p3b_275.001 Beleuchtung einzelner Momente der Feile.
p3b_275.002 Das Original ist künstlicher gereimt. Die Schlußzeile jeder Strophe p3b_275.003 reimt mit der 1. Zeile. Diesen Reim schenkt sich Hauff. Der unreine Reim p3b_275.004 streiten - erleiden kann passieren, nicht aber blasen - lassen.
p3b_275.005 § 97. Schlußbemerkungen.
p3b_275.006 Es dürfte nicht schwer werden, die Zahl der im Vorstehenden gegebenen p3b_275.007 Beispiele um ein Bedeutendes zu vermehren und nachzuweisen, welch gewaltige p3b_275.008 Arbeitskraft unsere hervorragendsten Dichter auf die Selbstkritik und Bethätigung p3b_275.009 dichterischer Feile verwandten. Beispielsweise sei nur noch folgendes erwähnt:
p3b_275.010 Heine hat nachweislich manche seiner kleinen Lieder drei- und viermal p3b_275.011 umgearbeitet.
p3b_275.012 Schiller hat an seinem "Liede an die Freude" drei Tage lang herumgefeilt, p3b_275.013 wobei er es dem (in unseren "Nachgelassene Gedichte Fr. Rückerts" p3b_275.014 näher charakterisierten) Fr. Schimper noch nicht einmal recht machte.
p3b_275.015 Goethe hat manche Dichtung mehrfach überarbeitet. Den Götz hat er p3b_275.016 z. B. dreimal umgestaltet (vgl. die Bächtoldsche Ausg. in 3facher Gestalt p3b_275.017 1882); die Jphigenie schrieb er sogar viermal um. (Der erste in der p3b_275.018 Berl. k. Bibliothek als Nr. 634 aufbewahrte Prosaentwurf, den Goethe vom p3b_275.019 14. Febr. bis 28. März 1779 herstellte, war ihm lediglich "eine Skizze, p3b_275.020 bei welcher zu sehen sei, welche Farben man auflege". Der Dichter p3b_275.021 suchte zu erweitern, indem er im Frühling 1780 eine zweite, in der Dessauer p3b_275.022 Bibliothek als Nr. 121 aufbewahrte Bearbeitung in freien Jamben lieferte. p3b_275.023 Das Streben, "mehr Harmonie im Stil herzustellen", veranlaßte die p3b_275.024 vom April bis Nov. 1781 entstandene dritte Bearbeitung [in Prosa], welche p3b_275.025 1839 von Stahr herausgegeben wurde und 1842 in Goethe's nachgelassenen p3b_275.026 Werken erschien. Goethe nennt dieselbe Lavater gegenüber nur eine flüchtige,p3b_275.027 obwohl sie wesentliche Erweiterungen und sorgfältige Verbesserungen enthält. p3b_275.028 Die endgültige, vollendete Gestalt im jambischen Quinar gab Goethe p3b_275.029 der Jphigenie vom September bis Dezember 1786 während der italienischen p3b_275.030 Reise. "Sie quillt" - so schreibt er an Karl August - "auf, das stockende p3b_275.031 Silbenmaß wird in fortgehende Harmonie verwandelt." Diese letzte Redaktion, p3b_275.032 welche Goethe mit dem Namen "Schmerzenskind" belegte [ein Beweis der ihm p3b_275.033 durch sie erwachsenen Mühen], wurde - wahrscheinlich mit Herders Verbesserungen p3b_275.034 - zum erstenmal an der Spitze des 3. Bandes seiner Schriften p3b_275.035 [Leipzig, Göschens Verlag 1787 S. 1-136] veröffentlicht.)
p3b_275.036 Johannes Minckwitz, der die "nachhinkende" Feile sehr lobenswert p3b_275.037 findet, sofern sie nur geschickt angewandt wird, meint (in seiner, nur in p3b_275.038 100 Ex. gedruckten verdienstlichen Schrift "Die höhere Lyrik"), daß Horazp3b_275.039 an seinen im Stil so vollendeten Oden - hier den Text ausfüllend, dort p3b_275.040 manche Strophe wegstreichend - gefeilt und gemeißelt habe, so lange er p3b_275.041 lebte. Auch die Kolonnen der Rhapsoden hätten im Laufe so langer Jahrhunderte
p3b_275.001 Beleuchtung einzelner Momente der Feile.
