Sein' Augen stehn voll Thränen,pgo_280.002 Der Schaum läuft von den Zähnen,pgo_280.003 Die Mähne steigt empor.pgo_280.004 Er sucht, er ruft, er brüllet,pgo_280.005 Daß Lybien erschüllet,pgo_280.006 Und sich entsetzt davor:
pgo_280.007 So rühren sich die Schmerzenpgo_280.008 Jn Deinem Vater-Herzenpgo_280.009 Jngleichen, mein Clandrin!
pgo_280.010 Abgesehen von der Geschmacklosigkeit des Bildes, das an dieser pgo_280.011 Stelle ebenso passend ist, wie ein marmorner Löwe als Grabdenkmal pgo_280.012 eines Kindes, zerstört die epische Ausführung, welche die Phantasie bei pgo_280.013 einer Fülle von einzelnen Merkmalen haften läßt und sie von der Leiche pgo_280.014 eines Kindes bis in die lybische Wüste versetzt, vollkommen die Einheit pgo_280.015 der lyrischen Stimmung.
pgo_280.016 Was die metrische Form des Liedes betrifft, so waltet auch hier pgo_280.017 der Charakter größter Einfachheit. Kurzathmige Rhythmen von wenig pgo_280.018 Füßen, kurze Strophen, am liebsten vierzeilig, keine kunstvoll verschlungenen, pgo_280.019 aber durch die Kürze der Zeilen rasch sich folgende Reime bestimmen pgo_280.020 ihn. Lieder ohne Reim sind in deutscher Sprache wirklich ungereimt pgo_280.021 zu nennen. Schon Anakreon ließ seine leichtgeflügelten Amoretten pgo_280.022 sich nach dem Takte des jambischen Dimeters bewegen:
pgo_280.023
_ _ _ _ | _ _ _ _ |
pgo_280.024 einen kurzathmigen, hastigen Rhythmus, dessen heftigen Anprall er dadurch pgo_280.025 mäßigte, daß er die letzte Länge des ersten Jonikus in eine Kürze, die pgo_280.026 erste Kürze des zweiten in eine Länge verwandelte:
pgo_280.027
_ _ _ _ | _ _ _ _ |
pgo_280.028 Durch diese Umbiegung (Anaklase) erhielt der kurze Vers einen pgo_280.029 weicheren Gang, der ihn zum Träger der Liebesempfindung geschickt pgo_280.030 machte. Ueber das Maaß einer trochäischen und jambischen Dipodie:
pgo_280.033 sollte das Metrum des Liedes nicht hinausgehn. Jn der That sind die pgo_280.034 meisten Lieder Goethe's, Uhland's, Geibel's, Lenau's, Wilhelm pgo_280.035 Müller's, Eichendorff's, Hoffmann's von Fallerslebenpgo_280.036 in diesen Dipodien geschrieben, welche freilich durch den Wechsel
pgo_280.001
Sein' Augen stehn voll Thränen,pgo_280.002 Der Schaum läuft von den Zähnen,pgo_280.003 Die Mähne steigt empor.pgo_280.004 Er sucht, er ruft, er brüllet,pgo_280.005 Daß Lybien erschüllet,pgo_280.006 Und sich entsetzt davor:
pgo_280.007 So rühren sich die Schmerzenpgo_280.008 Jn Deinem Vater-Herzenpgo_280.009 Jngleichen, mein Clandrin!
pgo_280.010 Abgesehen von der Geschmacklosigkeit des Bildes, das an dieser pgo_280.011 Stelle ebenso passend ist, wie ein marmorner Löwe als Grabdenkmal pgo_280.012 eines Kindes, zerstört die epische Ausführung, welche die Phantasie bei pgo_280.013 einer Fülle von einzelnen Merkmalen haften läßt und sie von der Leiche pgo_280.014 eines Kindes bis in die lybische Wüste versetzt, vollkommen die Einheit pgo_280.015 der lyrischen Stimmung.
