Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Gottschall, Rudolph: Poetik. Die Dichtkunst und ihre Technik [v]om Standpunkte der Neuzeit. Breslau, 1858.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

pgo_122.001
hin, nicht nach der Vergangenheit, und nichts absichtlich Unmotivirtes pgo_122.002
darf als Contrebande mit in das Stück hineingeschleppt werden, da pgo_122.003
das Publikum von Haus aus mit im Geheimniß sein muß. Die Voraussetzungen pgo_122.004
der dramatischen Handlung dürfen indeß weder zahlreich, noch pgo_122.005
verwickelt sein. Dramen, deren Stoff aus Romanen entlehnt ist, leiden pgo_122.006
in der Regel an einem Uebermaß der Handlung, das sich nicht in die pgo_122.007
fünf Acte zusammenpressen läßt, sondern über die Schwelle des Dramas pgo_122.008
hinaus sich in's Weite dehnt. Dieser dramatisch ungestaltete Ueberschuß, pgo_122.009
der indeß als Motivirung unerläßlich ist, explodirt in der Regel als pgo_122.010
Erzählung, die oft weder den Charakter noch die Situation weiter pgo_122.011
entwickelt, sondern nur ein gewaltsames Auskunftsmittel des Dramatikers pgo_122.012
ist, welcher plötzlich jongleurartig das Band, das für den Zusammenhang pgo_122.013
des Dramas nöthig, ellenlang aus dem Munde seiner Marionetten pgo_122.014
zieht. Auch hinter der Schwelle des Roman's liegt eine Vergangenheit, pgo_122.015
welche seine Gegenwart motivirt. Der Romanschriftsteller aber, der pgo_122.016
Alles als Vergangenheit vorführt, muß ein anderes Gesetz der Spannung pgo_122.017
beobachten, als der Dramatiker. Bei ihm sind Geheimnisse, die er später pgo_122.018
erst löst, vollkommen berechtigt, und es ist in seine Gewalt gegeben, pgo_122.019
wann und wo er ihren Schleier lüften will. Er kann, wie Steffens, in pgo_122.020
seinen Romanen die ganze Geschichte früherer Generationen später pgo_122.021
erzählen und den Großvater nach dem Enkel auf die Bühne treten lassen. pgo_122.022
Jm Gegentheil, das Jneinanderschachteln der Zeiten trägt dazu bei, die pgo_122.023
Behaglichkeit und den Weltüberblick des Epos zu fördern. Die Erzählung pgo_122.024
des Vergangenen ist hier ganz am Platz. Jm Gegentheil muß die pgo_122.025
gründliche, historische Exposition, welche Walter Scott und seine Nachtreter pgo_122.026
in ermüdender Breite ihren Werken vorausschicken, so daß man erst pgo_122.027
über einen seichten Graben muß, um in die Festung zu gelangen, als pgo_122.028
unkünstlerisch verworfen werden. Jm Epos wird zwar eine Handlung pgo_122.029
durch den Boden weitverzweigter Verhältnisse, durch die ganze Lage der pgo_122.030
Welt motivirt, nicht wie im Drama durch einen Willensact der handelnden pgo_122.031
Charaktere; aber diese Welt soll sich in allmählicher Evolution am pgo_122.032
Faden der Begebenheiten vor uns aufrollen, und nicht schon am Eingange pgo_122.033
des Werkes als ein fertiges Treibhaus für noch unsichtbare Pflanzen pgo_122.034
aufgebaut werden. Dies hängt überhaupt mit der Rolle zusammen, pgo_122.035
welche dem Verstand im Kunstwerke zufällt. Diese Rolle darf nur eine

