Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Lehmann, Rudolf: Deutsche Poetik. München, 1908.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

ple_103.001

Er hat den Wolken, die vorüberschweben, ple_103.002
Den wesenlosen, einen Sinn gegeben: ple_103.003
Der blassen weißen schleierhaftes Dehnen ple_103.004
Gedeutet in ein blasses, süßes Sehnen; ple_103.005
Der mächt'gen goldumrandet schwarzes Wallen ple_103.006
Und runde, graue, die sich lachend ballen, ple_103.007
Und rosig silberne, die abends ziehn: ple_103.008
Sie haben Seele, haben Sinn durch ihn."

ple_103.009
Es erscheint an sich nur natürlich, daß das Streben nach charakteristischer ple_103.010
musikalischer Wirkung sich mit der Klangfarbe zugleich auch den Rhythmus ple_103.011
dienstbar macht. Freilich liegt es, wie wir oben sahen, eben in der Natur ple_103.012
und dem Ursprung des Rhythmus, daß er sich dem Inhalt der Dichtung ple_103.013
gegenüber selbständiger und spröder verhält als der lautliche Klang, der ple_103.014
mit der Sprache selbst unmittelbar gegeben ist. Daher dürfen wir uns ple_103.015
nicht wundern, wenn uns das Zusammenwirken beider Elemente auch auf ple_103.016
hohen Entwicklungsstufen der Poesie immer nur verhältnismäßig spät und ple_103.017
selten entgegentritt.

ple_103.018
Die Lyrik der Alten kannte, soweit sie Einzelgesang war -- daß ple_103.019
es sich mit den Chorliedern anders verhielt, werden wir später sehen --, ple_103.020
die Verwendung der metrischen Form zur Charakteristik des Inhalts so gut ple_103.021
wie gar nicht: höchstens einzelne Gattungen konnten durch die Wahl des ple_103.022
Versmaßes bezeichnet werden, wie z. B. die Elegie. Auch im Minnesang ple_103.023
blieb die Erfindung neuer Rhythmen und Strophen, so viel Wert auch ple_103.024
darauf gelegt wurde und so sehr sie sich zur Virtuosität steigerte, so ple_103.025
ziemlich unabhängig vom Inhalt und Stimmung des Gedichts. (Ob das ple_103.026
auch für die Weise gilt, in denen die Lieder gesungen wurden, ist nach ple_103.027
der Überlieferung schwerlich festzustellen.) Höchstens, daß sich der allgemeine ple_103.028
Charakter des Inhalts in der Schwere oder Leichtigkeit des Metrums ple_103.029
abschattiert, aber auch um das herauszufühlen, muß man schon so verschiedenartige ple_103.030
Gedichte zusammenstellen, wie etwa Hartmanns kleines ple_103.031
Frühlingslied: "In dem aberellen" und die Marschrhythmen seines Kreuzliedes. ple_103.032
Aber nur Walther versteht die Kunst, seine Rhythmen und Strophen ple_103.033
zum intimeren Ausdruck seiner Gedanken und Empfindungen zu verwenden, ple_103.034
und einzig von einer Anzahl seiner Gedichte erhalten wir den Eindruck ple_103.035
eines tief künstlerischen Zusammenklangs von Inhalt und Form. So etwa ple_103.036
in den abwechselnd langsam ansteigenden und dann wieder schnell fallenden ple_103.037
Versen jenes Frühlingsliedes, in dem sich so ergreifend der Wechsel ple_103.038
zwischen der Erinnerung an vergangenes Leid und die schüchterne Hoffnung ple_103.039
auf ein neues Glück mischt: ple_103.040

Der reife tet der kleinen vogelen we, ple_103.041
daz si niht ensungen. ple_103.042
Nau hort ichs aber wünnecleiche als e, ple_103.043
nau ist diu heide entsprungen.
-- -- -- -- -- -- -- -- -- -- --

ple_103.001

Er hat den Wolken, die vorüberschweben, ple_103.002
Den wesenlosen, einen Sinn gegeben: ple_103.003
Der blassen weißen schleierhaftes Dehnen ple_103.004
Gedeutet in ein blasses, süßes Sehnen; ple_103.005
Der mächt'gen goldumrandet schwarzes Wallen ple_103.006
Und runde, graue, die sich lachend ballen, ple_103.007
Und rosig silberne, die abends ziehn: ple_103.008
Sie haben Seele, haben Sinn durch ihn.“

