Doppelt befremdlich erscheint dies, nachdem wir die der Arbeit zu- gedachte, untergeordnete Bedeutung kennen gelernt haben. In diesem Zusammenhange wird die von Eugen Müntz gemachte Mit- teilung über eine Sammlung von Poesien zum Lobe der hl. Anna und ihres Verehrers Goritz besonders beachtenswert: unter den zahl- reichen und enthusiastischen Lobpreisungen der Arbeit Sansovinos befindet sich nur ein einziges Epigramm, das auch auf das Gemälde anspielt, in vagen Worten nur und ohne Nennung des Malers: -- wenn dieser Raphael war, wäre solche Gleichgültigkeit denkbar?
Auf der anderen Seite weiß ich nichts, was gegen die Wappen- dekoration als von Raphael wenn nicht ausgeführt, so doch ent- worfen, einzuwenden wäre. Sieht man von den nicht zahlreichen Tafelbildern dieser Jahre ab, so geht Raphaels ganze Tätigkeit in der Ausschmückung des päpstlichen Palastes auf. E. Müntz hat aus dem Archiv des S. Peter die urkundliche Nachricht ge- zogen, daß Papst Julius ihm die Dekoration des vom Vatikan zum Belvedere führenden Arkadenganges aufgetragen, und daß er einen Teil der Arbeit wirklich geleistet hat, von welchem allem Vasari nichts weiß. Ja, der Umstand, daß das Wappen in einem nach Innocenz VIII. benannten Zimmer, das im vorigen Jahrhundert einem Erweiterungsbau des vatikanischen Museums weichen mußte, sich befunden hat, läßt sogar -- bei der räumlichen Nachbarschaft -- einen Zusammenhang zwischen beiden Arbeiten mutmaßen.
Man sieht, die begleitenden geschichtlichen Umstände be- kräftigen nur alle miteinander die aus dem formalen Verhältnis der beiden in Vergleich gebrachten Bilder gezogene Folgerung: daß das Jesaiasbild das jüngere ist, und daß es mit Raphael direkt nichts zu schaffen hat. Ich vermag in ihm nichts zu sehen als das Machwerk eines Malers zweiten Ranges, der, sei es aus eigenem Antriebe, sei es nach Vorschrift seines Auftraggebers, die nur für die Hausgenossen des Papstes sichtbaren reizenden Knabenge- stalten an diesen öffentlichen Ort herübernahm, in der Haupt- sache aber doch ein Bekenntnis der Unterwerfung unter Michel- angelo ablegte. Kompromisse dieser Art kamen selbst bei den nächsten Schülern Raphaels gelegentlich vor, wie die Decken- bilder der Stanza d'Eliodoro bekunden. Ja, es könnten am Ende
Die Rivalität zwischen Raphael und Michelangelo
Doppelt befremdlich erscheint dies, nachdem wir die der Arbeit zu- gedachte, untergeordnete Bedeutung kennen gelernt haben. In diesem Zusammenhange wird die von Eugen Müntz gemachte Mit- teilung über eine Sammlung von Poesien zum Lobe der hl. Anna und ihres Verehrers Goritz besonders beachtenswert: unter den zahl- reichen und enthusiastischen Lobpreisungen der Arbeit Sansovinos befindet sich nur ein einziges Epigramm, das auch auf das Gemälde anspielt, in vagen Worten nur und ohne Nennung des Malers: — wenn dieser Raphael war, wäre solche Gleichgültigkeit denkbar?
Auf der anderen Seite weiß ich nichts, was gegen die Wappen- dekoration als von Raphael wenn nicht ausgeführt, so doch ent- worfen, einzuwenden wäre. Sieht man von den nicht zahlreichen Tafelbildern dieser Jahre ab, so geht Raphaels ganze Tätigkeit in der Ausschmückung des päpstlichen Palastes auf. E. Müntz hat aus dem Archiv des S. Peter die urkundliche Nachricht ge- zogen, daß Papst Julius ihm die Dekoration des vom Vatikan zum Belvedere führenden Arkadenganges aufgetragen, und daß er einen Teil der Arbeit wirklich geleistet hat, von welchem allem Vasari nichts weiß. Ja, der Umstand, daß das Wappen in einem nach Innocenz VIII. benannten Zimmer, das im vorigen Jahrhundert einem Erweiterungsbau des vatikanischen Museums weichen mußte, sich befunden hat, läßt sogar — bei der räumlichen Nachbarschaft — einen Zusammenhang zwischen beiden Arbeiten mutmaßen.
