Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Beyer, Conrad: Deutsche Poetik. Handbuch der deutschen Dichtkunst nach den Anforderungen der Gegenwart. Erster Band. Stuttgart, 1882.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>
p1b_XVII.001
III. Die Assonanz oder der Vokalreim. p1b_XVII.002
Seite
p1b_XVII.003
§ 134. Wesen der Assonanz und Anforderungen
417
p1b_XVII.004
§ 135. Arten der Assonanz
418 p1b_XVII.005
1. Freie Assonanz (onomatopoetische Assonanz)
418
p1b_XVII.006
2. Versgliedernde Assonanz am Ende der Verszeilen
420
p1b_XVII.007
§ 136. Geschichtliche Entwickelung der Assonanz
423
p1b_XVII.008
IV. Der eigentliche Reim oder Vollreim. p1b_XVII.009
§ 137. Wesen und Bedeutung des Vollreims
424
p1b_XVII.010
§ 138. Arten des Vollreims
425 p1b_XVII.011
1. Männlicher (jambischer, stumpfer) Reim
425
p1b_XVII.012
2. Weiblicher (trochäischer, klingender) Reim
426
p1b_XVII.013
3. Gleitender (daktylischer) Reim
426
p1b_XVII.014
4. Schwebender (spondeischer) Reim, und 5. Doppelreim
428
p1b_XVII.015
6. Jdentischer Reim
430
p1b_XVII.016
7. Der reiche Reim (Ghaselenreim)
431
p1b_XVII.017
8. Mehrfacher Reim
432
p1b_XVII.018
9. Der Anfangsreim
433
p1b_XVII.019
10. Der Binnenreim
434
p1b_XVII.020
11. Der Mittelreim
435
p1b_XVII.021
12. Der Kettenreim
436
p1b_XVII.022
13. Das Echo
436
p1b_XVII.023
14. Kehrreim oder Refrain (Rundreim == versus intercalaris)
438 p1b_XVII.024
a. Einfachste Art des Kehrreims und der unterbrechende Kehrreim
439
p1b_XVII.025
b. Feste und flüssige Kehrreimsformen
442
p1b_XVII.026
c. Flüssiger Kehrreim
443
p1b_XVII.027
d. Didaktischer Kehrreim
445
p1b_XVII.028
e. Goethesche Kehrreime
445
p1b_XVII.029
f. Uhlands Kehrreime
446
p1b_XVII.030
g. Rückertscher Kehrreim
447
p1b_XVII.031
Rückertscher Ghaselenrefrain
449
p1b_XVII.032
h. Auswahl aus den Kehrreimen anderer Dichter
450
p1b_XVII.033
i. Der Schaltvers
453
p1b_XVII.034
15. Der Schlußreim
454
p1b_XVII.035
§ 139. Stellung und Aufeinanderfolge des Schlußreims
454 p1b_XVII.036
1. Gepaarte Reime oder Reimpaare (Dilettantenreime)
454
p1b_XVII.037
2. Schlagreim
456
p1b_XVII.038
3. Gekreuzte Reime
457
p1b_XVII.039
4. Umarmende Reime
457
p1b_XVII.040
5. Verschränkte Reime
457
p1b_XVII.041
6. Unterbrochene Reime
458
p1b_XVII.042
§ 140. Anwendungsfähigkeit des Reims
458
p1b_XVII.043
§ 141. Auswahl der Reimart
460
p1b_XVII.044
§ 142. Architektonik des Reims
461
p1b_XVII.045
§ 143. Anforderungen an den Reim
463 p1b_XVII.046
I. Reinheit des Reims
463 p1b_XVII.047
1. Gleichartigkeit des reimenden Klanges der Diphthonge p1b_XVII.048
und der Vokale
463
p1b_XVII.049
2. Gleichartigkeit der reimenden Konsonanten
464
p1b_XVII.050
3. Gleichheit der Silbenquantität
469
p1b_XVII.051
II. Neuheit des Reims
470
p1b_XVII.052
III. Wohlklang des Reims
471
p1b_XVII.053
IV. Würde des Reims
474
p1b_XVII.001
III. Die Assonanz oder der Vokalreim. p1b_XVII.002
Seite
p1b_XVII.003
§ 134. Wesen der Assonanz und Anforderungen
417
p1b_XVII.004
§ 135. Arten der Assonanz
418 p1b_XVII.005
1. Freie Assonanz (onomatopoetische Assonanz)
418
p1b_XVII.006
2. Versgliedernde Assonanz am Ende der Verszeilen
420
p1b_XVII.007
§ 136. Geschichtliche Entwickelung der Assonanz
423
p1b_XVII.008
IV. Der eigentliche Reim oder Vollreim. p1b_XVII.009
§ 137. Wesen und Bedeutung des Vollreims
424
p1b_XVII.010
§ 138. Arten des Vollreims
425 p1b_XVII.011
1. Männlicher (jambischer, stumpfer) Reim