pgo_122.001
hin, nicht nach der Vergangenheit, und nichts absichtlich Unmotivirtes pgo_122.002
darf als Contrebande mit in das Stück hineingeschleppt werden, da pgo_122.003
das Publikum von Haus aus mit im Geheimniß sein muß. Die Voraussetzungen pgo_122.004
der dramatischen Handlung dürfen indeß weder zahlreich, noch pgo_122.005
verwickelt sein. Dramen, deren Stoff aus Romanen entlehnt ist, leiden pgo_122.006
in der Regel an einem Uebermaß der Handlung, das sich nicht in die pgo_122.007
fünf Acte zusammenpressen läßt, sondern über die Schwelle des Dramas pgo_122.008
hinaus sich in's Weite dehnt. Dieser dramatisch ungestaltete Ueberschuß, pgo_122.009
der indeß als Motivirung unerläßlich ist, explodirt in der Regel als pgo_122.010
Erzählung, die oft weder den Charakter noch die Situation weiter pgo_122.011
entwickelt, sondern nur ein gewaltsames Auskunftsmittel des Dramatikers pgo_122.012
ist, welcher plötzlich jongleurartig das Band, das für den Zusammenhang pgo_122.013
des Dramas nöthig, ellenlang aus dem Munde seiner Marionetten pgo_122.014
zieht. Auch hinter der Schwelle des Roman's liegt eine Vergangenheit, pgo_122.015
welche seine Gegenwart motivirt. Der Romanschriftsteller aber, der pgo_122.016
Alles als Vergangenheit vorführt, muß ein anderes Gesetz der Spannung pgo_122.017
beobachten, als der Dramatiker. Bei ihm sind Geheimnisse, die er später pgo_122.018
erst löst, vollkommen berechtigt, und es ist in seine Gewalt gegeben, pgo_122.019
wann und wo er ihren Schleier lüften will. Er kann, wie Steffens, in pgo_122.020
seinen Romanen die ganze Geschichte früherer Generationen später pgo_122.021
erzählen und den Großvater nach dem Enkel auf die Bühne treten lassen. pgo_122.022
Jm Gegentheil, das Jneinanderschachteln der Zeiten trägt dazu bei, die pgo_122.023
Behaglichkeit und den Weltüberblick des Epos zu fördern. Die Erzählung pgo_122.024
des Vergangenen ist hier ganz am Platz. Jm Gegentheil muß die pgo_122.025
gründliche, historische Exposition, welche Walter Scott und seine Nachtreter pgo_122.026
in ermüdender Breite ihren Werken vorausschicken, so daß man erst pgo_122.027
über einen seichten Graben muß, um in die Festung zu gelangen, als pgo_122.028
unkünstlerisch verworfen werden. Jm Epos wird zwar eine Handlung pgo_122.029
durch den Boden weitverzweigter Verhältnisse, durch die ganze Lage der pgo_122.030
Welt motivirt, nicht wie im Drama durch einen Willensact der handelnden pgo_122.031
Charaktere; aber diese Welt soll sich in allmählicher Evolution am pgo_122.032
Faden der Begebenheiten vor uns aufrollen, und nicht schon am Eingange pgo_122.033
des Werkes als ein fertiges Treibhaus für noch unsichtbare Pflanzen pgo_122.034
aufgebaut werden. Dies hängt überhaupt mit der Rolle zusammen, pgo_122.035
welche dem Verstand im Kunstwerke zufällt. Diese Rolle darf nur eine 

