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Lehmann, Rudolf: Deutsche Poetik. München, 1908.

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Konrad Ferdinand Meyers. Wenn nun gleichwohl die Bilder und Szenen, ple_086.002
welche die drei letztgenannten entworfen, so beträchtlich schärfere Umrisse ple_086.003
und anschaulichere Farben aufweisen, so kann das nicht ausschließlich ple_086.004
durch die Intensität des inneren Nacherlebens und Nachempfindens bewirkt ple_086.005
sein; vielmehr muß in der Art dieses Erlebens und Empfindens ple_086.006
eine Verschiedenheit liegen. Offenbar verläuft bei einer Reihe von Dichtern ple_086.007
das künstlerische Erlebnis selbst mehr im Inneren und Unanschaulichen, ple_086.008
bei anderen wahrt es mehr den Zusammenhang mit der sinnlichen Anschauung. ple_086.009
Mit anderen Worten: auf die Innenwelt der einen wirken die ple_086.010
anschaulichen Eindrücke der Außenwelt stärker nach, auf die anderen ple_086.011
schwächer, ohne daß darum die innere Lebendigkeit selbst, die Kraft der ple_086.012
Phantasie an sich stärker oder schwächer zu sein brauchte. Sie nimmt ple_086.013
eben nur eine andere Richtung, trägt einen anderen Charakter. Natürlich ple_086.014
genug: wenn wir der Poesie die mittlere Stelle zwischen Musik und bildender ple_086.015
Kunst eingeräumt haben, so kann das nicht heißen, daß sie auf einer ple_086.016
scharf bezeichneten Linie ein für allemal festliegt: sie bewegt sich vielmehr ple_086.017
in einem weiten Zwischenraum auf und ab und nähert sich je nachdem ple_086.018
mehr dem einen oder dem anderen Extrem. Jeder Dichter zwar ist, wie ple_086.019
die Psychologie es ausdrückt, auditiv veranlagt, d. h. Gefühle und Empfindungen ple_086.020
setzen sich ihm unmittelbar in Wortklänge um, die er innerlich ple_086.021
hört und in seinen Versen wiedergibt: sonst wäre er eben kein Dichter. ple_086.022
Hierzu aber gesellt sich ein sehr verschiedenes Maß visueller Begabung. ple_086.023
Der eine sieht scharf und deutlich, wo der andere nur schwache Umrisse ple_086.024
erblickt, aber vielleicht um so stärker und innerlicher ergriffen und bewegt ple_086.025
ist, und ihre Schöpfungen tragen deutlich den entsprechend verschiedenen ple_086.026
Charakter.

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Die Verschiedenheit haftet nicht ausschließlich an der Persönlichkeit ple_086.028
des Dichters; sie hängt bisweilen einfach von dem Gegenstande der Darstellung, ple_086.029
dem Inhalt des dichterischen Erlebnisses ab. Derselbe Goethe ple_086.030
schreibt in derselben Epoche seines Lebens den subjektiv innerlichen ple_086.031
Werther und den durchaus plastisch anschaulichen Wanderer. Auch die ple_086.032
Gattung des Gedichts übt Einfluß aus: das Epische erfordert mehr anschauliches, ple_086.033
Drama und Lyrik mehr innerliches Erleben; man vergleiche ple_086.034
den Tasso mit Hermann und Dorothea. Das Entscheidende aber bleibt ple_086.035
gleichwohl die individuelle Anlage des Dichters. Die gefühlsbetonte Empfindung, ple_086.036
aus der die Dichtersprache und die poetische Darstellung überhaupt ple_086.037
hervorgeht, ist nicht bei allen Dichternaturen die gleiche. Sie kann ple_086.038
mehr oder weniger objektiven Anschauungsgehalt, mehr oder weniger subjektive ple_086.039
Gefühlstöne enthalten, wie das auch im Gebiete der elementaren ple_086.040
Sinnesempfindung der Fall ist. Dort steht beides zumeist im umgekehrten ple_086.041
Verhältnis; in den höheren ästhetischen Erscheinungen entsprechen sie sich ple_086.042
mindestens nicht einfach. Auch hier besteht nicht selten ein deutlicher ple_086.043
Gegensatz zwischen ausgesprochen visuellen und ebenso ausgesprochen

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Konrad Ferdinand Meyers. Wenn nun gleichwohl die Bilder und Szenen, ple_086.002
welche die drei letztgenannten entworfen, so beträchtlich schärfere Umrisse ple_086.003
und anschaulichere Farben aufweisen, so kann das nicht ausschließlich ple_086.004
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das künstlerische Erlebnis selbst mehr im Inneren und Unanschaulichen, ple_086.008
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Phantasie an sich stärker oder schwächer zu sein brauchte. Sie nimmt ple_086.013
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Kunst eingeräumt haben, so kann das nicht heißen, daß sie auf einer ple_086.016
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mehr dem einen oder dem anderen Extrem. Jeder Dichter zwar ist, wie ple_086.019
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setzen sich ihm unmittelbar in Wortklänge um, die er innerlich ple_086.021
hört und in seinen Versen wiedergibt: sonst wäre er eben kein Dichter. ple_086.022
Hierzu aber gesellt sich ein sehr verschiedenes Maß visueller Begabung. ple_086.023
Der eine sieht scharf und deutlich, wo der andere nur schwache Umrisse ple_086.024
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Charakter.