ple_103.009
Es erscheint an sich nur natürlich, daß das Streben nach charakteristischer ple_103.010
musikalischer Wirkung sich mit der Klangfarbe zugleich auch den Rhythmus ple_103.011
dienstbar macht. Freilich liegt es, wie wir oben sahen, eben in der Natur ple_103.012
und dem Ursprung des Rhythmus, daß er sich dem Inhalt der Dichtung ple_103.013
gegenüber selbständiger und spröder verhält als der lautliche Klang, der ple_103.014
mit der Sprache selbst unmittelbar gegeben ist. Daher dürfen wir uns ple_103.015
nicht wundern, wenn uns das Zusammenwirken beider Elemente auch auf ple_103.016
hohen Entwicklungsstufen der Poesie immer nur verhältnismäßig spät und ple_103.017
selten entgegentritt.

ple_103.018
Die Lyrik der Alten kannte, soweit sie Einzelgesang war — daß ple_103.019
es sich mit den Chorliedern anders verhielt, werden wir später sehen —, ple_103.020
die Verwendung der metrischen Form zur Charakteristik des Inhalts so gut ple_103.021
wie gar nicht: höchstens einzelne Gattungen konnten durch die Wahl des ple_103.022
Versmaßes bezeichnet werden, wie z. B. die Elegie. Auch im Minnesang ple_103.023
blieb die Erfindung neuer Rhythmen und Strophen, so viel Wert auch ple_103.024
darauf gelegt wurde und so sehr sie sich zur Virtuosität steigerte, so ple_103.025
ziemlich unabhängig vom Inhalt und Stimmung des Gedichts. (Ob das ple_103.026
auch für die Weise gilt, in denen die Lieder gesungen wurden, ist nach ple_103.027
der Überlieferung schwerlich festzustellen.) Höchstens, daß sich der allgemeine ple_103.028
Charakter des Inhalts in der Schwere oder Leichtigkeit des Metrums ple_103.029
abschattiert, aber auch um das herauszufühlen, muß man schon so verschiedenartige ple_103.030
Gedichte zusammenstellen, wie etwa Hartmanns kleines ple_103.031
Frühlingslied: „In dem aberellen“ und die Marschrhythmen seines Kreuzliedes. ple_103.032
Aber nur Walther versteht die Kunst, seine Rhythmen und Strophen ple_103.033
zum intimeren Ausdruck seiner Gedanken und Empfindungen zu verwenden, ple_103.034
und einzig von einer Anzahl seiner Gedichte erhalten wir den Eindruck ple_103.035
eines tief künstlerischen Zusammenklangs von Inhalt und Form. So etwa ple_103.036
in den abwechselnd langsam ansteigenden und dann wieder schnell fallenden ple_103.037
Versen jenes Frühlingsliedes, in dem sich so ergreifend der Wechsel ple_103.038
zwischen der Erinnerung an vergangenes Leid und die schüchterne Hoffnung ple_103.039
auf ein neues Glück mischt: ple_103.040

Der rîfe tet der kleinen vogelen wê, ple_103.041
daz si niht ensungen. ple_103.042
Nû hôrt ichs aber wünneclîche als ê, ple_103.043
nû ist diu heide entsprungen.
— — — — — — — — — — —

