Fontane, Theodor: Wanderungen durch die Mark Brandenburg. Bd. 2: Das Oderland. Berlin, 1863.

Die Gillyschen Blätter haben mit den Schinkelschen nicht
die geringste Aehnlichkeit. Sie führen alle fünf die gemeinschaftliche
Unterschrift: Vue de Steinhoeffel und zeigen: 1. das Schloß,
wie es sich vor 50 oder 60 Jahren präsentirte, wenn man von
der Dorfgasse her in den Park einbog; 2. das Schloß vom Park
aus; 3. das japanische Häuschen im Park (nach dem Fr. W. III.
das Paretzer aufführen ließ); 4. eine Baum- und 5. eine Was-
serparthie (Cascade) aus dem Park.

Wenn auf den zwei Schinkelschen Blättern saftgrün und
rothbraun vorherrschen und ihnen Kraft und Frische geben, so
sind auf den Gillyschen Blättern weiß und ein helles Wassergrün
die vorherrschenden Farben. Die Schinkelschen machen den Eindruck
moderner, sehr farbenkräftiger Aquarelle, während die Gilly-
schen wie Federzeichnungen wirken, die mit dünnen und unkräf-
tigen Wasserfarben hinterher fein und sinnig getuscht wurden.

Interessanter noch als diese höchst ansprechenden Aquarell-
Bilder Fr. Gilly's und Schinkel's und vielleicht überhaupt das
interessanteste unter allem was sich an Kunstschätzen und Curiosi-
täten in Steinhöfel vorfindet, ist ein andrer Rahmen, dessen schlich-
ter brauner Holzrand statt eines Bildes, ein vergilbtes Quart-
blatt Papier umfaßt. Dies Quartblatt Papier, auf beiden Sei-
ten beschrieben, (weshalb der Rahmen hinten und vorn ein Glas
hat) ist das Concept eines Briefes (in Versen), den Kronprinz
Friedrich, von Königsberg aus, im August 1739, an Voltaire
richtete. Im 21. Bande der Oeuvres completes (dem 5. der
"Correspondence") findet sich dieser Versebrief abgedruckt. Ich stelle
nun, behufs eines Vergleichs, den gedruckten Brief und die ver-
schiedenen Versionen des Steinhöfler Concepts (die Orthographie
habe ich an einigen Stellen unverändert gelassen) zusammen, zu-
gleich eine Uebersetzung hinzufügend, bei der ich auf eine Markirung
der kleinen Unterschiede verzichtet habe.

Die Gillyſchen Blätter haben mit den Schinkelſchen nicht
die geringſte Aehnlichkeit. Sie führen alle fünf die gemeinſchaftliche
Unterſchrift: Vue de Steinhoeffel und zeigen: 1. das Schloß,
wie es ſich vor 50 oder 60 Jahren präſentirte, wenn man von
der Dorfgaſſe her in den Park einbog; 2. das Schloß vom Park
aus; 3. das japaniſche Häuschen im Park (nach dem Fr. W. III.
das Paretzer aufführen ließ); 4. eine Baum- und 5. eine Waſ-
ſerparthie (Cascade) aus dem Park.

Wenn auf den zwei Schinkelſchen Blättern ſaftgrün und
rothbraun vorherrſchen und ihnen Kraft und Friſche geben, ſo
ſind auf den Gillyſchen Blättern weiß und ein helles Waſſergrün
die vorherrſchenden Farben. Die Schinkelſchen machen den Eindruck
moderner, ſehr farbenkräftiger Aquarelle, während die Gilly-
ſchen wie Federzeichnungen wirken, die mit dünnen und unkräf-
tigen Waſſerfarben hinterher fein und ſinnig getuſcht wurden.

Intereſſanter noch als dieſe höchſt anſprechenden Aquarell-
Bilder Fr. Gilly’s und Schinkel’s und vielleicht überhaupt das
intereſſanteſte unter allem was ſich an Kunſtſchätzen und Curioſi-
täten in Steinhöfel vorfindet, iſt ein andrer Rahmen, deſſen ſchlich-
ter brauner Holzrand ſtatt eines Bildes, ein vergilbtes Quart-
blatt Papier umfaßt. Dies Quartblatt Papier, auf beiden Sei-
ten beſchrieben, (weshalb der Rahmen hinten und vorn ein Glas
hat) iſt das Concept eines Briefes (in Verſen), den Kronprinz
Friedrich, von Königsberg aus, im Auguſt 1739, an Voltaire
richtete. Im 21. Bande der Oeuvres completes (dem 5. der
„Correſpondence“) findet ſich dieſer Verſebrief abgedruckt. Ich ſtelle
nun, behufs eines Vergleichs, den gedruckten Brief und die ver-
ſchiedenen Verſionen des Steinhöfler Concepts (die Orthographie
habe ich an einigen Stellen unverändert gelaſſen) zuſammen, zu-
gleich eine Ueberſetzung hinzufügend, bei der ich auf eine Markirung
der kleinen Unterſchiede verzichtet habe.