Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Beyer, Conrad: Deutsche Poetik. Handbuch der deutschen Dichtkunst nach den Anforderungen der Gegenwart. Erster Band. Stuttgart, 1882.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

p1b_389.001
2. Wenn der Gleichklang Äußerung und Ausdruck des Schönen sein soll, p1b_389.002
so muß er mehr noch als die Verstonlichter (Versaccente) hervorleuchten, und zwar p1b_389.003
einesteils durch stärkere Betonung, andernteils dadurch, daß er der rhythmischen p1b_389.004
Bewegung einen gewissen Halt verleiht. Die Verbindung in den Versteilen p1b_389.005
und Versen stellt er dadurch her, daß er im Hinblick auf den tonangebenden, p1b_389.006
ersten Gleichklang, dessen Wiederspiegelung er sein soll, seinen Lichtglanz auf p1b_389.007
die ganze, durch ihn zu zierende Zeile wirft, also gewissermaßen in seinem p1b_389.008
Begriff den wesentlichen Jnhalt derselben vereinigt und zugleich durch die p1b_389.009
Erinnerung an den vorigen Gleichklang auch den sinnlichen Jnhalt und Eindruck p1b_389.010
der vorigen Zeile wiederholt.

p1b_389.011
Jn dem Beispiele:

p1b_389.012
Heute rot, p1b_389.013
Morgen tot.

p1b_389.014
bringt z. B. das Echo tot das Wort rot samt der Zeitbestimmung in Erinnerung p1b_389.015
und in parallele Berührung.

p1b_389.016
3. Der Reim in seiner heutigen ausgebildeten Form, die von der Weise p1b_389.017
der ursprünglichen Knüttelverse (vgl. § 122) himmelweit verschieden ist, kann p1b_389.018
jedenfalls nicht als poetische Spielerei angesehen werden. Er hat vielmehr eine p1b_389.019
hohe Bedeutung:

p1b_389.020
a. eine logische, sofern er den logischen Wert der Begriffe hervorhebt, p1b_389.021
was beispielsweise die in die Reimstelle gestellten Begriffswörter in Goethes p1b_389.022
Faust illustrieren können: Das Wort war Sinn, - That -, Kraft &c.;

p1b_389.023
b. eine metrische, sofern er die einzelnen Verszeilen oder Versteile p1b_389.024
enger zusammenschnürt und verbindet;

p1b_389.025
c. eine ästhetische, sofern er den Versen eine wohlklingende, gefällige p1b_389.026
und schmuckvolle Abrundung verleiht.

p1b_389.027
Diese Bedeutung dankt der Gleichklang seinem hervorleuchtenden Accent; p1b_389.028
sie verbürgt ihm seine Zukunft. Es wäre nicht unmöglich, daß wir mit zunehmender p1b_389.029
philosophisch ästhetischer Bildung einigermaßen von dem die Ausbildung p1b_389.030
metrischer Kunst erschwerenden Reim zurückkommen könnten. Ein Blick auf die p1b_389.031
neuen deutschen Hebungsverse Jordans und Wagners, sowie auf die freien Accentverse p1b_389.032
könnte diese Erwägung hervorrufen. Freilich müßte unsere Sprache die p1b_389.033
Fähigkeit rhythmischer Bewegung in noch höherem Grade erreichen, als dies p1b_389.034
z. B. selbst in den Schillerschen Jambendramen der Fall ist. Aber auch dann, p1b_389.035
wenn der Gebildete der Zukunft vielleicht mehr und absichtsloser, müheloser in p1b_389.036
rhythmischen Weisen sprechen sollte, als man dies von den griechischen Dichtern p1b_389.037
rühmt, die nicht selten ex tempore in Hexametern sich unterhielten, wird bei p1b_389.038
der accentuierenden Eigenart unserer Sprache der Reim immerhin eine wünschenswerte p1b_389.039
Zierde unserer deutschen Verse bleiben.