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <p> <hi rendition="#aq">
                <pb facs="#f0117" n="103"/>
                <lb n="ple_103.001"/>
                <lg>
                  <l>Er hat den Wolken, die vorüberschweben,</l>
                  <lb n="ple_103.002"/>
                  <l>Den wesenlosen, einen Sinn gegeben:</l>
                  <lb n="ple_103.003"/>
                  <l>Der blassen weißen schleierhaftes Dehnen</l>
                  <lb n="ple_103.004"/>
                  <l>Gedeutet in ein blasses, süßes Sehnen;</l>
                  <lb n="ple_103.005"/>
                  <l>Der mächt'gen goldumrandet schwarzes Wallen</l>
                  <lb n="ple_103.006"/>
                  <l>Und runde, graue, die sich lachend ballen,</l>
                  <lb n="ple_103.007"/>
                  <l>Und rosig silberne, die abends ziehn:</l>
                  <lb n="ple_103.008"/>
                  <l>Sie haben Seele, haben Sinn durch ihn.&#x201C;</l>
                </lg>
              </hi> </p>
            <p><lb n="ple_103.009"/>
Es erscheint an sich nur natürlich, daß das Streben nach charakteristischer <lb n="ple_103.010"/>
musikalischer Wirkung sich mit der Klangfarbe zugleich auch den Rhythmus <lb n="ple_103.011"/>
dienstbar macht. Freilich liegt es, wie wir oben sahen, eben in der Natur <lb n="ple_103.012"/>
und dem Ursprung des Rhythmus, daß er sich dem Inhalt der Dichtung <lb n="ple_103.013"/>
gegenüber selbständiger und spröder verhält als der lautliche Klang, der <lb n="ple_103.014"/>
mit der Sprache selbst unmittelbar gegeben ist. Daher dürfen wir uns <lb n="ple_103.015"/>
nicht wundern, wenn uns das Zusammenwirken beider Elemente auch auf <lb n="ple_103.016"/>
hohen Entwicklungsstufen der Poesie immer nur verhältnismäßig spät und <lb n="ple_103.017"/>
selten entgegentritt.</p>
            <p><lb n="ple_103.018"/>
Die Lyrik der Alten kannte, soweit sie Einzelgesang war &#x2014; daß <lb n="ple_103.019"/>
es sich mit den Chorliedern anders verhielt, werden wir später sehen &#x2014;, <lb n="ple_103.020"/>
die Verwendung der metrischen Form zur Charakteristik des Inhalts so gut <lb n="ple_103.021"/>
wie gar nicht: höchstens einzelne Gattungen konnten durch die Wahl des <lb n="ple_103.022"/>
Versmaßes bezeichnet werden, wie z. B. die Elegie. Auch im Minnesang <lb n="ple_103.023"/>
blieb die Erfindung neuer Rhythmen und Strophen, so viel Wert auch <lb n="ple_103.024"/>
darauf gelegt wurde und so sehr sie sich zur Virtuosität steigerte, so <lb n="ple_103.025"/>
ziemlich unabhängig vom Inhalt und Stimmung des Gedichts. (Ob das <lb n="ple_103.026"/>
auch für die <hi rendition="#g">Weise</hi> gilt, in denen die Lieder gesungen wurden, ist nach <lb n="ple_103.027"/>
der Überlieferung schwerlich festzustellen.) Höchstens, daß sich der allgemeine <lb n="ple_103.028"/>
Charakter des Inhalts in der Schwere oder Leichtigkeit des Metrums <lb n="ple_103.029"/>
abschattiert, aber auch um das herauszufühlen, muß man schon so verschiedenartige <lb n="ple_103.030"/>
Gedichte zusammenstellen, wie etwa Hartmanns kleines <lb n="ple_103.031"/>
Frühlingslied: &#x201E;In dem aberellen&#x201C; und die Marschrhythmen seines Kreuzliedes. <lb n="ple_103.032"/>
Aber nur Walther versteht die Kunst, seine Rhythmen und Strophen <lb n="ple_103.033"/>
zum intimeren Ausdruck seiner Gedanken und Empfindungen zu verwenden, <lb n="ple_103.034"/>
und einzig von einer Anzahl seiner Gedichte erhalten wir den Eindruck <lb n="ple_103.035"/>
eines tief künstlerischen Zusammenklangs von Inhalt und Form. So etwa <lb n="ple_103.036"/>
in den abwechselnd langsam ansteigenden und dann wieder schnell fallenden <lb n="ple_103.037"/>
Versen jenes Frühlingsliedes, in dem sich so ergreifend der Wechsel <lb n="ple_103.038"/>
zwischen der Erinnerung an vergangenes Leid und die schüchterne Hoffnung <lb n="ple_103.039"/>
auf ein neues Glück mischt: <lb n="ple_103.040"/> <hi rendition="#aq"><lg><l>Der rîfe tet der kleinen vogelen wê,</l><lb n="ple_103.041"/><l>daz si niht ensungen.</l><lb n="ple_103.042"/><l>Nû hôrt ichs aber wünneclîche als ê,</l><lb n="ple_103.043"/><l>nû ist diu heide entsprungen.<lb/>