p3b_275.002 Das Original ist künstlicher gereimt. Die Schlußzeile jeder Strophe p3b_275.003 reimt mit der 1. Zeile. Diesen Reim schenkt sich Hauff. Der unreine Reim p3b_275.004 streiten ─ erleiden kann passieren, nicht aber blasen ─ lassen.
p3b_275.005 § 97. Schlußbemerkungen.
p3b_275.006 Es dürfte nicht schwer werden, die Zahl der im Vorstehenden gegebenen p3b_275.007 Beispiele um ein Bedeutendes zu vermehren und nachzuweisen, welch gewaltige p3b_275.008 Arbeitskraft unsere hervorragendsten Dichter auf die Selbstkritik und Bethätigung p3b_275.009 dichterischer Feile verwandten. Beispielsweise sei nur noch folgendes erwähnt:
p3b_275.010 Heine hat nachweislich manche seiner kleinen Lieder drei- und viermal p3b_275.011 umgearbeitet.
p3b_275.012 Schiller hat an seinem „Liede an die Freude“ drei Tage lang herumgefeilt, p3b_275.013 wobei er es dem (in unseren „Nachgelassene Gedichte Fr. Rückerts“ p3b_275.014 näher charakterisierten) Fr. Schimper noch nicht einmal recht machte.
p3b_275.015 Goethe hat manche Dichtung mehrfach überarbeitet. Den Götz hat er p3b_275.016 z. B. dreimal umgestaltet (vgl. die Bächtoldsche Ausg. in 3facher Gestalt p3b_275.017 1882); die Jphigenie schrieb er sogar viermal um. (Der erste in der p3b_275.018 Berl. k. Bibliothek als Nr. 634 aufbewahrte Prosaentwurf, den Goethe vom p3b_275.019 14. Febr. bis 28. März 1779 herstellte, war ihm lediglich „eine Skizze, p3b_275.020 bei welcher zu sehen sei, welche Farben man auflege“. Der Dichter p3b_275.021 suchte zu erweitern, indem er im Frühling 1780 eine zweite, in der Dessauer p3b_275.022 Bibliothek als Nr. 121 aufbewahrte Bearbeitung in freien Jamben lieferte. p3b_275.023 Das Streben, „mehr Harmonie im Stil herzustellen“, veranlaßte die p3b_275.024 vom April bis Nov. 1781 entstandene dritte Bearbeitung [in Prosa], welche p3b_275.025 1839 von Stahr herausgegeben wurde und 1842 in Goethe's nachgelassenen p3b_275.026 Werken erschien. Goethe nennt dieselbe Lavater gegenüber nur eine flüchtige,p3b_275.027 obwohl sie wesentliche Erweiterungen und sorgfältige Verbesserungen enthält. p3b_275.028 Die endgültige, vollendete Gestalt im jambischen Quinar gab Goethe p3b_275.029 der Jphigenie vom September bis Dezember 1786 während der italienischen p3b_275.030 Reise. „Sie quillt“ ─ so schreibt er an Karl August ─ „auf, das stockende p3b_275.031 Silbenmaß wird in fortgehende Harmonie verwandelt.“ Diese letzte Redaktion, p3b_275.032 welche Goethe mit dem Namen „Schmerzenskind“ belegte [ein Beweis der ihm p3b_275.033 durch sie erwachsenen Mühen], wurde ─ wahrscheinlich mit Herders Verbesserungen p3b_275.034 ─ zum erstenmal an der Spitze des 3. Bandes seiner Schriften p3b_275.035 [Leipzig, Göschens Verlag 1787 S. 1─136] veröffentlicht.)
