch die Aufnahme antiker <lbn="pvi_1414.017"/>
Sagenstoffe gegeben. Nur wird der Unterschied von den Alten nothwendig <lbn="pvi_1414.018"/>
der sein, daß alle übernatürlichen Motive, welche diese Stoffe mit sich bringen, <lbn="pvi_1414.019"/>
im Verlaufe der Handlung in's Jnnere verfolgt, zurückverlegt werden müssen. <lbn="pvi_1414.020"/>
Das Schwere ist, dieß so zu behandeln, daß das Wunderbare zum Ausdruck <lbn="pvi_1414.021"/>
einer inneren Wahrheit wird, ohne doch zur todten Allegorie sich <lbn="pvi_1414.022"/>
auszuhöhlen; Shakespeare ist darin unübertroffen; er verbessert im Fortgang <lbn="pvi_1414.023"/>
den mythischen Ausgang, seine Geister und Hexen werden zu Thatsachen <lbn="pvi_1414.024"/>
des Bewußtseins und bewahren doch die ganze Schauer-Atmosphäre <lbn="pvi_1414.025"/>
geglaubter Erscheinungen aus einem Reiche des Uebernatürlichen. Aehnlich <lbn="pvi_1414.026"/>
verhält es sich mit den Furien in Göthe's Jphigenie; der Dichter verlegt <lbn="pvi_1414.027"/>
sie von Anfang an nur in das Jnnere des Orestes und sie behalten doch <lbn="pvi_1414.028"/>
die Lebens-Wahrheit uralter, geläufiger Tradition. Die wahre Heimath <lbn="pvi_1414.029"/>
des modernen Drama ist aber allerdings die wunderlose Wirklichkeit der <lbn="pvi_1414.030"/>
Geschichte. Es tritt mitten in die Bedingungen der Realität bis hinein in <lbn="pvi_1414.031"/>
die engere Sphäre des Privat- und Familienlebens, das erst dem Jdeale <lbn="pvi_1414.032"/>
der neueren Welt seine Wärme und innere Lebendigkeit erschlossen hat. Wie <lbn="pvi_1414.033"/>
der Roman, so muß nun das Drama die Stellen aufsuchen, wo die prosaisch <lbn="pvi_1414.034"/>
verstandene oder wirklich prosaische Ordnung der Geschichte durchbrochen <lbn="pvi_1414.035"/>
wird, sich lüftet und ein Bild freierer Bewegung darbietet. Wir werden bei <lbn="pvi_1414.036"/>
dem Unterschiede der Stoffe noch ein Wort über die Momente sagen, die <lbn="pvi_1414.037"/>
der dramatische Dichter aufzusuchen hat; die Hinweisung liegt aber schon <lbn="pvi_1414.038"/>
in dem, was der §. über die Charakterbehandlung und den Schicksalsbegriff <lbn="pvi_1414.039"/>
des naturalistischen und individualisirenden Styls enthält. Die Transcendenz <lbn="pvi_1414.040"/>
des Schicksals ist überwunden, dieß ergibt sich bereits aus der Forderung,
</hi></p></div></div></div></div></body></text></TEI>
[1414/0276]
pvi_1414.001
Musik und Tanz, fällt weg. Jnnigere Mischung des Ernsten und Komischen, pvi_1414.002
Eintritt des Letzteren in die Tragödie und ernstes Jnteresse der Fabel in der pvi_1414.003
Komödie folgt aus den innersten Bedingungen dieses Styls.
