p2c_636.001 Aus diesen Gründen wählt auch die Tragödie am liebsten p2c_636.002 ein Metrum, das sich zwar ursprünglich nur p2c_636.003 wenig über den rhythmischen Gang der prosaischen p2c_636.004 Sprache erhebt, aber nicht ohne herrschendes Gesetz p2c_636.005 ist, und bey zunehmender Lebhaftigkeit der Handlung, p2c_636.006 in lyrische Sylbenmaaße leicht übergehn kann.
p2c_636.007 Anmerk. Der Styl des Heldengedichts ist leichter p2c_636.008 seinem Charakter nach zu bestimmen, weil Eine Person, der p2c_636.009 Erzähler in der Regel das Wort führt, und weil, um den p2c_636.010 Contrast zu vermeiden, die redend eingeführten Personen p2c_636.011 sich nach dem Erzähler etwas richten müssen. Der Stylp2c_636.012 des Trauerspiels hingegen ist schwerer seiner Einheit nach p2c_636.013 zu charakterisiren, weil da eine Menge verschieden handelndep2c_636.014 Personen nach einander auftreten. Die Geschichte p2c_636.015 der tragischen Dichtkunst giebt auch hier die beste Auskunft. p2c_636.016 Das Trauerspiel ist seinem Ursprunge nach bey den Griechen p2c_636.017 lyrisch. Es entstand weniger aus der Aktion der p2c_636.018 Rhapsoden, welche einzelne epische Stücke mit einer Art p2c_636.019 äußerer Decoration vortrugen, als aus den dithyrambischen p2c_636.020 und satyrischen Chören bey den gottesdienstlichen Festen. p2c_636.021 Der Chor, der den tragos bekam, mochte wohl Anfangs p2c_636.022 nur Vorstellungen aus dem Stegreif aufführen. Erst p2c_636.023 Thespis unterschied einen bestimmten Schauspieler vom p2c_636.024 Chor, der auf der Bühne agirte, und vom Chor unterstützt p2c_636.025 ward. Nun wurden nach und nach erst die ernsthaften p2c_636.026 Trauerspiele erfunden. Aeschylus that den zweyten Schauspieler
p2c_636.001 Aus diesen Gründen wählt auch die Tragödie am liebsten p2c_636.002 ein Metrum, das sich zwar ursprünglich nur p2c_636.003 wenig über den rhythmischen Gang der prosaischen p2c_636.004 Sprache erhebt, aber nicht ohne herrschendes Gesetz p2c_636.005 ist, und bey zunehmender Lebhaftigkeit der Handlung, p2c_636.006 in lyrische Sylbenmaaße leicht übergehn kann.
p2c_636.007 Anmerk. Der Styl des Heldengedichts ist leichter p2c_636.008 seinem Charakter nach zu bestimmen, weil Eine Person, der p2c_636.009 Erzähler in der Regel das Wort führt, und weil, um den p2c_636.010 Contrast zu vermeiden, die redend eingeführten Personen p2c_636.011 sich nach dem Erzähler etwas richten müssen. Der Stylp2c_636.012 des Trauerspiels hingegen ist schwerer seiner Einheit nach p2c_636.013 zu charakterisiren, weil da eine Menge verschieden handelndep2c_636.014 Personen nach einander auftreten. Die Geschichte p2c_636.015 der tragischen Dichtkunst giebt auch hier die beste Auskunft. p2c_636.016 Das Trauerspiel ist seinem Ursprunge nach bey den Griechen p2c_636.017 lyrisch. Es entstand weniger aus der Aktion der p2c_636.018 Rhapsoden, welche einzelne epische Stücke mit einer Art p2c_636.019 äußerer Decoration vortrugen, als aus den dithyrambischen p2c_636.020 und satyrischen Chören bey den gottesdienstlichen Festen. p2c_636.021 Der Chor, der den τραγος bekam, mochte wohl Anfangs p2c_636.022 nur Vorstellungen aus dem Stegreif aufführen. Erst p2c_636.023 Thespis unterschied einen bestimmten Schauspieler vom p2c_636.024 Chor, der auf der Bühne agirte, und vom Chor unterstützt p2c_636.025 ward. Nun wurden nach und nach erst die ernsthaften p2c_636.026 Trauerspiele erfunden. Aeschylus that den zweyten Schauspieler
<TEI><text><body><divn="1"><divn="2"><divn="3"><p><pbfacs="#f0160"n="636"/><lbn="p2c_636.001"/>
Aus diesen Gründen wählt auch die Tragödie am liebsten <lbn="p2c_636.002"/>
ein <hirendition="#g">Metrum,</hi> das sich zwar ursprünglich nur <lbn="p2c_636.003"/>
wenig über den rhythmischen Gang der prosaischen <lbn="p2c_636.004"/>
Sprache erhebt, aber nicht ohne herrschendes Gesetz <lbn="p2c_636.005"/>
ist, und bey zunehmender Lebhaftigkeit der Handlung, <lbn="p2c_636.006"/>
in lyrische Sylbenmaaße leicht übergehn kann.</p><p><lbn="p2c_636.007"/><hirendition="#g">Anmerk.</hi> Der Styl des Heldengedichts ist leichter <lbn="p2c_636.008"/>
seinem Charakter nach zu bestimmen, weil Eine Person, der <lbn="p2c_636.009"/>
Erzähler in der Regel das Wort führt, und weil, um den <lbn="p2c_636.010"/>
Contrast zu vermeiden, die redend eingeführten Personen <lbn="p2c_636.011"/>
sich nach dem Erzähler etwas richten müssen. Der <hirendition="#g">Styl</hi><lbn="p2c_636.012"/>