p1b_389.001
2. Wenn der Gleichklang Äußerung und Ausdruck des Schönen sein soll, p1b_389.002
so muß er mehr noch als die Verstonlichter (Versaccente) hervorleuchten, und zwar p1b_389.003
einesteils durch stärkere Betonung, andernteils dadurch, daß er der rhythmischen p1b_389.004
Bewegung einen gewissen Halt verleiht. Die Verbindung in den Versteilen p1b_389.005
und Versen stellt er dadurch her, daß er im Hinblick auf den tonangebenden, p1b_389.006
ersten Gleichklang, dessen Wiederspiegelung er sein soll, seinen Lichtglanz auf p1b_389.007
die ganze, durch ihn zu zierende Zeile wirft, also gewissermaßen in seinem p1b_389.008
Begriff den wesentlichen Jnhalt derselben vereinigt und zugleich durch die p1b_389.009
Erinnerung an den vorigen Gleichklang auch den sinnlichen Jnhalt und Eindruck p1b_389.010
der vorigen Zeile wiederholt.

p1b_389.011
Jn dem Beispiele:

p1b_389.012
Heute rot, p1b_389.013
Morgen tot.

p1b_389.014
bringt z. B. das Echo tot das Wort rot samt der Zeitbestimmung in Erinnerung p1b_389.015
und in parallele Berührung.

p1b_389.016
3. Der Reim in seiner heutigen ausgebildeten Form, die von der Weise p1b_389.017
der ursprünglichen Knüttelverse (vgl. § 122) himmelweit verschieden ist, kann p1b_389.018
jedenfalls nicht als poetische Spielerei angesehen werden. Er hat vielmehr eine p1b_389.019
hohe Bedeutung:

p1b_389.020
a. eine logische, sofern er den logischen Wert der Begriffe hervorhebt, p1b_389.021
was beispielsweise die in die Reimstelle gestellten Begriffswörter in Goethes p1b_389.022
Faust illustrieren können: Das Wort war Sinn, ─ That ─, Kraft &c.;

p1b_389.023
b. eine metrische, sofern er die einzelnen Verszeilen oder Versteile p1b_389.024
enger zusammenschnürt und verbindet;

p1b_389.025
c. eine ästhetische, sofern er den Versen eine wohlklingende, gefällige p1b_389.026
und schmuckvolle Abrundung verleiht.

p1b_389.027
Diese Bedeutung dankt der Gleichklang seinem hervorleuchtenden Accent; p1b_389.028
sie verbürgt ihm seine Zukunft. Es wäre nicht unmöglich, daß wir mit zunehmender p1b_389.029
philosophisch ästhetischer Bildung einigermaßen von dem die Ausbildung p1b_389.030
metrischer Kunst erschwerenden Reim zurückkommen könnten. Ein Blick auf die p1b_389.031
neuen deutschen Hebungsverse Jordans und Wagners, sowie auf die freien Accentverse p1b_389.032
könnte diese Erwägung hervorrufen. Freilich müßte unsere Sprache die p1b_389.033
Fähigkeit rhythmischer Bewegung in noch höherem Grade erreichen, als dies p1b_389.034
z. B. selbst in den Schillerschen Jambendramen der Fall ist. Aber auch dann, p1b_389.035
wenn der Gebildete der Zukunft vielleicht mehr und absichtsloser, müheloser in p1b_389.036
rhythmischen Weisen sprechen sollte, als man dies von den griechischen Dichtern p1b_389.037
rühmt, die nicht selten ex tempore in Hexametern sich unterhielten, wird bei p1b_389.038
der accentuierenden Eigenart unserer Sprache der Reim immerhin eine wünschenswerte p1b_389.039
Zierde unserer deutschen Verse bleiben.

