Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Beyer, Conrad: Deutsche Poetik. Handbuch der deutschen Dichtkunst nach den Anforderungen der Gegenwart. Erster Band. Stuttgart, 1882.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

p1b_461.001
so sind beim Sonett, das ursprünglich bei Petrarca, Camoens der p1b_461.002
Liebe geweiht war, die 14 Reime weiblich. Rückert und Redwitz wählten das p1b_461.003
Sonett für kräftige Kriegsgesänge, aber sie wandten auch in einzelnen Fällen p1b_461.004
den männlichen Reim an oder legten wenigstens kräftig wirkende Stammsilben p1b_461.005
in die Reimstelle, welche die angehängte tonlose Silbe hellstrahlend überleuchteten p1b_461.006
(z. B. Schande, Blitze, Sitze, Strande, Rande, Spitze, Austerlitze, Vaterlande, p1b_461.007
Gauen, Geheule, Vertrauen, Keule, bauen, Säule. Rückert Ges. Ausg. I. 15).

p1b_461.008
Flüchtige Bewegung, Lebhaftigkeit &c. wird man durch den daktylischen p1b_461.009
Reim bezeichnen, dagegen einen Stillstand in der Handlung durch den jambisch= p1b_461.010
(oder trochäisch=) spondeischen. So wertvoll für die Wirkung eines Gedichts p1b_461.011
die anzuratende verständige, beabsichtigte Abwechslung männlicher und weiblicher p1b_461.012
Reime sein kann, so sehr verrät Willkür in der Wahl der Reimart den p1b_461.013
Dilettanten u. s. w.

p1b_461.014
§ 142. Architektonik des Reims.

p1b_461.015
1. Die Architektonik des Reims verlangt ein verständnisvolles p1b_461.016
Abmessen seiner musikalischen Wirkung.

p1b_461.017
2. Sie zeigt sich auch in dem berechneten, engen Aneinanderfügen p1b_461.018
der Reimklänge.

p1b_461.019
1. Die Wirkung des Reims ist eine ziemlich elastische und weitreichende. p1b_461.020
Wir finden z. B. bei Platen und Rückert selbst noch den achttaktigen p1b_461.021
Jambus gereimt. Dem Ohr wird es freilich ziemlich schwer, die sich entsprechenden p1b_461.022
Reime auf einander zu beziehen, und es geht häufig die musikalische p1b_461.023
Wirkung des Reims nahezu verloren, so daß nur die das äußere Gewicht p1b_461.024
markierende architektonische Bedeutung des Reims übrig bleibt.

p1b_461.025
Für die musikalische Wirkungsweite der Reimklänge ist es jedenfalls von p1b_461.026
Wert, wenn nicht zu viele Verstakte zwischen denselben liegen; namentlich dann, p1b_461.027
wenn reimlose Reimpaare von gereimten umschlungen sind und die rhythmische p1b_461.028
Pause verlängernd wirkt. Jn diesem Falle können die Reime musikalisch nicht p1b_461.029
mehr auf einander bezogen werden, wenigstens wird die musikalische Wirkung p1b_461.030
schwerlich mehr gut empfunden werden, z. B.:

p1b_461.031
Es jagt der Sturm im grünen Wald. p1b_461.032
Es reitet und zwängt der Eichen Wucht. p1b_461.033
Die alte Weser muß ihre Wellen p1b_461.034
Vor Zorn und Angst am Fels zerschellen, p1b_461.035
Und vom Gebirg und aus der Schlucht p1b_461.036
Des Donners Siegesrufen hallt.

(Oers Weißes Sachsenroß.)

p1b_461.037
Vgl. noch von Bürger: Knapp', schwemm' und kämm' mein Roß, wo p1b_461.038
erst am Ende der 4. Verszeile das Reimecho "genoß" kommt. Diese Reime p1b_461.039
sowie die Reime Wald und hallt im vorstehenden Beispiel liegen für unsere Empfindung p1b_461.040
offenbar zu weit auseinander. (Vgl. hierzu auch Alexis Aars "Herbstlied",

p1b_461.001
so sind beim Sonett, das ursprünglich bei Petrarca, Camoëns der p1b_461.002
Liebe geweiht war, die 14 Reime weiblich. Rückert und Redwitz wählten das p1b_461.003
Sonett für kräftige Kriegsgesänge, aber sie wandten auch in einzelnen Fällen p1b_461.004
den männlichen Reim an oder legten wenigstens kräftig wirkende Stammsilben p1b_461.005
in die Reimstelle, welche die angehängte tonlose Silbe hellstrahlend überleuchteten p1b_461.006
(z. B. Schande, Blitze, Sitze, Strande, Rande, Spitze, Austerlitze, Vaterlande, p1b_461.007
Gauen, Geheule, Vertrauen, Keule, bauen, Säule. Rückert Ges. Ausg. I. 15).

