ple_154.001 besonders seit dem Ausgang der romantischen Epoche, welche die echte ple_154.002 Ballade bevorzugte. Noch in den letzten Jahrzehnten haben ihr Konrad ple_154.003 Ferdinand Meyer, Ernst v. Wildenbruch im Hexenlied und mancher andere ple_154.004 neues Interesse zu verleihen gewußt. Man darf sagen, daß die kleinere ple_154.005 poetische Erzählung die größere Form des Epos überdauert hat. Die ple_154.006 letztere hat für das moderne Gefühl etwas Veraltetes. Nur vereinzelt ple_154.007 haben seit Goethes Hermann und Dorothea größere epische Dichtungen in ple_154.008 gebundener Rede ein weiteres und stärkeres Interesse wachgerufen, wie z. B. ple_154.009 Kinkels Otto der Schütz, Scheffels Trompeter von Säckingen und Julius ple_154.010 Wolffs Dichtungen. Im allgemeinen nicht gerade durch ihre künstlerischen ple_154.011 Qualitäten, sondern dadurch, daß sie das Unterhaltungsbedürfnis einerseits, ple_154.012 eine gewisse flache Sentimentalität des größeren Publikums andrerseits befriedigten. ple_154.013 Tiefere Bestrebungen, wie die Hamerlings oder Jordans, sind ple_154.014 nicht durchgedrungen. Und im ganzen ist es richtig, was H. Mielke1)ple_154.015 mit hübscher Wendung sagt: "Dem Epos erging es wie jenem Greise in ple_154.016 der griechischen Mythologie: ihm war Unsterblichkeit, aber nicht die zweite, ple_154.017 ebenso notwendige Gabe der ewigen Jugend beschieden, und während es ple_154.018 in seinem alten Ruhme verkümmerte, war für Roman und Novelle jede ple_154.019 neue Zeitbewegung das Bad, welches sie verjüngte."
ple_154.020 13. Roman und Novelle.
Es wird uns Heutigen nicht ohne weiteres ple_154.021 verständlich sein, daß die ältere Ästhetik dem Roman den künstlerischen ple_154.022 Charakter ganz oder teilweise absprach, am wenigsten, wenn es ple_154.023 aus einem so äußerlichen Grunde geschah, wie bei Wackernagel, der den ple_154.024 Roman als Dichtungsform ablehnt, weil er in Prosa geschrieben den Untergang ple_154.025 des Epos bezeichne, "so daß man hier die unkünstlerische Form der ple_154.026 Rede wohl eine Ungehörigkeit nennen darf". "Nur dieselbe Bequemlichkeit, ple_154.027 die ja dergleichen Auflösungen veranlaßte, hat ihm bis auf unsere ple_154.028 Zeit seinen Bestand sichern können." (Wackernagel, Poetik S. 81.) Ein ple_154.029 seltsames Kunsturteil! Steht doch schon die Erzählungsweise der ritterlichen ple_154.030 Epiker, deren Fluß durch die kurzen Reimpaare nur lose gebunden ple_154.031 und wenig beengt ist, der Prosa vielfach näher als den in schweren ple_154.032 pathetischen Strophen dahin strömenden Rhythmen des Volksepos. Wahr ple_154.033 ist es allerdings, daß die Auflösung der älteren Heldengedichte in Prosa, ple_154.034 mit der vom 14. Jahrhundert an der Ritterroman einsetzt, ein Sinken des ple_154.035 Formensinns bezeichnet: das Interesse für den Stoff verdrängt offenbar ple_154.036 dasjenige für die poetische Gestaltung. Es mag dies mit der weiteren Verbreitung ple_154.037 der Literatur zusammenhängen: es war nicht mehr ausschließlich ple_154.038 das aristokratische Publikum der ritterlichen Fürstenhöfe mit seinem an der ple_154.039 Tradition geschulten Formensinn, das den Rittermären lauschte. Andrerseits ple_154.040 mag etwas von der Ungeduld und dem Stoffhunger des modernen ple_154.041 Lesers auch damals schon die Kreise ergriffen haben, für die geschrieben
1)ple_154.042 Der deutsche Roman des 19. Jahrhunderts. Berlin 1898. S. 12.
ple_154.001 besonders seit dem Ausgang der romantischen Epoche, welche die echte ple_154.002 Ballade bevorzugte. Noch in den letzten Jahrzehnten haben ihr Konrad ple_154.003 Ferdinand Meyer, Ernst v. Wildenbruch im Hexenlied und mancher andere ple_154.004 neues Interesse zu verleihen gewußt. Man darf sagen, daß die kleinere ple_154.005 poetische Erzählung die größere Form des Epos überdauert hat. Die ple_154.006 letztere hat für das moderne Gefühl etwas Veraltetes. Nur vereinzelt ple_154.007 haben seit Goethes Hermann und Dorothea größere epische Dichtungen in ple_154.008 gebundener Rede ein weiteres und stärkeres Interesse wachgerufen, wie z. B. ple_154.009 Kinkels Otto der Schütz, Scheffels Trompeter von Säckingen und Julius ple_154.010 Wolffs Dichtungen. Im allgemeinen nicht gerade durch ihre künstlerischen ple_154.011 Qualitäten, sondern dadurch, daß sie das Unterhaltungsbedürfnis einerseits, ple_154.012 eine gewisse flache Sentimentalität des größeren Publikums andrerseits befriedigten. ple_154.013 Tiefere Bestrebungen, wie die Hamerlings oder Jordans, sind ple_154.014 nicht durchgedrungen. Und im ganzen ist es richtig, was H. Mielke1)ple_154.015 mit hübscher Wendung sagt: „Dem Epos erging es wie jenem Greise in ple_154.016 der griechischen Mythologie: ihm war Unsterblichkeit, aber nicht die zweite, ple_154.017 ebenso notwendige Gabe der ewigen Jugend beschieden, und während es ple_154.018 in seinem alten Ruhme verkümmerte, war für Roman und Novelle jede ple_154.019 neue Zeitbewegung das Bad, welches sie verjüngte.“
ple_154.020 13. Roman und Novelle.
