pwa_430.001 einem Satze, doch nur in Sätzen vor, die unmittelbar auf einander pwa_430.002 folgen. Aber alle Formen der Wiederholung sind eine wie die andere pwa_430.003 ein stilistisches Mittel, den Fortschritt zu mässigen, die Beweglichkeit pwa_430.004 zu beruhigen, die Zerstreuung zu sammeln, ein Mittel, die Einbildungskraft pwa_430.005 immer wieder auf den gleichen festen Punct zurückzuführen.
pwa_430.006 So viel von der einen Hauptseite des poetischen Stils, von der pwa_430.007 Anordnung der Worte, insofern man auf den Gehalt derselben sieht pwa_430.008 (S. 409). Treten wir nun auf den anderen uns noch übrigen Standpunct pwa_430.009 und fassen die Worte bloss von Seiten ihrer Gestalt ganz äusserlich, nur pwa_430.010 als tönendes und lautendes Material. Hier ist denn zu sprechen vom pwa_430.011 Wohlklang und vom Wohllaut, wie wir diese beiden schon früher pwa_430.012 (S. 363) unterschieden haben. Zuerst der Wohlklang. Auch hier, ganz pwa_430.013 auf der Oberfläche der sprachlichen Darstellung, laufen die beiden Wege, pwa_430.014 die zu lebendigem Ausdrucke führen, neben einander her und durch pwa_430.015 einander, die Bewegung und die Beruhigung. Beides zeigt sich gleich pwa_430.016 wirksam in dem künstlerischen Rhythmus der poetischen Rede: die pwa_430.017 Bewegung in dem Wechsel des Verschiedenen, verschiedener Quantität, pwa_430.018 verschiedener Accente; die Beruhigung darin, dass dieser Wechsel pwa_430.019 in sich selbst gleichmässig gegliedert ist, dass er in einer bestimmten pwa_430.020 Anordnung vor sich geht; die Bewegung in der Zusammenstellung pwa_430.021 verschiedener, immer anders gestalteter Füsse zu einem Verse, und pwa_430.022 verschiedener, immer anders gestalteter Verse zu einer Strophe: die pwa_430.023 Beruhigung darin, dass mit dem nächsten Verse der gleiche Wechsel pwa_430.024 von Füssen, mit der nächsten Strophe der gleiche Wechsel von Versen pwa_430.025 wiederkehrt. Es fallen hier also die beiden Merkmale der Lebendigkeit pwa_430.026 ganz zusammen mit den beiden Merkmalen der Schönheit, der pwa_430.027 Mannigfaltigkeit und der Einheit: in der Bewegung ist die Mannigfaltigkeit pwa_430.028 begründet, in der Beruhigung die Einheit, und umgekehrt.
pwa_430.029 Auch von der prosaischen Rede hat die Stilistik einen gewissen pwa_430.030 Rhythmus zu fordern; wir haben diesen Punct früherhin (S. 363 fgg.) pwa_430.031 ausführlich behandelt. Aber der prosaische Rhythmus macht sich pwa_430.032 nur im Grossen und Ganzen geltend, nur im Verhältniss eines Satzgliedes pwa_430.033 zum andern, einer Periodenhälfte zur andern; es wird überall pwa_430.034 nur verlangt, dass sich in diesen grossen Verhältnissen der trochäische pwa_430.035 Rhythmus darstelle, dass ein Satz mit den wichtigern, also pwa_430.036 stärker betonten Worten beginne, mit den unwichtigern, also minder pwa_430.037 betonten endige, dass von beiden Hälften einer Periode die pwa_430.038 durch ihren Inhalt gehobene als Vordersatz vorangehe, die gesenkte pwa_430.039 als Nachsatz folge und beschliesse. In der poetischen Rede dauert pwa_430.040 diese Forderung des trochäischen Rhythmus im Grossen immer noch pwa_430.041 fort; diese trochäische Gliederung der Sätze und Perioden wird hier
pwa_430.001 einem Satze, doch nur in Sätzen vor, die unmittelbar auf einander pwa_430.002 folgen. Aber alle Formen der Wiederholung sind eine wie die andere pwa_430.003 ein stilistisches Mittel, den Fortschritt zu mässigen, die Beweglichkeit pwa_430.004 zu beruhigen, die Zerstreuung zu sammeln, ein Mittel, die Einbildungskraft pwa_430.005 immer wieder auf den gleichen festen Punct zurückzuführen.