p3b_275.036 Johannes Minckwitz, der die „nachhinkende“ Feile sehr lobenswert p3b_275.037 findet, sofern sie nur geschickt angewandt wird, meint (in seiner, nur in p3b_275.038 100 Ex. gedruckten verdienstlichen Schrift „Die höhere Lyrik“), daß Horazp3b_275.039 an seinen im Stil so vollendeten Oden ─ hier den Text ausfüllend, dort p3b_275.040 manche Strophe wegstreichend ─ gefeilt und gemeißelt habe, so lange er p3b_275.041 lebte. Auch die Kolonnen der Rhapsoden hätten im Laufe so langer Jahrhunderte
<TEI><text><body><divn="1"><divn="2"><pbfacs="#f0301"n="275"/><p><lbn="p3b_275.001"/>
Beleuchtung einzelner Momente der Feile.</p><p><lbn="p3b_275.002"/>
Das Original ist künstlicher gereimt. Die Schlußzeile jeder Strophe <lbn="p3b_275.003"/>
reimt mit der 1. Zeile. Diesen Reim schenkt sich Hauff. Der unreine Reim <lbn="p3b_275.004"/><hirendition="#g">streiten</hi>─<hirendition="#g">erleiden</hi> kann passieren, nicht aber <hirendition="#g">blasen</hi>─<hirendition="#g">lassen.</hi></p></div><divn="2"><lbn="p3b_275.005"/><head><hirendition="#c">§ 97. Schlußbemerkungen.</hi></head><p><lbn="p3b_275.006"/>
Es dürfte nicht schwer werden, die Zahl der im Vorstehenden gegebenen <lbn="p3b_275.007"/>
Beispiele um ein Bedeutendes zu vermehren und nachzuweisen, welch gewaltige <lbn="p3b_275.008"/>
Arbeitskraft unsere hervorragendsten Dichter auf die Selbstkritik und Bethätigung <lbn="p3b_275.009"/>
dichterischer Feile verwandten. Beispielsweise sei nur noch folgendes erwähnt:</p><p><lbn="p3b_275.010"/><hirendition="#g">Heine</hi> hat nachweislich manche seiner kleinen Lieder drei- und viermal <lbn="p3b_275.011"/>
umgearbeitet.</p><p><lbn="p3b_275.012"/><hirendition="#g">Schiller</hi> hat an seinem „Liede an die Freude“ drei Tage lang herumgefeilt, <lbn="p3b_275.013"/>
wobei er es dem (in unseren „Nachgelassene Gedichte Fr. Rückerts“<lbn="p3b_275.014"/>
näher charakterisierten) <hirendition="#g">Fr. Schimper</hi> noch nicht einmal recht machte.</p><p><lbn="p3b_275.015"/><hirendition="#g">Goethe</hi> hat manche Dichtung mehrfach überarbeitet. Den Götz hat er <lbn="p3b_275.016"/>
z. B. <hirendition="#g">dreimal</hi> umgestaltet (vgl. die Bächtoldsche Ausg. in 3facher Gestalt <lbn="p3b_275.017"/>
1882); die Jphigenie schrieb er sogar <hirendition="#g">viermal</hi> um. (Der erste in der <lbn="p3b_275.018"/>
Berl. k. Bibliothek als Nr. 634 aufbewahrte Prosaentwurf, den Goethe vom <lbn="p3b_275.019"/>
14. Febr. bis 28. März 1779 herstellte, war ihm lediglich „<hirendition="#g">eine Skizze, <lbn="p3b_275.020"/>
bei welcher zu sehen sei, welche Farben man auflege</hi>“. Der Dichter <lbn="p3b_275.021"/>
suchte zu erweitern, indem er im Frühling 1780 eine zweite, in der Dessauer <lbn="p3b_275.022"/>
Bibliothek als Nr. 121 aufbewahrte Bearbeitung in freien Jamben lieferte. <lbn="p3b_275.023"/>