425
p1b_XVII.012
2. Weiblicher (trochäischer, klingender) Reim
426
p1b_XVII.013
3. Gleitender (daktylischer) Reim
426
p1b_XVII.014
4. Schwebender (spondeischer) Reim, und 5. Doppelreim
428
p1b_XVII.015
6. Jdentischer Reim
430
p1b_XVII.016
7. Der reiche Reim (Ghaselenreim)
431
p1b_XVII.017
8. Mehrfacher Reim
432
p1b_XVII.018
9. Der Anfangsreim
433
p1b_XVII.019
10. Der Binnenreim
434
p1b_XVII.020
11. Der Mittelreim
435
p1b_XVII.021
12. Der Kettenreim
436
p1b_XVII.022
13. Das Echo
436
p1b_XVII.023
14. Kehrreim oder Refrain (Rundreim == versus intercalaris)
438 p1b_XVII.024
a. Einfachste Art des Kehrreims und der unterbrechende Kehrreim
439
p1b_XVII.025
b. Feste und flüssige Kehrreimsformen
442
p1b_XVII.026
c. Flüssiger Kehrreim
443
p1b_XVII.027
d. Didaktischer Kehrreim
445
p1b_XVII.028
e. Goethesche Kehrreime
445
p1b_XVII.029
f. Uhlands Kehrreime
446
p1b_XVII.030
g. Rückertscher Kehrreim
447
p1b_XVII.031
Rückertscher Ghaselenrefrain
449
p1b_XVII.032
h. Auswahl aus den Kehrreimen anderer Dichter
450
p1b_XVII.033
i. Der Schaltvers
453
p1b_XVII.034
15. Der Schlußreim
454
p1b_XVII.035
§ 139. Stellung und Aufeinanderfolge des Schlußreims
454 p1b_XVII.036
1. Gepaarte Reime oder Reimpaare (Dilettantenreime)
454
p1b_XVII.037
2. Schlagreim
456
p1b_XVII.038
3. Gekreuzte Reime
457
p1b_XVII.039
4. Umarmende Reime
457
p1b_XVII.040
5. Verschränkte Reime
457
p1b_XVII.041
6. Unterbrochene Reime
458
p1b_XVII.042
§ 140. Anwendungsfähigkeit des Reims
458
p1b_XVII.043
§ 141. Auswahl der Reimart
460
p1b_XVII.044
§ 142. Architektonik des Reims
461
p1b_XVII.045
§ 143. Anforderungen an den Reim
463 p1b_XVII.046
I. Reinheit des Reims
463 p1b_XVII.047
1. Gleichartigkeit des reimenden Klanges der Diphthonge p1b_XVII.048
und der Vokale
463
p1b_XVII.049
2. Gleichartigkeit der reimenden Konsonanten
464
p1b_XVII.050
3. Gleichheit der Silbenquantität
469
p1b_XVII.051
II. Neuheit des Reims
470
p1b_XVII.052
III. Wohlklang des Reims
471
p1b_XVII.053
IV. Würde des Reims
474
<TEI>
  <text>
    <front>
      <div n="1">
        <list>
          <item>
            <list>
              <pb facs="#f0027" n="RXVII"/>
              <lb n="p1b_XVII.001"/>
              <item> <hi rendition="#c"><hi rendition="#aq">III</hi>. Die Assonanz oder der Vokalreim.</hi> <lb n="p1b_XVII.002"/>
                <list>
                  <item rend="pageLabel"> <hi rendition="#right">Seite</hi> </item>
                  <lb n="p1b_XVII.003"/>
                  <item>§ 134. Wesen der Assonanz und Anforderungen  <space dim="vertical"/><ref>417</ref></item>
                  <lb n="p1b_XVII.004"/>
                  <item>§ 135. Arten der Assonanz  <space dim="vertical"/><ref>418</ref> <lb n="p1b_XVII.005"/>
<list><item><hi rendition="#et">1. Freie Assonanz (onomatopoetische Assonanz)</hi><space dim="vertical"/><ref>418</ref></item><lb n="p1b_XVII.006"/><item><hi rendition="#et">2. Versgliedernde Assonanz am Ende der Verszeilen</hi><space dim="vertical"/><ref>420</ref></item></list></item>
                  <lb n="p1b_XVII.007"/>
                  <item>§ 136. Geschichtliche Entwickelung der Assonanz  <space dim="vertical"/><ref>423</ref></item>
                </list>
              </item>
              <lb n="p1b_XVII.008"/>
              <item> <hi rendition="#c"><hi rendition="#aq">IV</hi>. Der eigentliche Reim oder Vollreim.</hi> <lb n="p1b_XVII.009"/>