pwa_430.006 So viel von der einen Hauptseite des poetischen Stils, von der pwa_430.007 Anordnung der Worte, insofern man auf den Gehalt derselben sieht pwa_430.008 (S. 409). Treten wir nun auf den anderen uns noch übrigen Standpunct pwa_430.009 und fassen die Worte bloss von Seiten ihrer Gestalt ganz äusserlich, nur pwa_430.010 als tönendes und lautendes Material. Hier ist denn zu sprechen vom pwa_430.011 Wohlklang und vom Wohllaut, wie wir diese beiden schon früher pwa_430.012 (S. 363) unterschieden haben. Zuerst der Wohlklang. Auch hier, ganz pwa_430.013 auf der Oberfläche der sprachlichen Darstellung, laufen die beiden Wege, pwa_430.014 die zu lebendigem Ausdrucke führen, neben einander her und durch pwa_430.015 einander, die Bewegung und die Beruhigung. Beides zeigt sich gleich pwa_430.016 wirksam in dem künstlerischen Rhythmus der poetischen Rede: die pwa_430.017 Bewegung in dem Wechsel des Verschiedenen, verschiedener Quantität, pwa_430.018 verschiedener Accente; die Beruhigung darin, dass dieser Wechsel pwa_430.019 in sich selbst gleichmässig gegliedert ist, dass er in einer bestimmten pwa_430.020 Anordnung vor sich geht; die Bewegung in der Zusammenstellung pwa_430.021 verschiedener, immer anders gestalteter Füsse zu einem Verse, und pwa_430.022 verschiedener, immer anders gestalteter Verse zu einer Strophe: die pwa_430.023 Beruhigung darin, dass mit dem nächsten Verse der gleiche Wechsel pwa_430.024 von Füssen, mit der nächsten Strophe der gleiche Wechsel von Versen pwa_430.025 wiederkehrt. Es fallen hier also die beiden Merkmale der Lebendigkeit pwa_430.026 ganz zusammen mit den beiden Merkmalen der Schönheit, der pwa_430.027 Mannigfaltigkeit und der Einheit: in der Bewegung ist die Mannigfaltigkeit pwa_430.028 begründet, in der Beruhigung die Einheit, und umgekehrt.
pwa_430.029 Auch von der prosaischen Rede hat die Stilistik einen gewissen pwa_430.030 Rhythmus zu fordern; wir haben diesen Punct früherhin (S. 363 fgg.) pwa_430.031 ausführlich behandelt. Aber der prosaische Rhythmus macht sich pwa_430.032 nur im Grossen und Ganzen geltend, nur im Verhältniss eines Satzgliedes pwa_430.033 zum andern, einer Periodenhälfte zur andern; es wird überall pwa_430.034 nur verlangt, dass sich in diesen grossen Verhältnissen der trochäische pwa_430.035 Rhythmus darstelle, dass ein Satz mit den wichtigern, also pwa_430.036 stärker betonten Worten beginne, mit den unwichtigern, also minder pwa_430.037 betonten endige, dass von beiden Hälften einer Periode die pwa_430.038 durch ihren Inhalt gehobene als Vordersatz vorangehe, die gesenkte pwa_430.039 als Nachsatz folge und beschliesse. In der poetischen Rede dauert pwa_430.040 diese Forderung des trochäischen Rhythmus im Grossen immer noch pwa_430.041 fort; diese trochäische Gliederung der Sätze und Perioden wird hier
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ein stilistisches Mittel, den Fortschritt zu mässigen, die Beweglichkeit pwa_430.004
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So viel von der einen Hauptseite des poetischen Stils, von der pwa_430.007
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und fassen die Worte bloss von Seiten ihrer Gestalt ganz äusserlich, nur pwa_430.010
als tönendes und lautendes Material. Hier ist denn zu sprechen vom pwa_430.011
Wohlklang und vom Wohllaut, wie wir diese beiden schon früher pwa_430.012
(S. 363) unterschieden haben. Zuerst der Wohlklang. Auch hier, ganz pwa_430.013
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einander, die Bewegung und die Beruhigung. Beides zeigt sich gleich pwa_430.016
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Auch von der prosaischen Rede hat die Stilistik einen gewissen pwa_430.030
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ausführlich behandelt. Aber der prosaische Rhythmus macht sich pwa_430.032
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Wackernagel, Wilhelm: Poetik, Rhetorik und Stilistik: Academische Vorlesungen. Hrsg. v. L. Sieber. Halle, 1873, S. 430. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/wackernagel_poetik_1873/448>, abgerufen am 01.09.2024.
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