pgo_280.016 Was die metrische Form des Liedes betrifft, so waltet auch hier pgo_280.017 der Charakter größter Einfachheit. Kurzathmige Rhythmen von wenig pgo_280.018 Füßen, kurze Strophen, am liebsten vierzeilig, keine kunstvoll verschlungenen, pgo_280.019 aber durch die Kürze der Zeilen rasch sich folgende Reime bestimmen pgo_280.020 ihn. Lieder ohne Reim sind in deutscher Sprache wirklich ungereimt pgo_280.021 zu nennen. Schon Anakreon ließ seine leichtgeflügelten Amoretten pgo_280.022 sich nach dem Takte des jambischen Dimeters bewegen:
pgo_280.023
‿ ‿ _ _ | ‿ ‿ _ _ |
pgo_280.024 einen kurzathmigen, hastigen Rhythmus, dessen heftigen Anprall er dadurch pgo_280.025 mäßigte, daß er die letzte Länge des ersten Jonikus in eine Kürze, die pgo_280.026 erste Kürze des zweiten in eine Länge verwandelte:
pgo_280.027
‿ ‿ _ ‿ | _ ‿ _ _ |
pgo_280.028 Durch diese Umbiegung (Anaklase) erhielt der kurze Vers einen pgo_280.029 weicheren Gang, der ihn zum Träger der Liebesempfindung geschickt pgo_280.030 machte. Ueber das Maaß einer trochäischen und jambischen Dipodie:
pgo_280.033 sollte das Metrum des Liedes nicht hinausgehn. Jn der That sind die pgo_280.034 meisten Lieder Goethe's, Uhland's, Geibel's, Lenau's, Wilhelm pgo_280.035 Müller's, Eichendorff's, Hoffmann's von Fallerslebenpgo_280.036 in diesen Dipodien geschrieben, welche freilich durch den Wechsel
<TEI><text><body><divn="1"><divn="2"><divn="3"><divn="4"><pbfacs="#f0302"n="280"/><lbn="pgo_280.001"/><lg><l>Sein' Augen stehn voll Thränen,</l><lbn="pgo_280.002"/><l>Der Schaum läuft von den Zähnen,</l><lbn="pgo_280.003"/><l>Die Mähne steigt empor.</l><lbn="pgo_280.004"/><l>Er sucht, er ruft, er brüllet,</l><lbn="pgo_280.005"/><l>Daß Lybien erschüllet,</l><lbn="pgo_280.006"/><l>Und sich entsetzt davor: </l></lg><lg><lbn="pgo_280.007"/><l>So rühren sich die Schmerzen</l><lbn="pgo_280.008"/><l>Jn Deinem Vater-Herzen</l><lbn="pgo_280.009"/><l>Jngleichen, mein Clandrin!</l></lg><p><lbn="pgo_280.010"/>
Abgesehen von der Geschmacklosigkeit des Bildes, das an dieser <lbn="pgo_280.011"/>
Stelle ebenso passend ist, wie ein marmorner Löwe als Grabdenkmal <lbn="pgo_280.012"/>
eines Kindes, zerstört die epische Ausführung, welche die Phantasie bei <lbn="pgo_280.013"/>
einer Fülle von einzelnen Merkmalen haften läßt und sie von der Leiche <lbn="pgo_280.014"/>
eines Kindes bis in die lybische Wüste versetzt, vollkommen die Einheit <lbn="pgo_280.015"/>
der lyrischen Stimmung.</p><p><lbn="pgo_280.016"/>
Was die <hirendition="#g">metrische Form</hi> des Liedes betrifft, so waltet auch hier <lbn="pgo_280.017"/>
der Charakter größter Einfachheit. Kurzathmige Rhythmen von wenig <lbn="pgo_280.018"/>
Füßen, kurze Strophen, am liebsten vierzeilig, keine kunstvoll verschlungenen, <lbn="pgo_280.019"/>
aber durch die Kürze der Zeilen rasch sich folgende Reime bestimmen <lbn="pgo_280.020"/>
ihn. <hirendition="#g">Lieder ohne Reim</hi> sind in deutscher Sprache wirklich ungereimt <lbn="pgo_280.021"/>
zu nennen. Schon <hirendition="#g">Anakreon</hi> ließ seine leichtgeflügelten Amoretten <lbn="pgo_280.022"/>
sich nach dem Takte des jambischen Dimeters bewegen:</p><lbn="pgo_280.023"/><p><hirendition="#right">‿‿ _ _ | ‿‿ _ _ |</hi></p><p><lbn="pgo_280.024"/>
einen kurzathmigen, hastigen Rhythmus, dessen heftigen Anprall er dadurch <lbn="pgo_280.025"/>
mäßigte, daß er die letzte Länge des ersten Jonikus in eine Kürze, die <lbn="pgo_280.026"/>
erste Kürze des zweiten in eine Länge verwandelte:</p><lbn="pgo_280.027"/><p><hirendition="#right">‿‿ _ ‿ | _ ‿ _ _ |</hi></p><p><lbn="pgo_280.028"/>
Durch diese Umbiegung (Anaklase) erhielt der kurze Vers einen <lbn="pgo_280.029"/>
weicheren Gang, der ihn zum Träger der Liebesempfindung geschickt <lbn="pgo_280.030"/>
machte. Ueber das Maaß einer trochäischen und jambischen Dipodie:</p><lbn="pgo_280.031"/><p><hirendition="#right">_ ‿ _ ‿ | _ ‿ _ ‿<lbn="pgo_280.032"/>
oder: ‿ _ ‿ _ | ‿ _ ‿ _</hi></p><p><lbn="pgo_280.033"/>
sollte das Metrum des Liedes nicht hinausgehn. Jn der That sind die <lbn="pgo_280.034"/>
meisten Lieder <hirendition="#g">Goethe's, Uhland's, Geibel's, Lenau's, Wilhelm <lbn="pgo_280.035"/>
Müller's, Eichendorff's, Hoffmann's von Fallersleben</hi><lbn="pgo_280.036"/>
in diesen Dipodien geschrieben, welche freilich durch den Wechsel
</p></div></div></div></div></body></text></TEI>
[280/0302]
pgo_280.001
Sein' Augen stehn voll Thränen, pgo_280.002
Der Schaum läuft von den Zähnen, pgo_280.003
Die Mähne steigt empor. pgo_280.004
Er sucht, er ruft, er brüllet, pgo_280.005
Daß Lybien erschüllet, pgo_280.006
Und sich entsetzt davor:
pgo_280.007
So rühren sich die Schmerzen pgo_280.008
Jn Deinem Vater-Herzen pgo_280.009
Jngleichen, mein Clandrin!