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Die Verschiedenheit haftet nicht ausschließlich an der Persönlichkeit ple_086.028
des Dichters; sie hängt bisweilen einfach von dem Gegenstande der Darstellung, ple_086.029
dem Inhalt des dichterischen Erlebnisses ab. Derselbe Goethe ple_086.030
schreibt in derselben Epoche seines Lebens den subjektiv innerlichen ple_086.031
Werther und den durchaus plastisch anschaulichen Wanderer. Auch die ple_086.032
Gattung des Gedichts übt Einfluß aus: das Epische erfordert mehr anschauliches, ple_086.033
Drama und Lyrik mehr innerliches Erleben; man vergleiche ple_086.034
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gleichwohl die individuelle Anlage des Dichters. Die gefühlsbetonte Empfindung, ple_086.036
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[86/0100] ple_086.001 Konrad Ferdinand Meyers. Wenn nun gleichwohl die Bilder und Szenen, ple_086.002 welche die drei letztgenannten entworfen, so beträchtlich schärfere Umrisse ple_086.003 und anschaulichere Farben aufweisen, so kann das nicht ausschließlich ple_086.004 durch die Intensität des inneren Nacherlebens und Nachempfindens bewirkt ple_086.005 sein; vielmehr muß in der Art dieses Erlebens und Empfindens ple_086.006 eine Verschiedenheit liegen. Offenbar verläuft bei einer Reihe von Dichtern ple_086.007 das künstlerische Erlebnis selbst mehr im Inneren und Unanschaulichen, ple_086.008 bei anderen wahrt es mehr den Zusammenhang mit der sinnlichen Anschauung. ple_086.009 Mit anderen Worten: auf die Innenwelt der einen wirken die ple_086.010 anschaulichen Eindrücke der Außenwelt stärker nach, auf die anderen ple_086.011 schwächer, ohne daß darum die innere Lebendigkeit selbst, die Kraft der ple_086.012 Phantasie an sich stärker oder schwächer zu sein brauchte. Sie nimmt ple_086.013 eben nur eine andere Richtung, trägt einen anderen Charakter. Natürlich ple_086.014 genug: wenn wir der Poesie die mittlere Stelle zwischen Musik und bildender ple_086.015 Kunst eingeräumt haben, so kann das nicht heißen, daß sie auf einer ple_086.016 scharf bezeichneten Linie ein für allemal festliegt: sie bewegt sich vielmehr ple_086.017 in einem weiten Zwischenraum auf und ab und nähert sich je nachdem ple_086.018 mehr dem einen oder dem anderen Extrem. Jeder Dichter zwar ist, wie ple_086.019 die Psychologie es ausdrückt, auditiv veranlagt, d. h. Gefühle und Empfindungen ple_086.020 setzen sich ihm unmittelbar in Wortklänge um, die er innerlich ple_086.021 hört und in seinen Versen wiedergibt: sonst wäre er eben kein Dichter. ple_086.022 Hierzu aber gesellt sich ein sehr verschiedenes Maß visueller Begabung. ple_086.023 Der eine sieht scharf und deutlich, wo der andere nur schwache Umrisse ple_086.024 erblickt, aber vielleicht um so stärker und innerlicher ergriffen und bewegt ple_086.025 ist, und ihre Schöpfungen tragen deutlich den entsprechend verschiedenen ple_086.026 Charakter. ple_086.027 Die Verschiedenheit haftet nicht ausschließlich an der Persönlichkeit ple_086.028 des Dichters; sie hängt bisweilen einfach von dem Gegenstande der Darstellung, ple_086.029 dem Inhalt des dichterischen Erlebnisses ab. Derselbe Goethe ple_086.030 schreibt in derselben Epoche seines Lebens den subjektiv innerlichen ple_086.031 Werther und den durchaus plastisch anschaulichen Wanderer. Auch die ple_086.032 Gattung des Gedichts übt Einfluß aus: das Epische erfordert mehr anschauliches, ple_086.033 Drama und Lyrik mehr innerliches Erleben; man vergleiche ple_086.034 den Tasso mit Hermann und Dorothea. Das Entscheidende aber bleibt ple_086.035 gleichwohl die individuelle Anlage des Dichters. Die gefühlsbetonte Empfindung, ple_086.036 aus der die Dichtersprache und die poetische Darstellung überhaupt ple_086.037 hervorgeht, ist nicht bei allen Dichternaturen die gleiche. Sie kann ple_086.038 mehr oder weniger objektiven Anschauungsgehalt, mehr oder weniger subjektive ple_086.039 Gefühlstöne enthalten, wie das auch im Gebiete der elementaren ple_086.040 Sinnesempfindung der Fall ist. Dort steht beides zumeist im umgekehrten ple_086.041 Verhältnis; in den höheren ästhetischen Erscheinungen entsprechen sie sich ple_086.042 mindestens nicht einfach. Auch hier besteht nicht selten ein deutlicher ple_086.043 Gegensatz zwischen ausgesprochen visuellen und ebenso ausgesprochen

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Zitationshilfe: Lehmann, Rudolf: Deutsche Poetik. München, 1908, S. 86. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/lehmann_poetik_1908/100>, abgerufen am 09.05.2024.