Es wird uns Heutigen nicht ohne weiteres ple_154.021 verständlich sein, daß die ältere Ästhetik dem Roman den künstlerischen ple_154.022 Charakter ganz oder teilweise absprach, am wenigsten, wenn es ple_154.023 aus einem so äußerlichen Grunde geschah, wie bei Wackernagel, der den ple_154.024 Roman als Dichtungsform ablehnt, weil er in Prosa geschrieben den Untergang ple_154.025 des Epos bezeichne, „so daß man hier die unkünstlerische Form der ple_154.026 Rede wohl eine Ungehörigkeit nennen darf“. „Nur dieselbe Bequemlichkeit, ple_154.027 die ja dergleichen Auflösungen veranlaßte, hat ihm bis auf unsere ple_154.028 Zeit seinen Bestand sichern können.“ (Wackernagel, Poetik S. 81.) Ein ple_154.029 seltsames Kunsturteil! Steht doch schon die Erzählungsweise der ritterlichen ple_154.030 Epiker, deren Fluß durch die kurzen Reimpaare nur lose gebunden ple_154.031 und wenig beengt ist, der Prosa vielfach näher als den in schweren ple_154.032 pathetischen Strophen dahin strömenden Rhythmen des Volksepos. Wahr ple_154.033 ist es allerdings, daß die Auflösung der älteren Heldengedichte in Prosa, ple_154.034 mit der vom 14. Jahrhundert an der Ritterroman einsetzt, ein Sinken des ple_154.035 Formensinns bezeichnet: das Interesse für den Stoff verdrängt offenbar ple_154.036 dasjenige für die poetische Gestaltung. Es mag dies mit der weiteren Verbreitung ple_154.037 der Literatur zusammenhängen: es war nicht mehr ausschließlich ple_154.038 das aristokratische Publikum der ritterlichen Fürstenhöfe mit seinem an der ple_154.039 Tradition geschulten Formensinn, das den Rittermären lauschte. Andrerseits ple_154.040 mag etwas von der Ungeduld und dem Stoffhunger des modernen ple_154.041 Lesers auch damals schon die Kreise ergriffen haben, für die geschrieben
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Ferdinand Meyer, Ernst v. Wildenbruch im Hexenlied und mancher andere ple_154.004
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poetische Erzählung die größere Form des Epos überdauert hat. Die ple_154.006
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Kinkels Otto der Schütz, Scheffels Trompeter von Säckingen und Julius ple_154.010
Wolffs Dichtungen. Im allgemeinen nicht gerade durch ihre künstlerischen ple_154.011
Qualitäten, sondern dadurch, daß sie das Unterhaltungsbedürfnis einerseits, ple_154.012
eine gewisse flache Sentimentalität des größeren Publikums andrerseits befriedigten. ple_154.013
Tiefere Bestrebungen, wie die Hamerlings oder Jordans, sind ple_154.014
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mit hübscher Wendung sagt: „Dem Epos erging es wie jenem Greise in ple_154.016
der griechischen Mythologie: ihm war Unsterblichkeit, aber nicht die zweite, ple_154.017
ebenso notwendige Gabe der ewigen Jugend beschieden, und während es ple_154.018
in seinem alten Ruhme verkümmerte, war für Roman und Novelle jede ple_154.019
neue Zeitbewegung das Bad, welches sie verjüngte.“
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13. Roman und Novelle. Es wird uns Heutigen nicht ohne weiteres ple_154.021
verständlich sein, daß die ältere Ästhetik dem Roman den künstlerischen ple_154.022
Charakter ganz oder teilweise absprach, am wenigsten, wenn es ple_154.023
aus einem so äußerlichen Grunde geschah, wie bei Wackernagel, der den ple_154.024
Roman als Dichtungsform ablehnt, weil er in Prosa geschrieben den Untergang ple_154.025
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Epiker, deren Fluß durch die kurzen Reimpaare nur lose gebunden ple_154.031
und wenig beengt ist, der Prosa vielfach näher als den in schweren ple_154.032
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Der deutsche Roman des 19. Jahrhunderts. Berlin 1898. S. 12.
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Lehmann, Rudolf: Deutsche Poetik. München, 1908, S. 154. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/lehmann_poetik_1908/168>, abgerufen am 21.11.2024.
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