p2c_642.001 . Allerdings benutzt der Dichter diese Gelegenheit, p2c_642.002 seinem Publikum zu zeigen, was es beym Anschaun der Handlung p2c_642.003 denken müsse. Jndem aber der Chor dem Publikum p2c_642.004 gleichsam vordenkt, nimmt er Theil an der Schöpfung des p2c_642.005 Kunstwerks und geht in die Person des Erzählers über. Wie p2c_642.006 selbst bey den gemeinsten Kunstvorstellungen immer jemand p2c_642.007 auftritt, der das Volk aufmerksam macht auf den Sinn des p2c_642.008 Schauspiels, wie selbst unter dem Pöbel Sänger mit p2c_642.009 Schildereyen herumgehen und sie erklären, so erklärt auch p2c_642.010 der Chor den Sinn des Stücks. Sonach ist der Chor der p2c_642.011 Alten mehr, als der Chor der Neuern, der nur zwischen p2c_642.012 den Akten singt, z. B. Esther von Racine Act. I. Sc. 5. p2c_642.013 oder wie der beym Shakespear, der gewöhnlich den Prologus p2c_642.014 macht. Er muß sich in die Handlung mischen, und p2c_642.015 bey der größten Lebhaftigkeit derselben die Ruhe wieder herstellen, p2c_642.016 damit Eine ästhetische Tonart im Ganzen herrsche. p2c_642.017 Da nun der Chor zum Wesen der Tragödie im höchsten p2c_642.018 Sinne des Worts nothwendig gehört, da man sich nicht p2c_642.019 einbilden muß, das Schauspiel verlange eine vollständige p2c_642.020 Jllusion, (denn man soll eben dies Bewußtseyn der Kunstp2c_642.021 haben, welche die Natur nachahmt und verschönert,) so p2c_642.022 wird auch der Chor den Styl der Tragödie nothwendig p2c_642.023 bestimmen. Er selbst wird ganz im Odenton sprechen, und p2c_642.024 die handelnden Personen müssen eine davon nicht sehr abweichende p2c_642.025 Sprache führen. Denn eine allzueinfache würde p2c_642.026 gegen den Chor zu sehr abstechen. Auch will man nicht p2c_642.027 eine wirkliche, man will eine idealisirte Natur. Auch die p2c_642.028 Neuern, welche den eigentlichen Chor nicht mehr haben,
p2c_642.001 . Allerdings benutzt der Dichter diese Gelegenheit, p2c_642.002 seinem Publikum zu zeigen, was es beym Anschaun der Handlung p2c_642.003 denken müsse. Jndem aber der Chor dem Publikum p2c_642.004 gleichsam vordenkt, nimmt er Theil an der Schöpfung des p2c_642.005 Kunstwerks und geht in die Person des Erzählers über. Wie p2c_642.006 selbst bey den gemeinsten Kunstvorstellungen immer jemand p2c_642.007 auftritt, der das Volk aufmerksam macht auf den Sinn des p2c_642.008 Schauspiels, wie selbst unter dem Pöbel Sänger mit p2c_642.009 Schildereyen herumgehen und sie erklären, so erklärt auch p2c_642.010 der Chor den Sinn des Stücks. Sonach ist der Chor der p2c_642.011 Alten mehr, als der Chor der Neuern, der nur zwischen p2c_642.012 den Akten singt, z. B. Esther von Racine Act. I. Sc. 5. p2c_642.013 oder wie der beym Shakespear, der gewöhnlich den Prologus p2c_642.014 macht. Er muß sich in die Handlung mischen, und p2c_642.015 bey der größten Lebhaftigkeit derselben die Ruhe wieder herstellen, p2c_642.016 damit Eine ästhetische Tonart im Ganzen herrsche. p2c_642.017 Da nun der Chor zum Wesen der Tragödie im höchsten p2c_642.018 Sinne des Worts nothwendig gehört, da man sich nicht p2c_642.019 einbilden muß, das Schauspiel verlange eine vollständige p2c_642.020 Jllusion, (denn man soll eben dies Bewußtseyn der Kunstp2c_642.021 haben, welche die Natur nachahmt und verschönert,) so p2c_642.022 wird auch der Chor den Styl der Tragödie nothwendig p2c_642.023 bestimmen. Er selbst wird ganz im Odenton sprechen, und p2c_642.024 die handelnden Personen müssen eine davon nicht sehr abweichende p2c_642.025 Sprache führen. Denn eine allzueinfache würde p2c_642.026 gegen den Chor zu sehr abstechen. Auch will man nicht p2c_642.027 eine wirkliche, man will eine idealisirte Natur. Auch die p2c_642.028 Neuern, welche den eigentlichen Chor nicht mehr haben,
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Clodius, Christian August Heinrich: Entwurf einer systematischen Poetik nebst Collectaneen zu ihrer Ausführung. Zweiter Theil. Leipzig, 1804, S. 642. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/clodius_poetik02_1804/166>, abgerufen am 21.11.2024.
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