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <pb facs="#f0423" n="389"/>
          <p><lb n="p1b_389.001"/>
2. Wenn der Gleichklang Äußerung und Ausdruck des Schönen sein soll, <lb n="p1b_389.002"/>
so muß er mehr noch als die Verstonlichter (Versaccente) hervorleuchten, und zwar <lb n="p1b_389.003"/>
einesteils durch <hi rendition="#g">stärkere Betonung,</hi> andernteils dadurch, daß er der rhythmischen <lb n="p1b_389.004"/>
Bewegung einen gewissen Halt verleiht. Die Verbindung in den Versteilen <lb n="p1b_389.005"/>
und Versen stellt er dadurch her, daß er im Hinblick auf den tonangebenden, <lb n="p1b_389.006"/>
ersten Gleichklang, dessen Wiederspiegelung er sein soll, seinen Lichtglanz auf <lb n="p1b_389.007"/>
die ganze, durch ihn zu zierende Zeile wirft, also gewissermaßen in seinem <lb n="p1b_389.008"/>
Begriff den wesentlichen Jnhalt derselben vereinigt und zugleich durch die <lb n="p1b_389.009"/>
Erinnerung an den vorigen Gleichklang auch den sinnlichen Jnhalt und Eindruck <lb n="p1b_389.010"/>
der vorigen Zeile wiederholt.</p>
          <p><lb n="p1b_389.011"/>
Jn dem Beispiele:</p>
          <lb n="p1b_389.012"/>
          <lg>
            <l>Heute rot,</l>
            <lb n="p1b_389.013"/>
            <l>Morgen tot.</l>
          </lg>
          <p><lb n="p1b_389.014"/>
bringt z. B. das Echo tot das Wort rot samt der Zeitbestimmung in Erinnerung <lb n="p1b_389.015"/>
und in parallele Berührung.</p>
          <p><lb n="p1b_389.016"/>
3. Der Reim in seiner heutigen ausgebildeten Form, die von der Weise <lb n="p1b_389.017"/>
der ursprünglichen Knüttelverse (vgl. § 122) himmelweit verschieden ist, kann <lb n="p1b_389.018"/>
jedenfalls nicht als poetische Spielerei angesehen werden. Er hat vielmehr eine <lb n="p1b_389.019"/> <hi rendition="#g">hohe</hi> Bedeutung:</p>
          <p><lb n="p1b_389.020"/><hi rendition="#aq">a</hi>. eine logische, sofern er den logischen Wert der Begriffe hervorhebt, <lb n="p1b_389.021"/>
was beispielsweise die in die Reimstelle gestellten Begriffswörter in Goethes <lb n="p1b_389.022"/>
Faust illustrieren können: Das Wort war <hi rendition="#g">Sinn,</hi> &#x2500; <hi rendition="#g">That</hi> &#x2500;, <hi rendition="#g">Kraft</hi> &amp;c.;</p>
          <p><lb n="p1b_389.023"/><hi rendition="#aq">b</hi>. <hi rendition="#g">eine metrische,</hi> sofern er die einzelnen Verszeilen oder Versteile <lb n="p1b_389.024"/>
enger zusammenschnürt und verbindet;</p>
          <p><lb n="p1b_389.025"/><hi rendition="#aq">c</hi>. <hi rendition="#g">eine ästhetische,</hi> sofern er den Versen eine wohlklingende, gefällige <lb n="p1b_389.026"/>
und schmuckvolle Abrundung verleiht.</p>
          <p><lb n="p1b_389.027"/>
Diese Bedeutung dankt der Gleichklang seinem hervorleuchtenden Accent; <lb n="p1b_389.028"/>
sie verbürgt ihm seine Zukunft. Es wäre nicht unmöglich, daß wir mit zunehmender <lb n="p1b_389.029"/>
philosophisch ästhetischer Bildung einigermaßen von dem die Ausbildung <lb n="p1b_389.030"/>
metrischer Kunst erschwerenden Reim zurückkommen könnten. Ein Blick auf die <lb n="p1b_389.031"/>
neuen deutschen Hebungsverse Jordans und Wagners, sowie auf die freien Accentverse <lb n="p1b_389.032"/>
könnte diese Erwägung hervorrufen. Freilich müßte unsere Sprache die <lb n="p1b_389.033"/>
Fähigkeit rhythmischer Bewegung in noch höherem Grade erreichen, als dies <lb n="p1b_389.034"/>
z. B. selbst in den Schillerschen Jambendramen der Fall ist. Aber auch dann, <lb n="p1b_389.035"/>
wenn der Gebildete der Zukunft vielleicht mehr und absichtsloser, müheloser in <lb n="p1b_389.036"/>
rhythmischen Weisen sprechen sollte, als man dies von den griechischen Dichtern <lb n="p1b_389.037"/>
rühmt, die nicht selten <hi rendition="#aq">ex tempore</hi> in Hexametern sich unterhielten, wird bei <lb n="p1b_389.038"/>
der accentuierenden Eigenart unserer Sprache der Reim immerhin eine wünschenswerte <lb n="p1b_389.039"/>