pvi_1414.004
Die Grundzüge dieses Unterschieds sind zum Theil schon in der Darstellung pvi_1414.005
des classisch idealen Styls ausgesprochen, da derselbe nur an seinem pvi_1414.006
Gegensatze geschildert werden konnte, zum Theil müssen sie noch bei der pvi_1414.007
folgenden Ziehung der bleibenden Theilungslinien zur Sprache kommen. pvi_1414.008
Wir heben daher hier nur Weniges über einzelne Puncte hervor. Auf die pvi_1414.009
dunkeln, großen Stoffe aus vorgeschichtlicher, sagenhafter Zeit mit ihren pvi_1414.010
mythischen Motiven kann auch das Drama des naturwahren Styls nicht pvi_1414.011
verzichten: die bedeutendsten Tragödien des Vaters des modernen Drama's, pvi_1414.012
Shakespeare's, spielen auf solchem Boden. Die Begründung des charakteristischen pvi_1414.013
Styls ist sein Werk, er sprang in voller Rüstung, wie Minerva, pvi_1414.014
aus seinem Haupte. Seine sagenhaften Stoffe gehören der nordischen pvi_1414.015
Welt; eignet sich der charakteristische Styl in dem Sinne, welcher zur Sprache pvi_1414.016
kommen wird, den classischen an, so ist dadurch auch die Aufnahme antiker pvi_1414.017
Sagenstoffe gegeben. Nur wird der Unterschied von den Alten nothwendig pvi_1414.018
der sein, daß alle übernatürlichen Motive, welche diese Stoffe mit sich bringen, pvi_1414.019
im Verlaufe der Handlung in's Jnnere verfolgt, zurückverlegt werden müssen. pvi_1414.020
Das Schwere ist, dieß so zu behandeln, daß das Wunderbare zum Ausdruck pvi_1414.021
einer inneren Wahrheit wird, ohne doch zur todten Allegorie sich pvi_1414.022
auszuhöhlen; Shakespeare ist darin unübertroffen; er verbessert im Fortgang pvi_1414.023
den mythischen Ausgang, seine Geister und Hexen werden zu Thatsachen pvi_1414.024
des Bewußtseins und bewahren doch die ganze Schauer-Atmosphäre pvi_1414.025
geglaubter Erscheinungen aus einem Reiche des Uebernatürlichen. Aehnlich pvi_1414.026
verhält es sich mit den Furien in Göthe's Jphigenie; der Dichter verlegt pvi_1414.027
sie von Anfang an nur in das Jnnere des Orestes und sie behalten doch pvi_1414.028
die Lebens-Wahrheit uralter, geläufiger Tradition. Die wahre Heimath pvi_1414.029
des modernen Drama ist aber allerdings die wunderlose Wirklichkeit der pvi_1414.030
Geschichte. Es tritt mitten in die Bedingungen der Realität bis hinein in pvi_1414.031
die engere Sphäre des Privat- und Familienlebens, das erst dem Jdeale pvi_1414.032
der neueren Welt seine Wärme und innere Lebendigkeit erschlossen hat. Wie pvi_1414.033
der Roman, so muß nun das Drama die Stellen aufsuchen, wo die prosaisch pvi_1414.034
verstandene oder wirklich prosaische Ordnung der Geschichte durchbrochen pvi_1414.035
wird, sich lüftet und ein Bild freierer Bewegung darbietet. Wir werden bei pvi_1414.036
dem Unterschiede der Stoffe noch ein Wort über die Momente sagen, die pvi_1414.037
der dramatische Dichter aufzusuchen hat; die Hinweisung liegt aber schon pvi_1414.038
in dem, was der §. über die Charakterbehandlung und den Schicksalsbegriff pvi_1414.039
des naturalistischen und individualisirenden Styls enthält. Die Transcendenz pvi_1414.040
des Schicksals ist überwunden, dieß ergibt sich bereits aus der Forderung,
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Sie haben einen Fehler gefunden?
Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform
DTAQ melden.
Kommentar zur DTA-Ausgabe
Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert.
Weitere Informationen …
Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription.
(2015-09-30T09:54:39Z)
Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination
Weitere Informationen:
Bogensignaturen: keine Angabe;
Druckfehler: keine Angabe;
fremdsprachliches Material: gekennzeichnet;
Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;
Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage;
i/j in Fraktur: wie Vorlage;
I/J in Fraktur: wie Vorlage;
Kolumnentitel: nicht übernommen;
Kustoden: nicht übernommen;
langes s (ſ): wie Vorlage;
Normalisierungen: keine;
rundes r (ꝛ): wie Vorlage;
Seitenumbrüche markiert: ja;
Silbentrennung: nicht übernommen;
u/v bzw. U/V: wie Vorlage;
Vokale mit übergest. e: wie Vorlage;
Vollständigkeit: vollständig erfasst;
Zeichensetzung: wie Vorlage;
Zeilenumbrüche markiert: ja;
Vischer, Friedrich Theodor: Aesthetik oder Wissenschaft des Schönen zum Gebrauche für Vorlesungen. Dritter Teil. Zweiter Abschnitt. Die Künste. Fünftes Heft: Die Dichtung (Schluss des ganzen Werkes). Stuttgart, 1857, S. 1414. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/vischer_poetik_1857/276>, abgerufen am 22.11.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.