Man sieht, die begleitenden geschichtlichen Umstände be- kräftigen nur alle miteinander die aus dem formalen Verhältnis der beiden in Vergleich gebrachten Bilder gezogene Folgerung: daß das Jesaiasbild das jüngere ist, und daß es mit Raphael direkt nichts zu schaffen hat. Ich vermag in ihm nichts zu sehen als das Machwerk eines Malers zweiten Ranges, der, sei es aus eigenem Antriebe, sei es nach Vorschrift seines Auftraggebers, die nur für die Hausgenossen des Papstes sichtbaren reizenden Knabenge- stalten an diesen öffentlichen Ort herübernahm, in der Haupt- sache aber doch ein Bekenntnis der Unterwerfung unter Michel- angelo ablegte. Kompromisse dieser Art kamen selbst bei den nächsten Schülern Raphaels gelegentlich vor, wie die Decken- bilder der Stanza d'Eliodoro bekunden. Ja, es könnten am Ende
<TEI><text><body><divn="1"><p><pbfacs="#f0270"n="218"/><fwplace="top"type="header">Die Rivalität zwischen Raphael und Michelangelo</fw><lb/>
Doppelt befremdlich erscheint dies, nachdem wir die der Arbeit zu-<lb/>
gedachte, untergeordnete Bedeutung kennen gelernt haben. In<lb/>
diesem Zusammenhange wird die von Eugen Müntz gemachte Mit-<lb/>
teilung über eine Sammlung von Poesien zum Lobe der hl. Anna und<lb/>
ihres Verehrers Goritz besonders beachtenswert: unter den zahl-<lb/>
reichen und enthusiastischen Lobpreisungen der Arbeit Sansovinos<lb/>
befindet sich nur ein einziges Epigramm, das auch auf das Gemälde<lb/>
anspielt, in vagen Worten nur und ohne Nennung des Malers:<lb/>— wenn dieser Raphael war, wäre solche Gleichgültigkeit denkbar?</p><lb/><p>Auf der anderen Seite weiß ich nichts, was gegen die Wappen-<lb/>
dekoration als von Raphael wenn nicht ausgeführt, so doch ent-<lb/>
worfen, einzuwenden wäre. Sieht man von den nicht zahlreichen<lb/>
Tafelbildern dieser Jahre ab, so geht Raphaels ganze Tätigkeit<lb/>
in der Ausschmückung des päpstlichen Palastes auf. E. Müntz<lb/>
hat aus dem Archiv des S. Peter die urkundliche Nachricht ge-<lb/>
zogen, daß Papst Julius ihm die Dekoration des vom Vatikan zum<lb/>
Belvedere führenden Arkadenganges aufgetragen, und daß er<lb/>
einen Teil der Arbeit wirklich geleistet hat, von welchem allem<lb/>
Vasari nichts weiß. Ja, der Umstand, daß das Wappen in einem<lb/>
nach Innocenz VIII. benannten Zimmer, das im vorigen Jahrhundert<lb/>
einem Erweiterungsbau des vatikanischen Museums weichen mußte,<lb/>
sich befunden hat, läßt sogar — bei der räumlichen Nachbarschaft<lb/>— einen Zusammenhang zwischen beiden Arbeiten mutmaßen.</p><lb/><p>Man sieht, die begleitenden geschichtlichen Umstände be-<lb/>
kräftigen nur alle miteinander die aus dem formalen Verhältnis<lb/>
der beiden in Vergleich gebrachten Bilder gezogene Folgerung:<lb/>
daß das Jesaiasbild das jüngere ist, und daß es mit Raphael direkt<lb/>
nichts zu schaffen hat. Ich vermag in ihm nichts zu sehen als das<lb/>
Machwerk eines Malers zweiten Ranges, der, sei es aus eigenem<lb/>
Antriebe, sei es nach Vorschrift seines Auftraggebers, die nur für<lb/>
die Hausgenossen des Papstes sichtbaren reizenden Knabenge-<lb/>
stalten an diesen öffentlichen Ort herübernahm, in der Haupt-<lb/>