p1b_461.008
Flüchtige Bewegung, Lebhaftigkeit &c. wird man durch den daktylischen p1b_461.009
Reim bezeichnen, dagegen einen Stillstand in der Handlung durch den jambisch= p1b_461.010
(oder trochäisch=) spondeischen. So wertvoll für die Wirkung eines Gedichts p1b_461.011
die anzuratende verständige, beabsichtigte Abwechslung männlicher und weiblicher p1b_461.012
Reime sein kann, so sehr verrät Willkür in der Wahl der Reimart den p1b_461.013
Dilettanten u. s. w.

p1b_461.014
§ 142. Architektonik des Reims.

p1b_461.015
1. Die Architektonik des Reims verlangt ein verständnisvolles p1b_461.016
Abmessen seiner musikalischen Wirkung.

p1b_461.017
2. Sie zeigt sich auch in dem berechneten, engen Aneinanderfügen p1b_461.018
der Reimklänge.

p1b_461.019
1. Die Wirkung des Reims ist eine ziemlich elastische und weitreichende. p1b_461.020
Wir finden z. B. bei Platen und Rückert selbst noch den achttaktigen p1b_461.021
Jambus gereimt. Dem Ohr wird es freilich ziemlich schwer, die sich entsprechenden p1b_461.022
Reime auf einander zu beziehen, und es geht häufig die musikalische p1b_461.023
Wirkung des Reims nahezu verloren, so daß nur die das äußere Gewicht p1b_461.024
markierende architektonische Bedeutung des Reims übrig bleibt.

p1b_461.025
Für die musikalische Wirkungsweite der Reimklänge ist es jedenfalls von p1b_461.026
Wert, wenn nicht zu viele Verstakte zwischen denselben liegen; namentlich dann, p1b_461.027
wenn reimlose Reimpaare von gereimten umschlungen sind und die rhythmische p1b_461.028
Pause verlängernd wirkt. Jn diesem Falle können die Reime musikalisch nicht p1b_461.029
mehr auf einander bezogen werden, wenigstens wird die musikalische Wirkung p1b_461.030
schwerlich mehr gut empfunden werden, z. B.:

p1b_461.031
Es jagt der Sturm im grünen Wald. p1b_461.032
Es reitet und zwängt der Eichen Wucht. p1b_461.033
Die alte Weser muß ihre Wellen p1b_461.034
Vor Zorn und Angst am Fels zerschellen, p1b_461.035
Und vom Gebirg und aus der Schlucht p1b_461.036
Des Donners Siegesrufen hallt.

(Oers Weißes Sachsenroß.)

p1b_461.037
Vgl. noch von Bürger: Knapp', schwemm' und kämm' mein Roß, wo p1b_461.038
erst am Ende der 4. Verszeile das Reimecho „genoß“ kommt. Diese Reime p1b_461.039
sowie die Reime Wald und hallt im vorstehenden Beispiel liegen für unsere Empfindung p1b_461.040
offenbar zu weit auseinander. (Vgl. hierzu auch Alexis Aars „Herbstlied“, 