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <div n="4">
              <p><pb facs="#f0144" n="122"/><lb n="pgo_122.001"/>
hin, nicht nach der <hi rendition="#g">Vergangenheit,</hi> und nichts absichtlich Unmotivirtes <lb n="pgo_122.002"/>
darf als Contrebande mit in das Stück hineingeschleppt werden, da <lb n="pgo_122.003"/>
das Publikum von Haus aus mit im Geheimniß sein muß. Die Voraussetzungen <lb n="pgo_122.004"/>
der dramatischen Handlung dürfen indeß weder zahlreich, noch <lb n="pgo_122.005"/>
verwickelt sein. Dramen, deren Stoff aus Romanen entlehnt ist, leiden <lb n="pgo_122.006"/>
in der Regel an einem Uebermaß der Handlung, das sich nicht in die <lb n="pgo_122.007"/>
fünf Acte zusammenpressen läßt, sondern über die Schwelle des Dramas <lb n="pgo_122.008"/>
hinaus sich in's Weite dehnt. Dieser dramatisch ungestaltete Ueberschuß, <lb n="pgo_122.009"/>
der indeß als Motivirung unerläßlich ist, explodirt in der Regel als <lb n="pgo_122.010"/> <hi rendition="#g">Erzählung,</hi> die oft weder den Charakter noch die Situation weiter <lb n="pgo_122.011"/>
entwickelt, sondern nur ein gewaltsames Auskunftsmittel des Dramatikers <lb n="pgo_122.012"/>
ist, welcher plötzlich jongleurartig das Band, das für den Zusammenhang <lb n="pgo_122.013"/>
des Dramas nöthig, ellenlang aus dem Munde seiner Marionetten <lb n="pgo_122.014"/>
zieht. Auch hinter der Schwelle des Roman's liegt eine Vergangenheit, <lb n="pgo_122.015"/>
welche seine Gegenwart motivirt. Der Romanschriftsteller aber, der <lb n="pgo_122.016"/>
Alles als Vergangenheit vorführt, muß ein anderes Gesetz der Spannung <lb n="pgo_122.017"/>
beobachten, als der Dramatiker. Bei ihm sind Geheimnisse, die er später <lb n="pgo_122.018"/>
erst löst, vollkommen berechtigt, und es ist in seine Gewalt gegeben, <lb n="pgo_122.019"/> <hi rendition="#g">wann</hi> und <hi rendition="#g">wo</hi> er ihren Schleier lüften will. Er kann, wie Steffens, in <lb n="pgo_122.020"/>
seinen Romanen die ganze Geschichte früherer Generationen später <lb n="pgo_122.021"/>
erzählen und den Großvater nach dem Enkel auf die Bühne treten lassen. <lb n="pgo_122.022"/>
Jm Gegentheil, das Jneinanderschachteln der Zeiten trägt dazu bei, die <lb n="pgo_122.023"/>
Behaglichkeit und den Weltüberblick des Epos zu fördern. Die Erzählung <lb n="pgo_122.024"/>
des Vergangenen ist hier ganz am Platz. Jm Gegentheil muß die <lb n="pgo_122.025"/>
gründliche, historische Exposition, welche Walter Scott und seine Nachtreter <lb n="pgo_122.026"/>
in ermüdender Breite ihren Werken vorausschicken, so daß man erst <lb n="pgo_122.027"/>
über einen seichten Graben muß, um in die Festung zu gelangen, als <lb n="pgo_122.028"/>
unkünstlerisch verworfen werden. Jm Epos wird zwar eine Handlung <lb n="pgo_122.029"/>
durch den Boden weitverzweigter Verhältnisse, durch die ganze Lage der <lb n="pgo_122.030"/>
Welt motivirt, nicht wie im Drama durch einen Willensact der handelnden <lb n="pgo_122.031"/>
Charaktere; aber diese Welt soll sich in allmählicher Evolution am <lb n="pgo_122.032"/>
Faden der Begebenheiten vor uns aufrollen, und nicht schon am Eingange <lb n="pgo_122.033"/>
des Werkes als ein fertiges Treibhaus für noch unsichtbare Pflanzen <lb n="pgo_122.034"/>
aufgebaut werden. Dies hängt überhaupt mit der Rolle zusammen, <lb n="pgo_122.035"/>
welche dem <hi rendition="#g">Verstand</hi> im Kunstwerke zufällt. Diese Rolle darf nur eine
</p>