sache aber doch ein Bekenntnis der Unterwerfung unter Michel-<lb/>
angelo ablegte. Kompromisse dieser Art kamen selbst bei den<lb/>
nächsten Schülern Raphaels gelegentlich vor, wie die Decken-<lb/>
bilder der Stanza d'Eliodoro bekunden. Ja, es könnten am Ende<lb/></p></div></body></text></TEI>
[218/0270]
Die Rivalität zwischen Raphael und Michelangelo
Doppelt befremdlich erscheint dies, nachdem wir die der Arbeit zu-
gedachte, untergeordnete Bedeutung kennen gelernt haben. In
diesem Zusammenhange wird die von Eugen Müntz gemachte Mit-
teilung über eine Sammlung von Poesien zum Lobe der hl. Anna und
ihres Verehrers Goritz besonders beachtenswert: unter den zahl-
reichen und enthusiastischen Lobpreisungen der Arbeit Sansovinos
befindet sich nur ein einziges Epigramm, das auch auf das Gemälde
anspielt, in vagen Worten nur und ohne Nennung des Malers:
— wenn dieser Raphael war, wäre solche Gleichgültigkeit denkbar?
Auf der anderen Seite weiß ich nichts, was gegen die Wappen-
dekoration als von Raphael wenn nicht ausgeführt, so doch ent-
worfen, einzuwenden wäre. Sieht man von den nicht zahlreichen
Tafelbildern dieser Jahre ab, so geht Raphaels ganze Tätigkeit
in der Ausschmückung des päpstlichen Palastes auf. E. Müntz
hat aus dem Archiv des S. Peter die urkundliche Nachricht ge-
zogen, daß Papst Julius ihm die Dekoration des vom Vatikan zum
Belvedere führenden Arkadenganges aufgetragen, und daß er
einen Teil der Arbeit wirklich geleistet hat, von welchem allem
Vasari nichts weiß. Ja, der Umstand, daß das Wappen in einem
nach Innocenz VIII. benannten Zimmer, das im vorigen Jahrhundert
einem Erweiterungsbau des vatikanischen Museums weichen mußte,
sich befunden hat, läßt sogar — bei der räumlichen Nachbarschaft
— einen Zusammenhang zwischen beiden Arbeiten mutmaßen.
Man sieht, die begleitenden geschichtlichen Umstände be-
kräftigen nur alle miteinander die aus dem formalen Verhältnis
der beiden in Vergleich gebrachten Bilder gezogene Folgerung:
daß das Jesaiasbild das jüngere ist, und daß es mit Raphael direkt
nichts zu schaffen hat. Ich vermag in ihm nichts zu sehen als das
Machwerk eines Malers zweiten Ranges, der, sei es aus eigenem
Antriebe, sei es nach Vorschrift seines Auftraggebers, die nur für
die Hausgenossen des Papstes sichtbaren reizenden Knabenge-
stalten an diesen öffentlichen Ort herübernahm, in der Haupt-
sache aber doch ein Bekenntnis der Unterwerfung unter Michel-
angelo ablegte. Kompromisse dieser Art kamen selbst bei den
nächsten Schülern Raphaels gelegentlich vor, wie die Decken-
bilder der Stanza d'Eliodoro bekunden. Ja, es könnten am Ende
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Berlin-Brandenburgische Akademie der Wissenschaften, Akademiebibliothek: Bereitstellung der Bilddigitalisate für die Seiten 122 und 123
(2012-02-21T10:17:23Z)
Weitere Informationen:
Nach den Richtlinien des Deutschen Textarchivs (DTA) transkribiert und ausgezeichnet.
Dehio, Georg: Kunsthistorische Aufsätze. München u. a., 1914, S. 218. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/dehio_aufsaetze_1914/270>, abgerufen am 24.11.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.