des Trauerspiels hingegen ist schwerer seiner <hirendition="#g">Einheit</hi> nach <lbn="p2c_636.013"/>
zu charakterisiren, weil da eine Menge verschieden <hirendition="#g">handelnde</hi><lbn="p2c_636.014"/>
Personen nach einander auftreten. Die Geschichte <lbn="p2c_636.015"/>
der tragischen Dichtkunst giebt auch hier die beste Auskunft. <lbn="p2c_636.016"/>
Das Trauerspiel ist seinem Ursprunge nach bey den Griechen <lbn="p2c_636.017"/><hirendition="#g">lyrisch.</hi> Es entstand weniger aus der Aktion der <lbn="p2c_636.018"/>
Rhapsoden, welche einzelne epische Stücke mit einer Art <lbn="p2c_636.019"/>
äußerer Decoration vortrugen, als aus den dithyrambischen <lbn="p2c_636.020"/>
und satyrischen <hirendition="#g">Chören</hi> bey den gottesdienstlichen Festen. <lbn="p2c_636.021"/>
Der <hirendition="#g">Chor,</hi> der den <foreignxml:lang="grc">τραγος</foreign> bekam, mochte wohl Anfangs <lbn="p2c_636.022"/>
nur Vorstellungen aus dem Stegreif aufführen. Erst <lbn="p2c_636.023"/><hirendition="#g">Thespis</hi> unterschied einen bestimmten Schauspieler vom <lbn="p2c_636.024"/><hirendition="#g">Chor,</hi> der auf der Bühne agirte, und vom Chor unterstützt <lbn="p2c_636.025"/>
ward. Nun wurden nach und nach erst die ernsthaften <lbn="p2c_636.026"/>
Trauerspiele erfunden. Aeschylus that den zweyten Schauspieler
</p></div></div></div></body></text></TEI>
[636/0160]
p2c_636.001
Aus diesen Gründen wählt auch die Tragödie am liebsten p2c_636.002
ein Metrum, das sich zwar ursprünglich nur p2c_636.003
wenig über den rhythmischen Gang der prosaischen p2c_636.004
Sprache erhebt, aber nicht ohne herrschendes Gesetz p2c_636.005
ist, und bey zunehmender Lebhaftigkeit der Handlung, p2c_636.006
in lyrische Sylbenmaaße leicht übergehn kann.
p2c_636.007
Anmerk. Der Styl des Heldengedichts ist leichter p2c_636.008
seinem Charakter nach zu bestimmen, weil Eine Person, der p2c_636.009
Erzähler in der Regel das Wort führt, und weil, um den p2c_636.010
Contrast zu vermeiden, die redend eingeführten Personen p2c_636.011
sich nach dem Erzähler etwas richten müssen. Der Styl p2c_636.012
des Trauerspiels hingegen ist schwerer seiner Einheit nach p2c_636.013
zu charakterisiren, weil da eine Menge verschieden handelnde p2c_636.014
Personen nach einander auftreten. Die Geschichte p2c_636.015
der tragischen Dichtkunst giebt auch hier die beste Auskunft. p2c_636.016
Das Trauerspiel ist seinem Ursprunge nach bey den Griechen p2c_636.017
lyrisch. Es entstand weniger aus der Aktion der p2c_636.018
Rhapsoden, welche einzelne epische Stücke mit einer Art p2c_636.019
äußerer Decoration vortrugen, als aus den dithyrambischen p2c_636.020
und satyrischen Chören bey den gottesdienstlichen Festen. p2c_636.021
Der Chor, der den τραγος bekam, mochte wohl Anfangs p2c_636.022
nur Vorstellungen aus dem Stegreif aufführen. Erst p2c_636.023
Thespis unterschied einen bestimmten Schauspieler vom p2c_636.024
Chor, der auf der Bühne agirte, und vom Chor unterstützt p2c_636.025
ward. Nun wurden nach und nach erst die ernsthaften p2c_636.026
Trauerspiele erfunden. Aeschylus that den zweyten Schauspieler
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Sie haben einen Fehler gefunden?
Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform
DTAQ melden.
Kommentar zur DTA-Ausgabe
Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert.
Weitere Informationen …
Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription.
(2015-09-30T09:54:39Z)
Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination
Weitere Informationen:
Bogensignaturen: keine Angabe;
Druckfehler: keine Angabe;
fremdsprachliches Material: gekennzeichnet;
Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;
Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage;
i/j in Fraktur: wie Vorlage;
I/J in Fraktur: wie Vorlage;
Kolumnentitel: nicht übernommen;
Kustoden: nicht übernommen;
langes s (ſ): wie Vorlage;
Normalisierungen: keine;
rundes r (ꝛ): wie Vorlage;
Seitenumbrüche markiert: ja;
Silbentrennung: nicht übernommen;
u/v bzw. U/V: wie Vorlage;
Vokale mit übergest. e: wie Vorlage;
Vollständigkeit: vollständig erfasst;
Zeichensetzung: wie Vorlage;
Zeilenumbrüche markiert: ja;
Clodius, Christian August Heinrich: Entwurf einer systematischen Poetik nebst Collectaneen zu ihrer Ausführung. Zweiter Theil. Leipzig, 1804, S. 636. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/clodius_poetik02_1804/160>, abgerufen am 14.08.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.