Das Streben, „<hirendition="#g">mehr Harmonie im Stil herzustellen</hi>“, veranlaßte die <lbn="p3b_275.024"/>
vom April bis Nov. 1781 entstandene dritte Bearbeitung [in Prosa], welche <lbn="p3b_275.025"/>
1839 von Stahr herausgegeben wurde und 1842 in Goethe's nachgelassenen <lbn="p3b_275.026"/>
Werken erschien. Goethe nennt dieselbe Lavater gegenüber nur eine <hirendition="#g">flüchtige,</hi><lbn="p3b_275.027"/>
obwohl sie wesentliche Erweiterungen und sorgfältige Verbesserungen enthält. <lbn="p3b_275.028"/>
Die endgültige, vollendete Gestalt im jambischen Quinar gab Goethe <lbn="p3b_275.029"/>
der Jphigenie vom September bis Dezember 1786 während der italienischen <lbn="p3b_275.030"/>
Reise. „Sie quillt“─ so schreibt er an Karl August ─„auf, das stockende <lbn="p3b_275.031"/>
Silbenmaß wird in fortgehende Harmonie verwandelt.“ Diese letzte Redaktion, <lbn="p3b_275.032"/>
welche Goethe mit dem Namen „Schmerzenskind“ belegte [ein Beweis der ihm <lbn="p3b_275.033"/>
durch sie erwachsenen Mühen], wurde ─ wahrscheinlich mit Herders Verbesserungen <lbn="p3b_275.034"/>─ zum erstenmal an der Spitze des 3. Bandes seiner Schriften <lbn="p3b_275.035"/>
[Leipzig, Göschens Verlag 1787 S. 1─136] veröffentlicht.)</p><p><lbn="p3b_275.036"/><hirendition="#g">Johannes Minckwitz,</hi> der die „nachhinkende“ Feile sehr lobenswert <lbn="p3b_275.037"/>
findet, sofern sie nur geschickt angewandt wird, meint (in seiner, nur in <lbn="p3b_275.038"/>
100 Ex. gedruckten verdienstlichen Schrift „Die höhere Lyrik“), daß <hirendition="#g">Horaz</hi><lbn="p3b_275.039"/>
an seinen im Stil so vollendeten Oden ─ hier den Text ausfüllend, dort <lbn="p3b_275.040"/>
manche Strophe wegstreichend ─ gefeilt und gemeißelt habe, so lange er <lbn="p3b_275.041"/>
lebte. Auch die Kolonnen der Rhapsoden hätten im Laufe so langer Jahrhunderte
</p></div></div></body></text></TEI>
[275/0301]
p3b_275.001
Beleuchtung einzelner Momente der Feile.
p3b_275.002
Das Original ist künstlicher gereimt. Die Schlußzeile jeder Strophe p3b_275.003
reimt mit der 1. Zeile. Diesen Reim schenkt sich Hauff. Der unreine Reim p3b_275.004
streiten ─ erleiden kann passieren, nicht aber blasen ─ lassen.
p3b_275.005
§ 97. Schlußbemerkungen. p3b_275.006
Es dürfte nicht schwer werden, die Zahl der im Vorstehenden gegebenen p3b_275.007
Beispiele um ein Bedeutendes zu vermehren und nachzuweisen, welch gewaltige p3b_275.008
Arbeitskraft unsere hervorragendsten Dichter auf die Selbstkritik und Bethätigung p3b_275.009
dichterischer Feile verwandten. Beispielsweise sei nur noch folgendes erwähnt:
p3b_275.010
Heine hat nachweislich manche seiner kleinen Lieder drei- und viermal p3b_275.011
umgearbeitet.
p3b_275.012
Schiller hat an seinem „Liede an die Freude“ drei Tage lang herumgefeilt, p3b_275.013
wobei er es dem (in unseren „Nachgelassene Gedichte Fr. Rückerts“ p3b_275.014
näher charakterisierten) Fr. Schimper noch nicht einmal recht machte.