pgo_280.010
Abgesehen von der Geschmacklosigkeit des Bildes, das an dieser pgo_280.011
Stelle ebenso passend ist, wie ein marmorner Löwe als Grabdenkmal pgo_280.012
eines Kindes, zerstört die epische Ausführung, welche die Phantasie bei pgo_280.013
einer Fülle von einzelnen Merkmalen haften läßt und sie von der Leiche pgo_280.014
eines Kindes bis in die lybische Wüste versetzt, vollkommen die Einheit pgo_280.015
der lyrischen Stimmung.
pgo_280.016
Was die metrische Form des Liedes betrifft, so waltet auch hier pgo_280.017
der Charakter größter Einfachheit. Kurzathmige Rhythmen von wenig pgo_280.018
Füßen, kurze Strophen, am liebsten vierzeilig, keine kunstvoll verschlungenen, pgo_280.019
aber durch die Kürze der Zeilen rasch sich folgende Reime bestimmen pgo_280.020
ihn. Lieder ohne Reim sind in deutscher Sprache wirklich ungereimt pgo_280.021
zu nennen. Schon Anakreon ließ seine leichtgeflügelten Amoretten pgo_280.022
sich nach dem Takte des jambischen Dimeters bewegen:
pgo_280.023
‿ ‿ _ _ | ‿ ‿ _ _ |
pgo_280.024
einen kurzathmigen, hastigen Rhythmus, dessen heftigen Anprall er dadurch pgo_280.025
mäßigte, daß er die letzte Länge des ersten Jonikus in eine Kürze, die pgo_280.026
erste Kürze des zweiten in eine Länge verwandelte:
pgo_280.027
‿ ‿ _ ‿ | _ ‿ _ _ |
pgo_280.028
Durch diese Umbiegung (Anaklase) erhielt der kurze Vers einen pgo_280.029
weicheren Gang, der ihn zum Träger der Liebesempfindung geschickt pgo_280.030
machte. Ueber das Maaß einer trochäischen und jambischen Dipodie:
pgo_280.031
_ ‿ _ ‿ | _ ‿ _ ‿ pgo_280.032
oder: ‿ _ ‿ _ | ‿ _ ‿ _
pgo_280.033
sollte das Metrum des Liedes nicht hinausgehn. Jn der That sind die pgo_280.034
meisten Lieder Goethe's, Uhland's, Geibel's, Lenau's, Wilhelm pgo_280.035
Müller's, Eichendorff's, Hoffmann's von Fallersleben pgo_280.036
in diesen Dipodien geschrieben, welche freilich durch den Wechsel
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Sie haben einen Fehler gefunden?
Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform
DTAQ melden.
Kommentar zur DTA-Ausgabe
Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert.
Weitere Informationen …
Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription.
(2015-09-30T09:54:39Z)
Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination
Sandra Richter: ePoetics-Projekt-Koordination
Weitere Informationen:
Bogensignaturen: keine Angabe;
Druckfehler: keine Angabe;
fremdsprachliches Material: gekennzeichnet;
Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;
Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage;
i/j in Fraktur: wie Vorlage;
I/J in Fraktur: wie Vorlage;
Kolumnentitel: nicht übernommen;
Kustoden: nicht übernommen;
langes s (ſ): wie Vorlage;
Normalisierungen: keine;
rundes r (ꝛ): wie Vorlage;
Seitenumbrüche markiert: ja;
Silbentrennung: nicht übernommen;
u/v bzw. U/V: wie Vorlage;
Vokale mit übergest. e: wie Vorlage;
Vollständigkeit: vollständig erfasst;
Zeichensetzung: wie Vorlage;
Zeilenumbrüche markiert: ja;
Gottschall, Rudolph: Poetik. Die Dichtkunst und ihre Technik [v]om Standpunkte der Neuzeit. Breslau, 1858, S. 280. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/gottschall_poetik_1858/302>, abgerufen am 15.08.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.