                <list>
                  <item>§ 137. Wesen und Bedeutung des Vollreims  <space dim="vertical"/><ref>424</ref></item>
                  <lb n="p1b_XVII.010"/>
                  <item>§ 138. Arten des Vollreims  <space dim="vertical"/><ref>425</ref> <lb n="p1b_XVII.011"/>
<list><item><hi rendition="#et">1. Männlicher (jambischer, stumpfer) Reim</hi><space dim="vertical"/><ref>425</ref></item><lb n="p1b_XVII.012"/><item><hi rendition="#et">2. Weiblicher (trochäischer, klingender) Reim</hi><space dim="vertical"/><ref>426</ref></item><lb n="p1b_XVII.013"/><item><hi rendition="#et">3. Gleitender (daktylischer) Reim</hi><space dim="vertical"/><ref>426</ref></item><lb n="p1b_XVII.014"/><item><hi rendition="#et">4. Schwebender (spondeischer) Reim, und 5. Doppelreim</hi><space dim="vertical"/><ref>428</ref></item><lb n="p1b_XVII.015"/><item><hi rendition="#et">6. Jdentischer Reim</hi><space dim="vertical"/><ref>430</ref></item><lb n="p1b_XVII.016"/><item><hi rendition="#et">7. Der reiche Reim (Ghaselenreim)</hi><space dim="vertical"/><ref>431</ref></item><lb n="p1b_XVII.017"/><item><hi rendition="#et">8. Mehrfacher Reim</hi><space dim="vertical"/><ref>432</ref></item><lb n="p1b_XVII.018"/><item><hi rendition="#et">9. Der Anfangsreim</hi><space dim="vertical"/><ref>433</ref></item><lb n="p1b_XVII.019"/><item><hi rendition="#et">10. Der Binnenreim</hi><space dim="vertical"/><ref>434</ref></item><lb n="p1b_XVII.020"/><item><hi rendition="#et">11. Der Mittelreim</hi><space dim="vertical"/><ref>435</ref></item><lb n="p1b_XVII.021"/><item><hi rendition="#et">12. Der Kettenreim</hi><space dim="vertical"/><ref>436</ref></item><lb n="p1b_XVII.022"/><item><hi rendition="#et">13. Das Echo</hi><space dim="vertical"/><ref>436</ref></item><lb n="p1b_XVII.023"/><item><hi rendition="#et">14. Kehrreim oder Refrain (Rundreim == <hi rendition="#aq">versus intercalaris</hi>)</hi><space dim="vertical"/><ref>438</ref><lb n="p1b_XVII.024"/><list><item><hi rendition="#et2"><hi rendition="#aq">a</hi>. Einfachste Art des Kehrreims und der unterbrechende Kehrreim</hi><space dim="vertical"/><ref>439</ref></item><lb n="p1b_XVII.025"/><item><hi rendition="#et2"><hi rendition="#aq">b</hi>. Feste und flüssige Kehrreimsformen</hi><space dim="vertical"/><ref>442</ref></item><lb n="p1b_XVII.026"/><item><hi rendition="#et2"><hi rendition="#aq">c</hi>. Flüssiger Kehrreim</hi><space dim="vertical"/><ref>443</ref></item><lb n="p1b_XVII.027"/><item><hi rendition="#et2"><hi rendition="#aq">d</hi>. Didaktischer Kehrreim</hi><space dim="vertical"/><ref>445</ref></item><lb n="p1b_XVII.028"/><item><hi rendition="#et2"><hi rendition="#aq">e</hi>. Goethesche Kehrreime</hi><space dim="vertical"/><ref>445</ref></item><lb n="p1b_XVII.029"/><item><hi rendition="#et2"><hi rendition="#aq">f</hi>. Uhlands Kehrreime</hi><space dim="vertical"/><ref>446</ref></item><lb n="p1b_XVII.030"/><item><hi rendition="#et2"><hi rendition="#aq">g</hi>. Rückertscher Kehrreim</hi><space dim="vertical"/><ref>447</ref></item><lb n="p1b_XVII.031"/><item><hi rendition="#et3">Rückertscher Ghaselenrefrain</hi><space dim="vertical"/><ref>449</ref></item><lb n="p1b_XVII.032"/><item><hi rendition="#et2"><hi rendition="#aq">h</hi>. Auswahl aus den Kehrreimen anderer Dichter</hi><space dim="vertical"/><ref>450</ref></item><lb n="p1b_XVII.033"/><item><hi rendition="#et2"><hi rendition="#aq">i</hi>. Der Schaltvers</hi><space dim="vertical"/><ref>453</ref></item></list></item><lb n="p1b_XVII.034"/><item><hi rendition="#et">15. Der Schlußreim</hi><space dim="vertical"/><ref>454</ref></item></list></item>