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <p><pb facs="#f0495" n="461"/><lb n="p1b_461.001"/>
so sind beim Sonett, das ursprünglich bei Petrarca, Camo<hi rendition="#aq">ë</hi>ns der <lb n="p1b_461.002"/>
Liebe geweiht war, die 14 Reime weiblich. Rückert und Redwitz wählten das <lb n="p1b_461.003"/>
Sonett für kräftige Kriegsgesänge, aber sie wandten auch in einzelnen Fällen <lb n="p1b_461.004"/>
den männlichen Reim an oder legten wenigstens kräftig wirkende Stammsilben <lb n="p1b_461.005"/>
in die Reimstelle, welche die angehängte tonlose Silbe hellstrahlend überleuchteten <lb n="p1b_461.006"/>
(z. B. Schande, Blitze, Sitze, Strande, Rande, Spitze, Austerlitze, Vaterlande, <lb n="p1b_461.007"/>
Gauen, Geheule, Vertrauen, Keule, bauen, Säule. Rückert Ges. Ausg. <hi rendition="#aq">I</hi>. 15).</p>
            <p><lb n="p1b_461.008"/>
Flüchtige Bewegung, Lebhaftigkeit &amp;c. wird man durch den daktylischen <lb n="p1b_461.009"/>
Reim bezeichnen, dagegen einen Stillstand in der Handlung durch den jambisch= <lb n="p1b_461.010"/>
(oder trochäisch=) spondeischen. So wertvoll für die Wirkung eines Gedichts <lb n="p1b_461.011"/>
die anzuratende verständige, beabsichtigte Abwechslung männlicher und weiblicher <lb n="p1b_461.012"/>
Reime sein kann, so sehr verrät Willkür in der Wahl der Reimart den <lb n="p1b_461.013"/>
Dilettanten u. s. w.</p>
          </div>
          <div n="3">
            <lb n="p1b_461.014"/>
            <head> <hi rendition="#c">§ 142. Architektonik des Reims.</hi> </head>
            <p><lb n="p1b_461.015"/>
1. Die Architektonik des Reims verlangt ein verständnisvolles <lb n="p1b_461.016"/>
Abmessen seiner musikalischen Wirkung.</p>
            <p><lb n="p1b_461.017"/>
2. Sie zeigt sich auch in dem berechneten, engen Aneinanderfügen <lb n="p1b_461.018"/>
der Reimklänge.</p>
            <p><lb n="p1b_461.019"/>
1. Die Wirkung des Reims ist eine ziemlich elastische und weitreichende. <lb n="p1b_461.020"/>
Wir finden z. B. bei Platen und Rückert selbst noch den <hi rendition="#g">achttaktigen <lb n="p1b_461.021"/>
Jambus</hi> gereimt. Dem Ohr wird es freilich ziemlich schwer, die sich entsprechenden <lb n="p1b_461.022"/>
Reime auf einander zu beziehen, und es geht häufig die musikalische <lb n="p1b_461.023"/>
Wirkung des Reims nahezu verloren, so daß nur die das äußere Gewicht <lb n="p1b_461.024"/>
markierende architektonische Bedeutung des Reims übrig bleibt.</p>
            <p><lb n="p1b_461.025"/>
Für die musikalische Wirkungsweite der Reimklänge ist es jedenfalls von <lb n="p1b_461.026"/>
Wert, wenn nicht zu viele Verstakte zwischen denselben liegen; namentlich dann, <lb n="p1b_461.027"/>
wenn reimlose Reimpaare von gereimten umschlungen sind und die rhythmische <lb n="p1b_461.028"/>
Pause verlängernd wirkt. Jn diesem Falle können die Reime musikalisch nicht <lb n="p1b_461.029"/>
mehr auf einander bezogen werden, wenigstens wird die musikalische Wirkung <lb n="p1b_461.030"/>
schwerlich mehr gut empfunden werden, z. B.:</p>
            <lb n="p1b_461.031"/>
            <lg>
              <l>Es jagt der Sturm im grünen <hi rendition="#g">Wald.</hi></l>
              <lb n="p1b_461.032"/>
              <l>Es reitet und zwängt der Eichen Wucht.</l>
              <lb n="p1b_461.033"/>
              <l>Die alte Weser muß ihre Wellen</l>
              <lb n="p1b_461.034"/>
              <l>Vor Zorn und Angst am Fels zerschellen,</l>
              <lb n="p1b_461.035"/>
              <l>Und vom Gebirg und aus der Schlucht</l>
              <lb n="p1b_461.036"/>
              <l>Des Donners Siegesrufen <hi rendition="#g">hallt.</hi></l>
            </lg>
            <p> <hi rendition="#right">(Oers Weißes Sachsenroß.)</hi> </p>
            <p><lb n="p1b_461.037"/>
Vgl. noch von Bürger: Knapp', schwemm' und kämm' mein Roß, wo <lb n="p1b_461.038"/>
erst am Ende der 4. Verszeile das Reimecho &#x201E;genoß&#x201C; kommt. Diese Reime <lb n="p1b_461.039"/>
sowie die Reime Wald und hallt im vorstehenden Beispiel liegen für unsere Empfindung <lb n="p1b_461.040"/>
offenbar zu weit auseinander. (Vgl. hierzu auch Alexis Aars &#x201E;Herbstlied&#x201C;,