Zierde unserer deutschen Verse bleiben.</p>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[389/0423] p1b_389.001 2. Wenn der Gleichklang Äußerung und Ausdruck des Schönen sein soll, p1b_389.002 so muß er mehr noch als die Verstonlichter (Versaccente) hervorleuchten, und zwar p1b_389.003 einesteils durch stärkere Betonung, andernteils dadurch, daß er der rhythmischen p1b_389.004 Bewegung einen gewissen Halt verleiht. Die Verbindung in den Versteilen p1b_389.005 und Versen stellt er dadurch her, daß er im Hinblick auf den tonangebenden, p1b_389.006 ersten Gleichklang, dessen Wiederspiegelung er sein soll, seinen Lichtglanz auf p1b_389.007 die ganze, durch ihn zu zierende Zeile wirft, also gewissermaßen in seinem p1b_389.008 Begriff den wesentlichen Jnhalt derselben vereinigt und zugleich durch die p1b_389.009 Erinnerung an den vorigen Gleichklang auch den sinnlichen Jnhalt und Eindruck p1b_389.010 der vorigen Zeile wiederholt. p1b_389.011 Jn dem Beispiele: p1b_389.012 Heute rot, p1b_389.013 Morgen tot. p1b_389.014 bringt z. B. das Echo tot das Wort rot samt der Zeitbestimmung in Erinnerung p1b_389.015 und in parallele Berührung. p1b_389.016 3. Der Reim in seiner heutigen ausgebildeten Form, die von der Weise p1b_389.017 der ursprünglichen Knüttelverse (vgl. § 122) himmelweit verschieden ist, kann p1b_389.018 jedenfalls nicht als poetische Spielerei angesehen werden. Er hat vielmehr eine p1b_389.019 hohe Bedeutung: p1b_389.020 a. eine logische, sofern er den logischen Wert der Begriffe hervorhebt, p1b_389.021 was beispielsweise die in die Reimstelle gestellten Begriffswörter in Goethes p1b_389.022 Faust illustrieren können: Das Wort war Sinn, ─ That ─, Kraft &c.; p1b_389.023 b. eine metrische, sofern er die einzelnen Verszeilen oder Versteile p1b_389.024 enger zusammenschnürt und verbindet; p1b_389.025 c. eine ästhetische, sofern er den Versen eine wohlklingende, gefällige p1b_389.026 und schmuckvolle Abrundung verleiht. p1b_389.027 Diese Bedeutung dankt der Gleichklang seinem hervorleuchtenden Accent; p1b_389.028 sie verbürgt ihm seine Zukunft. Es wäre nicht unmöglich, daß wir mit zunehmender p1b_389.029 philosophisch ästhetischer Bildung einigermaßen von dem die Ausbildung p1b_389.030 metrischer Kunst erschwerenden Reim zurückkommen könnten. Ein Blick auf die p1b_389.031 neuen deutschen Hebungsverse Jordans und Wagners, sowie auf die freien Accentverse p1b_389.032 könnte diese Erwägung hervorrufen. Freilich müßte unsere Sprache die p1b_389.033 Fähigkeit rhythmischer Bewegung in noch höherem Grade erreichen, als dies p1b_389.034 z. B. selbst in den Schillerschen Jambendramen der Fall ist. Aber auch dann, p1b_389.035 wenn der Gebildete der Zukunft vielleicht mehr und absichtsloser, müheloser in p1b_389.036 rhythmischen Weisen sprechen sollte, als man dies von den griechischen Dichtern p1b_389.037 rühmt, die nicht selten ex tempore in Hexametern sich unterhielten, wird bei p1b_389.038 der accentuierenden Eigenart unserer Sprache der Reim immerhin eine wünschenswerte p1b_389.039 Zierde unserer deutschen Verse bleiben.

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription. (2015-09-30T09:54:39Z) Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination

Weitere Informationen:

Bogensignaturen: keine Angabe; Druckfehler: keine Angabe; fremdsprachliches Material: gekennzeichnet; Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage; Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage; i/j in Fraktur: wie Vorlage; I/J in Fraktur: wie Vorlage; Kolumnentitel: nicht übernommen; Kustoden: nicht übernommen; langes s (ſ): wie Vorlage; Normalisierungen: keine; rundes r (ꝛ): wie Vorlage; Seitenumbrüche markiert: ja; Silbentrennung: nicht übernommen; u/v bzw. U/V: wie Vorlage; Vokale mit übergest. e: wie Vorlage; Vollständigkeit: vollständig erfasst; Zeichensetzung: wie Vorlage; Zeilenumbrüche markiert: ja;




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/beyer_poetik01_1882
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/beyer_poetik01_1882/423
Zitationshilfe: Beyer, Conrad: Deutsche Poetik. Handbuch der deutschen Dichtkunst nach den Anforderungen der Gegenwart. Erster Band. Stuttgart, 1882, S. 389. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/beyer_poetik01_1882/423>, abgerufen am 22.11.2024.