                  <lb n="p1b_XVII.035"/>
                  <item>§ 139. Stellung und Aufeinanderfolge des Schlußreims  <space dim="vertical"/><ref>454</ref> <lb n="p1b_XVII.036"/>
<list><item><hi rendition="#et">1. Gepaarte Reime oder Reimpaare (Dilettantenreime)</hi><space dim="vertical"/><ref>454</ref></item><lb n="p1b_XVII.037"/><item><hi rendition="#et">2. Schlagreim</hi><space dim="vertical"/><ref>456</ref></item><lb n="p1b_XVII.038"/><item><hi rendition="#et">3. Gekreuzte Reime</hi><space dim="vertical"/><ref>457</ref></item><lb n="p1b_XVII.039"/><item><hi rendition="#et">4. Umarmende Reime</hi><space dim="vertical"/><ref>457</ref></item><lb n="p1b_XVII.040"/><item><hi rendition="#et">5. Verschränkte Reime</hi><space dim="vertical"/><ref>457</ref></item><lb n="p1b_XVII.041"/><item><hi rendition="#et">6. Unterbrochene Reime</hi><space dim="vertical"/><ref>458</ref></item></list></item>
                  <lb n="p1b_XVII.042"/>
                  <item>§ 140. Anwendungsfähigkeit des Reims  <space dim="vertical"/><ref>458</ref></item>
                  <lb n="p1b_XVII.043"/>
                  <item>§ 141. Auswahl der Reimart  <space dim="vertical"/><ref>460</ref></item>
                  <lb n="p1b_XVII.044"/>
                  <item>§ 142. Architektonik des Reims  <space dim="vertical"/><ref>461</ref></item>
                  <lb n="p1b_XVII.045"/>
                  <item>§ 143. Anforderungen an den Reim  <space dim="vertical"/><ref>463</ref> <lb n="p1b_XVII.046"/>
<list><item><hi rendition="#et"><hi rendition="#aq">I</hi>. Reinheit des Reims</hi><space dim="vertical"/><ref>463</ref><lb n="p1b_XVII.047"/><list><item><hi rendition="#et2">1. Gleichartigkeit des reimenden Klanges der Diphthonge <lb n="p1b_XVII.048"/>
und der Vokale</hi><space dim="vertical"/><ref>463</ref></item><lb n="p1b_XVII.049"/><item><hi rendition="#et2">2. Gleichartigkeit der reimenden Konsonanten</hi><space dim="vertical"/><ref>464</ref></item><lb n="p1b_XVII.050"/><item><hi rendition="#et2">3. Gleichheit der Silbenquantität</hi><space dim="vertical"/><ref>469</ref></item></list></item><lb n="p1b_XVII.051"/><item><hi rendition="#et"><hi rendition="#aq">II</hi>. Neuheit des Reims</hi><space dim="vertical"/><ref>470</ref></item><lb n="p1b_XVII.052"/><item><hi rendition="#et"><hi rendition="#aq">III</hi>. Wohlklang des Reims</hi><space dim="vertical"/><ref>471</ref></item><lb n="p1b_XVII.053"/><item><hi rendition="#et"><hi rendition="#aq">IV</hi>. Würde des Reims</hi><space dim="vertical"/><ref>474</ref></item></list></item>
                </list>
              </item>
            </list>
          </item>
        </list>
      </div>
    </front>
  </text>
</TEI>