</p>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[461/0495] p1b_461.001 so sind beim Sonett, das ursprünglich bei Petrarca, Camoëns der p1b_461.002 Liebe geweiht war, die 14 Reime weiblich. Rückert und Redwitz wählten das p1b_461.003 Sonett für kräftige Kriegsgesänge, aber sie wandten auch in einzelnen Fällen p1b_461.004 den männlichen Reim an oder legten wenigstens kräftig wirkende Stammsilben p1b_461.005 in die Reimstelle, welche die angehängte tonlose Silbe hellstrahlend überleuchteten p1b_461.006 (z. B. Schande, Blitze, Sitze, Strande, Rande, Spitze, Austerlitze, Vaterlande, p1b_461.007 Gauen, Geheule, Vertrauen, Keule, bauen, Säule. Rückert Ges. Ausg. I. 15). p1b_461.008 Flüchtige Bewegung, Lebhaftigkeit &c. wird man durch den daktylischen p1b_461.009 Reim bezeichnen, dagegen einen Stillstand in der Handlung durch den jambisch= p1b_461.010 (oder trochäisch=) spondeischen. So wertvoll für die Wirkung eines Gedichts p1b_461.011 die anzuratende verständige, beabsichtigte Abwechslung männlicher und weiblicher p1b_461.012 Reime sein kann, so sehr verrät Willkür in der Wahl der Reimart den p1b_461.013 Dilettanten u. s. w. p1b_461.014 § 142. Architektonik des Reims. p1b_461.015 1. Die Architektonik des Reims verlangt ein verständnisvolles p1b_461.016 Abmessen seiner musikalischen Wirkung. p1b_461.017 2. Sie zeigt sich auch in dem berechneten, engen Aneinanderfügen p1b_461.018 der Reimklänge. p1b_461.019 1. Die Wirkung des Reims ist eine ziemlich elastische und weitreichende. p1b_461.020 Wir finden z. B. bei Platen und Rückert selbst noch den achttaktigen p1b_461.021 Jambus gereimt. Dem Ohr wird es freilich ziemlich schwer, die sich entsprechenden p1b_461.022 Reime auf einander zu beziehen, und es geht häufig die musikalische p1b_461.023 Wirkung des Reims nahezu verloren, so daß nur die das äußere Gewicht p1b_461.024 markierende architektonische Bedeutung des Reims übrig bleibt. p1b_461.025 Für die musikalische Wirkungsweite der Reimklänge ist es jedenfalls von p1b_461.026 Wert, wenn nicht zu viele Verstakte zwischen denselben liegen; namentlich dann, p1b_461.027 wenn reimlose Reimpaare von gereimten umschlungen sind und die rhythmische p1b_461.028 Pause verlängernd wirkt. Jn diesem Falle können die Reime musikalisch nicht p1b_461.029 mehr auf einander bezogen werden, wenigstens wird die musikalische Wirkung p1b_461.030 schwerlich mehr gut empfunden werden, z. B.: p1b_461.031 Es jagt der Sturm im grünen Wald. p1b_461.032 Es reitet und zwängt der Eichen Wucht. p1b_461.033 Die alte Weser muß ihre Wellen p1b_461.034 Vor Zorn und Angst am Fels zerschellen, p1b_461.035 Und vom Gebirg und aus der Schlucht p1b_461.036 Des Donners Siegesrufen hallt. (Oers Weißes Sachsenroß.) p1b_461.037 Vgl. noch von Bürger: Knapp', schwemm' und kämm' mein Roß, wo p1b_461.038 erst am Ende der 4. Verszeile das Reimecho „genoß“ kommt. Diese Reime p1b_461.039 sowie die Reime Wald und hallt im vorstehenden Beispiel liegen für unsere Empfindung p1b_461.040 offenbar zu weit auseinander. (Vgl. hierzu auch Alexis Aars „Herbstlied“,

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
TCF (tokenisiert, serialisiert, lemmatisiert, normalisiert)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription. (2015-09-30T09:54:39Z) Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination

Weitere Informationen:

Bogensignaturen: keine Angabe; Druckfehler: keine Angabe; fremdsprachliches Material: gekennzeichnet; Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage; Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage; i/j in Fraktur: wie Vorlage; I/J in Fraktur: wie Vorlage; Kolumnentitel: nicht übernommen; Kustoden: nicht übernommen; langes s (ſ): wie Vorlage; Normalisierungen: keine; rundes r (ꝛ): wie Vorlage; Seitenumbrüche markiert: ja; Silbentrennung: nicht übernommen; u/v bzw. U/V: wie Vorlage; Vokale mit übergest. e: wie Vorlage; Vollständigkeit: vollständig erfasst; Zeichensetzung: wie Vorlage; Zeilenumbrüche markiert: ja;




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/beyer_poetik01_1882
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/beyer_poetik01_1882/495
Zitationshilfe: Beyer, Conrad: Deutsche Poetik. Handbuch der deutschen Dichtkunst nach den Anforderungen der Gegenwart. Erster Band. Stuttgart, 1882, S. 461. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/beyer_poetik01_1882/495>, abgerufen am 18.06.2024.