            </div>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[122/0144] pgo_122.001 hin, nicht nach der Vergangenheit, und nichts absichtlich Unmotivirtes pgo_122.002 darf als Contrebande mit in das Stück hineingeschleppt werden, da pgo_122.003 das Publikum von Haus aus mit im Geheimniß sein muß. Die Voraussetzungen pgo_122.004 der dramatischen Handlung dürfen indeß weder zahlreich, noch pgo_122.005 verwickelt sein. Dramen, deren Stoff aus Romanen entlehnt ist, leiden pgo_122.006 in der Regel an einem Uebermaß der Handlung, das sich nicht in die pgo_122.007 fünf Acte zusammenpressen läßt, sondern über die Schwelle des Dramas pgo_122.008 hinaus sich in's Weite dehnt. Dieser dramatisch ungestaltete Ueberschuß, pgo_122.009 der indeß als Motivirung unerläßlich ist, explodirt in der Regel als pgo_122.010 Erzählung, die oft weder den Charakter noch die Situation weiter pgo_122.011 entwickelt, sondern nur ein gewaltsames Auskunftsmittel des Dramatikers pgo_122.012 ist, welcher plötzlich jongleurartig das Band, das für den Zusammenhang pgo_122.013 des Dramas nöthig, ellenlang aus dem Munde seiner Marionetten pgo_122.014 zieht. Auch hinter der Schwelle des Roman's liegt eine Vergangenheit, pgo_122.015 welche seine Gegenwart motivirt. Der Romanschriftsteller aber, der pgo_122.016 Alles als Vergangenheit vorführt, muß ein anderes Gesetz der Spannung pgo_122.017 beobachten, als der Dramatiker. Bei ihm sind Geheimnisse, die er später pgo_122.018 erst löst, vollkommen berechtigt, und es ist in seine Gewalt gegeben, pgo_122.019 wann und wo er ihren Schleier lüften will. Er kann, wie Steffens, in pgo_122.020 seinen Romanen die ganze Geschichte früherer Generationen später pgo_122.021 erzählen und den Großvater nach dem Enkel auf die Bühne treten lassen. pgo_122.022 Jm Gegentheil, das Jneinanderschachteln der Zeiten trägt dazu bei, die pgo_122.023 Behaglichkeit und den Weltüberblick des Epos zu fördern. Die Erzählung pgo_122.024 des Vergangenen ist hier ganz am Platz. Jm Gegentheil muß die pgo_122.025 gründliche, historische Exposition, welche Walter Scott und seine Nachtreter pgo_122.026 in ermüdender Breite ihren Werken vorausschicken, so daß man erst pgo_122.027 über einen seichten Graben muß, um in die Festung zu gelangen, als pgo_122.028 unkünstlerisch verworfen werden. Jm Epos wird zwar eine Handlung pgo_122.029 durch den Boden weitverzweigter Verhältnisse, durch die ganze Lage der pgo_122.030 Welt motivirt, nicht wie im Drama durch einen Willensact der handelnden pgo_122.031 Charaktere; aber diese Welt soll sich in allmählicher Evolution am pgo_122.032 Faden der Begebenheiten vor uns aufrollen, und nicht schon am Eingange pgo_122.033 des Werkes als ein fertiges Treibhaus für noch unsichtbare Pflanzen pgo_122.034 aufgebaut werden. Dies hängt überhaupt mit der Rolle zusammen, pgo_122.035 welche dem Verstand im Kunstwerke zufällt. Diese Rolle darf nur eine

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription. (2015-09-30T09:54:39Z) Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination
Sandra Richter: ePoetics-Projekt-Koordination

Weitere Informationen:

Bogensignaturen: keine Angabe; Druckfehler: keine Angabe; fremdsprachliches Material: gekennzeichnet; Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage; Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage; i/j in Fraktur: wie Vorlage; I/J in Fraktur: wie Vorlage; Kolumnentitel: nicht übernommen; Kustoden: nicht übernommen; langes s (ſ): wie Vorlage; Normalisierungen: keine; rundes r (ꝛ): wie Vorlage; Seitenumbrüche markiert: ja; Silbentrennung: nicht übernommen; u/v bzw. U/V: wie Vorlage; Vokale mit übergest. e: wie Vorlage; Vollständigkeit: vollständig erfasst; Zeichensetzung: wie Vorlage; Zeilenumbrüche markiert: ja;




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/gottschall_poetik_1858
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/gottschall_poetik_1858/144
Zitationshilfe: Gottschall, Rudolph: Poetik. Die Dichtkunst und ihre Technik [v]om Standpunkte der Neuzeit. Breslau, 1858, S. 122. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/gottschall_poetik_1858/144>, abgerufen am 24.11.2024.