[RXVII/0027] p1b_XVII.001 III. Die Assonanz oder der Vokalreim. p1b_XVII.002 Seite p1b_XVII.003 § 134. Wesen der Assonanz und Anforderungen 417 p1b_XVII.004 § 135. Arten der Assonanz 418 p1b_XVII.005 1. Freie Assonanz (onomatopoetische Assonanz) 418 p1b_XVII.006 2. Versgliedernde Assonanz am Ende der Verszeilen 420 p1b_XVII.007 § 136. Geschichtliche Entwickelung der Assonanz 423 p1b_XVII.008 IV. Der eigentliche Reim oder Vollreim. p1b_XVII.009 § 137. Wesen und Bedeutung des Vollreims 424 p1b_XVII.010 § 138. Arten des Vollreims 425 p1b_XVII.011 1. Männlicher (jambischer, stumpfer) Reim 425 p1b_XVII.012 2. Weiblicher (trochäischer, klingender) Reim 426 p1b_XVII.013 3. Gleitender (daktylischer) Reim 426 p1b_XVII.014 4. Schwebender (spondeischer) Reim, und 5. Doppelreim 428 p1b_XVII.015 6. Jdentischer Reim 430 p1b_XVII.016 7. Der reiche Reim (Ghaselenreim) 431 p1b_XVII.017 8. Mehrfacher Reim 432 p1b_XVII.018 9. Der Anfangsreim 433 p1b_XVII.019 10. Der Binnenreim 434 p1b_XVII.020 11. Der Mittelreim 435 p1b_XVII.021 12. Der Kettenreim 436 p1b_XVII.022 13. Das Echo 436 p1b_XVII.023 14. Kehrreim oder Refrain (Rundreim == versus intercalaris) 438 p1b_XVII.024 a. Einfachste Art des Kehrreims und der unterbrechende Kehrreim 439 p1b_XVII.025 b. Feste und flüssige Kehrreimsformen 442 p1b_XVII.026 c. Flüssiger Kehrreim 443 p1b_XVII.027 d. Didaktischer Kehrreim 445 p1b_XVII.028 e. Goethesche Kehrreime 445 p1b_XVII.029 f. Uhlands Kehrreime 446 p1b_XVII.030 g. Rückertscher Kehrreim 447 p1b_XVII.031 Rückertscher Ghaselenrefrain 449 p1b_XVII.032 h. Auswahl aus den Kehrreimen anderer Dichter 450 p1b_XVII.033 i. Der Schaltvers 453 p1b_XVII.034 15. Der Schlußreim 454 p1b_XVII.035 § 139. Stellung und Aufeinanderfolge des Schlußreims 454 p1b_XVII.036 1. Gepaarte Reime oder Reimpaare (Dilettantenreime) 454 p1b_XVII.037 2. Schlagreim 456 p1b_XVII.038 3. Gekreuzte Reime 457 p1b_XVII.039 4. Umarmende Reime 457 p1b_XVII.040 5. Verschränkte Reime 457 p1b_XVII.041 6. Unterbrochene Reime 458 p1b_XVII.042 § 140. Anwendungsfähigkeit des Reims 458 p1b_XVII.043 § 141. Auswahl der Reimart 460 p1b_XVII.044 § 142. Architektonik des Reims 461 p1b_XVII.045 § 143. Anforderungen an den Reim 463 p1b_XVII.046 I. Reinheit des Reims 463 p1b_XVII.047 1. Gleichartigkeit des reimenden Klanges der Diphthonge p1b_XVII.048 und der Vokale 463 p1b_XVII.049 2. Gleichartigkeit der reimenden Konsonanten 464 p1b_XVII.050 3. Gleichheit der Silbenquantität 469 p1b_XVII.051 II. Neuheit des Reims 470 p1b_XVII.052 III. Wohlklang des Reims 471 p1b_XVII.053 IV. Würde des Reims 474

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription. (2015-09-30T09:54:39Z) Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination

Weitere Informationen:

Bogensignaturen: keine Angabe; Druckfehler: keine Angabe; fremdsprachliches Material: gekennzeichnet; Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage; Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage; i/j in Fraktur: wie Vorlage; I/J in Fraktur: wie Vorlage; Kolumnentitel: nicht übernommen; Kustoden: nicht übernommen; langes s (ſ): wie Vorlage; Normalisierungen: keine; rundes r (ꝛ): wie Vorlage; Seitenumbrüche markiert: ja; Silbentrennung: nicht übernommen; u/v bzw. U/V: wie Vorlage; Vokale mit übergest. e: wie Vorlage; Vollständigkeit: vollständig erfasst; Zeichensetzung: wie Vorlage; Zeilenumbrüche markiert: ja;




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/beyer_poetik01_1882
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/beyer_poetik01_1882/27
Zitationshilfe: Beyer, Conrad: Deutsche Poetik. Handbuch der deutschen Dichtkunst nach den Anforderungen der Gegenwart. Erster Band. Stuttgart, 1882, S. RXVII. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/beyer_poetik01_1882/27>, abgerufen am 21.11.2024.