p3b_275.015
Goethe hat manche Dichtung mehrfach überarbeitet. Den Götz hat er p3b_275.016
z. B. dreimal umgestaltet (vgl. die Bächtoldsche Ausg. in 3facher Gestalt p3b_275.017
1882); die Jphigenie schrieb er sogar viermal um. (Der erste in der p3b_275.018
Berl. k. Bibliothek als Nr. 634 aufbewahrte Prosaentwurf, den Goethe vom p3b_275.019
14. Febr. bis 28. März 1779 herstellte, war ihm lediglich „eine Skizze, p3b_275.020
bei welcher zu sehen sei, welche Farben man auflege“. Der Dichter p3b_275.021
suchte zu erweitern, indem er im Frühling 1780 eine zweite, in der Dessauer p3b_275.022
Bibliothek als Nr. 121 aufbewahrte Bearbeitung in freien Jamben lieferte. p3b_275.023
Das Streben, „mehr Harmonie im Stil herzustellen“, veranlaßte die p3b_275.024
vom April bis Nov. 1781 entstandene dritte Bearbeitung [in Prosa], welche p3b_275.025
1839 von Stahr herausgegeben wurde und 1842 in Goethe's nachgelassenen p3b_275.026
Werken erschien. Goethe nennt dieselbe Lavater gegenüber nur eine flüchtige, p3b_275.027
obwohl sie wesentliche Erweiterungen und sorgfältige Verbesserungen enthält. p3b_275.028
Die endgültige, vollendete Gestalt im jambischen Quinar gab Goethe p3b_275.029
der Jphigenie vom September bis Dezember 1786 während der italienischen p3b_275.030
Reise. „Sie quillt“ ─ so schreibt er an Karl August ─ „auf, das stockende p3b_275.031
Silbenmaß wird in fortgehende Harmonie verwandelt.“ Diese letzte Redaktion, p3b_275.032
welche Goethe mit dem Namen „Schmerzenskind“ belegte [ein Beweis der ihm p3b_275.033
durch sie erwachsenen Mühen], wurde ─ wahrscheinlich mit Herders Verbesserungen p3b_275.034
─ zum erstenmal an der Spitze des 3. Bandes seiner Schriften p3b_275.035
[Leipzig, Göschens Verlag 1787 S. 1─136] veröffentlicht.)
p3b_275.036
Johannes Minckwitz, der die „nachhinkende“ Feile sehr lobenswert p3b_275.037
findet, sofern sie nur geschickt angewandt wird, meint (in seiner, nur in p3b_275.038
100 Ex. gedruckten verdienstlichen Schrift „Die höhere Lyrik“), daß Horaz p3b_275.039
an seinen im Stil so vollendeten Oden ─ hier den Text ausfüllend, dort p3b_275.040
manche Strophe wegstreichend ─ gefeilt und gemeißelt habe, so lange er p3b_275.041
lebte. Auch die Kolonnen der Rhapsoden hätten im Laufe so langer Jahrhunderte
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Sie haben einen Fehler gefunden?
Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform
DTAQ melden.
Kommentar zur DTA-Ausgabe
Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert.
Weitere Informationen …
Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription.
(2015-09-30T09:54:39Z)
Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination
Weitere Informationen:
Bogensignaturen: keine Angabe;
Druckfehler: keine Angabe;
fremdsprachliches Material: gekennzeichnet;
Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;
Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage;
i/j in Fraktur: wie Vorlage;
I/J in Fraktur: wie Vorlage;
Kolumnentitel: nicht übernommen;
Kustoden: nicht übernommen;
langes s (ſ): wie Vorlage;
Normalisierungen: keine;
rundes r (ꝛ): wie Vorlage;
Seitenumbrüche markiert: ja;
Silbentrennung: nicht übernommen;
u/v bzw. U/V: wie Vorlage;
Vokale mit übergest. e: wie Vorlage;
Vollständigkeit: vollständig erfasst;
Zeichensetzung: wie Vorlage;
Zeilenumbrüche markiert: ja;
Beyer, Conrad: Deutsche Poetik. Handbuch der deutschen Dichtkunst nach den Anforderungen der Gegenwart. Dritter Band. Stuttgart, 1884, S. 275. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/beyer_poetik03_1884/301>, abgerufen am 21.11.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.
