Busoni, Ferruccio: Entwurf einer neuen Ästhetik der Tonkunst. 2. Aufl. Leipzig, [1916].
Verlust würde stärker empfunden als der relative Gewinn Es ist aber kein Grund ersichtlich, seinetwegen mit den Somit ist eigentlich ein Sechsteltonsystem entstanden, und  Um es zusammenzufassen: Wir stellen entweder zwei Nennen wir, um sie irgendwie zu unterscheiden, den ersten Verlust würde stärker empfunden als der relative Gewinn Es ist aber kein Grund ersichtlich, seinetwegen mit den Somit ist eigentlich ein Sechsteltonsystem entstanden, und Um es zusammenzufassen: Wir stellen entweder zwei Nennen wir, um sie irgendwie zu unterscheiden, den ersten <TEI> <text> <body> <div> <p><pb facs="#f0043" n="43"/> Verlust würde stärker empfunden als der relative Gewinn<lb/> eines „Achtzehndritteltonsystems“.</p><lb/> <p>Es ist aber kein Grund ersichtlich, seinetwegen mit den<lb/> Halbtönen aufzuräumen. Behalten wir zu jedem Ganzton<lb/> einen Halbton, so erhalten wir eine zweite Reihe von Ganz-<lb/> tönen, die um einen halben Ton höher steht als die erste.<lb/> Teilen wir diese zweite Reihe von Ganztönen in Drittel-<lb/> teile ein, dann ergibt sich zu jedem Drittelton der unteren<lb/> Reihe ein entsprechender Halbton in der oberen.</p><lb/> <p>Somit ist eigentlich ein Sechsteltonsystem entstanden, und<lb/> daß auch Sechsteltöne einstmals reden werden, darauf können<lb/> wir vertrauen. Das Tonsystem, das ich eben entwerfe, soll<lb/> aber vorerst das Gehör mit Dritteltönen füllen, ohne auf<lb/> die Halbtöne zu verzichten.</p><lb/> <figure/> <note type="editorial">Zwei Dritteltonskalen im Halbtonabstand, in Form von zwei Systemen mit Ganztonreihen (von c bis ais bzw. cis bis h) und Drittelunterteilung der Ganztöne.</note><lb/> <p>Um es zusammenzufassen: Wir stellen entweder zwei<lb/> Reihen Dritteltöne, voneinander um einen halben Ton ent-<lb/> fernt, auf; oder: dreimal die übliche Zwölftonreihe im<lb/> Abstande von je einem Drittelton.</p><lb/> <p>Nennen wir, um sie irgendwie zu unterscheiden, den ersten<lb/> Ton <hi rendition="#aq">C</hi> und die beiden nächsten Dritteltöne <hi rendition="#aq">Cis</hi> und <hi rendition="#aq">Des</hi>;<lb/> den ersten Halbton (klein-)<hi rendition="#aq">c</hi> und seine folgenden Dritteile<lb/></p> </div> </body> </text> </TEI> [43/0043]
Verlust würde stärker empfunden als der relative Gewinn
eines „Achtzehndritteltonsystems“.
Es ist aber kein Grund ersichtlich, seinetwegen mit den
Halbtönen aufzuräumen. Behalten wir zu jedem Ganzton
einen Halbton, so erhalten wir eine zweite Reihe von Ganz-
tönen, die um einen halben Ton höher steht als die erste.
Teilen wir diese zweite Reihe von Ganztönen in Drittel-
teile ein, dann ergibt sich zu jedem Drittelton der unteren
Reihe ein entsprechender Halbton in der oberen.
Somit ist eigentlich ein Sechsteltonsystem entstanden, und
daß auch Sechsteltöne einstmals reden werden, darauf können
wir vertrauen. Das Tonsystem, das ich eben entwerfe, soll
aber vorerst das Gehör mit Dritteltönen füllen, ohne auf
die Halbtöne zu verzichten.
[Abbildung]
Um es zusammenzufassen: Wir stellen entweder zwei
Reihen Dritteltöne, voneinander um einen halben Ton ent-
fernt, auf; oder: dreimal die übliche Zwölftonreihe im
Abstande von je einem Drittelton.
Nennen wir, um sie irgendwie zu unterscheiden, den ersten
Ton C und die beiden nächsten Dritteltöne Cis und Des;
den ersten Halbton (klein-)c und seine folgenden Dritteile
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| Zitationshilfe: | Busoni, Ferruccio: Entwurf einer neuen Ästhetik der Tonkunst. 2. Aufl. Leipzig, [1916], S. 43. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/busoni_entwurf_1916/43>, abgerufen am 21.11.2024. |