&#x2014; &#x2014; &#x2014; &#x2014; &#x2014; &#x2014; &#x2014; &#x2014; &#x2014; &#x2014; &#x2014;</l></lg></hi></p>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[103/0117] ple_103.001 Er hat den Wolken, die vorüberschweben, ple_103.002 Den wesenlosen, einen Sinn gegeben: ple_103.003 Der blassen weißen schleierhaftes Dehnen ple_103.004 Gedeutet in ein blasses, süßes Sehnen; ple_103.005 Der mächt'gen goldumrandet schwarzes Wallen ple_103.006 Und runde, graue, die sich lachend ballen, ple_103.007 Und rosig silberne, die abends ziehn: ple_103.008 Sie haben Seele, haben Sinn durch ihn.“ ple_103.009 Es erscheint an sich nur natürlich, daß das Streben nach charakteristischer ple_103.010 musikalischer Wirkung sich mit der Klangfarbe zugleich auch den Rhythmus ple_103.011 dienstbar macht. Freilich liegt es, wie wir oben sahen, eben in der Natur ple_103.012 und dem Ursprung des Rhythmus, daß er sich dem Inhalt der Dichtung ple_103.013 gegenüber selbständiger und spröder verhält als der lautliche Klang, der ple_103.014 mit der Sprache selbst unmittelbar gegeben ist. Daher dürfen wir uns ple_103.015 nicht wundern, wenn uns das Zusammenwirken beider Elemente auch auf ple_103.016 hohen Entwicklungsstufen der Poesie immer nur verhältnismäßig spät und ple_103.017 selten entgegentritt. ple_103.018 Die Lyrik der Alten kannte, soweit sie Einzelgesang war — daß ple_103.019 es sich mit den Chorliedern anders verhielt, werden wir später sehen —, ple_103.020 die Verwendung der metrischen Form zur Charakteristik des Inhalts so gut ple_103.021 wie gar nicht: höchstens einzelne Gattungen konnten durch die Wahl des ple_103.022 Versmaßes bezeichnet werden, wie z. B. die Elegie. Auch im Minnesang ple_103.023 blieb die Erfindung neuer Rhythmen und Strophen, so viel Wert auch ple_103.024 darauf gelegt wurde und so sehr sie sich zur Virtuosität steigerte, so ple_103.025 ziemlich unabhängig vom Inhalt und Stimmung des Gedichts. (Ob das ple_103.026 auch für die Weise gilt, in denen die Lieder gesungen wurden, ist nach ple_103.027 der Überlieferung schwerlich festzustellen.) Höchstens, daß sich der allgemeine ple_103.028 Charakter des Inhalts in der Schwere oder Leichtigkeit des Metrums ple_103.029 abschattiert, aber auch um das herauszufühlen, muß man schon so verschiedenartige ple_103.030 Gedichte zusammenstellen, wie etwa Hartmanns kleines ple_103.031 Frühlingslied: „In dem aberellen“ und die Marschrhythmen seines Kreuzliedes. ple_103.032 Aber nur Walther versteht die Kunst, seine Rhythmen und Strophen ple_103.033 zum intimeren Ausdruck seiner Gedanken und Empfindungen zu verwenden, ple_103.034 und einzig von einer Anzahl seiner Gedichte erhalten wir den Eindruck ple_103.035 eines tief künstlerischen Zusammenklangs von Inhalt und Form. So etwa ple_103.036 in den abwechselnd langsam ansteigenden und dann wieder schnell fallenden ple_103.037 Versen jenes Frühlingsliedes, in dem sich so ergreifend der Wechsel ple_103.038 zwischen der Erinnerung an vergangenes Leid und die schüchterne Hoffnung ple_103.039 auf ein neues Glück mischt: ple_103.040 Der rîfe tet der kleinen vogelen wê, ple_103.041 daz si niht ensungen. ple_103.042 Nû hôrt ichs aber wünneclîche als ê, ple_103.043 nû ist diu heide entsprungen. — — — — — — — — — — —

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription. (2015-09-30T09:54:39Z) Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination
Sandra Richter: ePoetics-Projekt-Koordination

Weitere Informationen:

Bogensignaturen: keine Angabe; Druckfehler: keine Angabe; fremdsprachliches Material: gekennzeichnet; Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage; Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage; i/j in Fraktur: wie Vorlage; I/J in Fraktur: wie Vorlage; Kolumnentitel: nicht übernommen; Kustoden: nicht übernommen; langes s (ſ): wie Vorlage; Normalisierungen: keine; rundes r (ꝛ): wie Vorlage; Seitenumbrüche markiert: ja; Silbentrennung: nicht übernommen; u/v bzw. U/V: wie Vorlage; Vokale mit übergest. e: wie Vorlage; Vollständigkeit: vollständig erfasst; Zeichensetzung: wie Vorlage; Zeilenumbrüche markiert: ja;




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/lehmann_poetik_1908
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/lehmann_poetik_1908/117
Zitationshilfe: Lehmann, Rudolf: Deutsche Poetik. München, 1908, S. 103. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/lehmann_poetik_1908/117>, abgerufen am 22.11.2024.