ple_155.001 wurde. In der Tat bezeichnen die Volksbücher des folgenden Jahrhunderts ple_155.002 gegenüber den ritterlichen Epen nicht minder einen Rückgang wie die ple_155.003 Abenteurer- und Schelmenromane des 17. Jahrhunderts. Dennoch zeigt ple_155.004 sich vereinzelt schon in diesem letzteren, daß mit der prosaischen Form ple_155.005 auch ein künstlerischer Vorteil gegenüber der gereimten Dichtung verbunden ple_155.006 ist: die leichtere Beweglichkeit, die dem Dichter ermöglicht, schneller ple_155.007 und vollständiger alle Einzelheiten des äußeren, alle Nüancen des inneren ple_155.008 Geschehens zum Ausdruck zu bringen und vor allem den Dialog weit charakteristischer ple_155.009 zu gestalten, als das in gebundener Rede möglich war. Den ple_155.010 Simplicissimus könnte man sich nicht in Versen vorstellen, ohne daß er ple_155.011 auch künstlerisch verlieren würde. Es zeigt sich bereits hier, daß die ple_155.012 Kraft zu realistischer Wiedergabe der Welt und der Menschen die starke ple_155.013 Seite des modernen Romans bilden wird.
ple_155.014 Freilich solange der Roman wesentlich stoffliches Interesse darbot, ple_155.015 solange er nichts anderes als Unterhaltungslektüre sein wollte, kamen die ple_155.016 künstlerischen Vorzüge der Prosaform naturgemäß nicht zu ihrem Recht. ple_155.017 Auch der moralisierende Familienroman des 18. Jahrhunderts ist noch weit ple_155.018 davon entfernt, eine neue Kunstform darzustellen. Eine solche entsteht ple_155.019 erst durch die psychologische Wendung, welche die Romandichtung mit ple_155.020 der neuen Heloise und dem Werther genommen hat. Hier erscheint der ple_155.021 Roman zum erstenmal als ein Seelengemälde. Das innere Geschehen ist ple_155.022 durchaus das Wesentliche, wiewohl, wenigstens im Werther wie im echten ple_155.023 Epos, die äußere Anschaulichkeit durchweg der inneren parallel läuft, die ple_155.024 Natur in ihrem Wechsel, die Menschen in ihrem Tun und Treiben stets ple_155.025 sinnfällig zur Anschauung kommen. Aber zugleich wird es klar, daß der ple_155.026 epische Charakter in solchen Dichtwerken, soweit es überhaupt möglich ple_155.027 war, nur durch die Prosaform gewahrt werden konnte. Eine Umsetzung ple_155.028 des Werther in Verse würde seiner Auflösung in eine Reihe lyrischer Gedichte ple_155.029 gleichkommen.
ple_155.030 Die Richtung auf das Charakteristische und insbesondere das Psychologische ple_155.031 ist dem Roman als Kunstgattung von da an geblieben: Bücher, ple_155.032 die an dieser Richtung keinen Teil haben, zählen nicht mehr zur Literatur ple_155.033 und gelten eben nur als Unterhaltungslektüre. Und Goethes zweiter Roman, ple_155.034 der Wilhelm Meister, weist der neuen Richtung ein noch festeres Ziel und ple_155.035 entschiedenere Bahnen. Der Roman wird zur Geschichte eines ple_155.036 werdenden Charakters, und dieses Werden ist es, was das Interesse ple_155.037 des Erzählers wie des Lesers hauptsächlich beschäftigt und die einzelnen ple_155.038 Teile der Handlung als Phasen der Entwicklung organisch zusammenhält. ple_155.039 Von Wilhelm Meister an nähert sich jeder moderne Roman mehr oder ple_155.040 weniger entschieden der Form der Lebens- oder genauer der Jugendgeschichte.
ple_155.041
ple_155.042 Diesen biographischen Charakter trugen schon die besten unter den ple_155.043 höfischen Epen, Tristan und besonders Parzival; nicht minder der Simplicissimus,
ple_155.001 wurde. In der Tat bezeichnen die Volksbücher des folgenden Jahrhunderts ple_155.002 gegenüber den ritterlichen Epen nicht minder einen Rückgang wie die ple_155.003 Abenteurer- und Schelmenromane des 17. Jahrhunderts. Dennoch zeigt ple_155.004 sich vereinzelt schon in diesem letzteren, daß mit der prosaischen Form ple_155.005 auch ein künstlerischer Vorteil gegenüber der gereimten Dichtung verbunden ple_155.006 ist: die leichtere Beweglichkeit, die dem Dichter ermöglicht, schneller ple_155.007 und vollständiger alle Einzelheiten des äußeren, alle Nüancen des inneren ple_155.008 Geschehens zum Ausdruck zu bringen und vor allem den Dialog weit charakteristischer ple_155.009 zu gestalten, als das in gebundener Rede möglich war. Den ple_155.010 Simplicissimus könnte man sich nicht in Versen vorstellen, ohne daß er ple_155.011 auch künstlerisch verlieren würde. Es zeigt sich bereits hier, daß die ple_155.012 Kraft zu realistischer Wiedergabe der Welt und der Menschen die starke ple_155.013 Seite des modernen Romans bilden wird.
ple_155.014 Freilich solange der Roman wesentlich stoffliches Interesse darbot, ple_155.015 solange er nichts anderes als Unterhaltungslektüre sein wollte, kamen die ple_155.016 künstlerischen Vorzüge der Prosaform naturgemäß nicht zu ihrem Recht. ple_155.017 Auch der moralisierende Familienroman des 18. Jahrhunderts ist noch weit ple_155.018 davon entfernt, eine neue Kunstform darzustellen. Eine solche entsteht ple_155.019 erst durch die psychologische Wendung, welche die Romandichtung mit ple_155.020 der neuen Heloise und dem Werther genommen hat. Hier erscheint der ple_155.021 Roman zum erstenmal als ein Seelengemälde. Das innere Geschehen ist ple_155.022 durchaus das Wesentliche, wiewohl, wenigstens im Werther wie im echten ple_155.023 Epos, die äußere Anschaulichkeit durchweg der inneren parallel läuft, die ple_155.024 Natur in ihrem Wechsel, die Menschen in ihrem Tun und Treiben stets ple_155.025 sinnfällig zur Anschauung kommen. Aber zugleich wird es klar, daß der ple_155.026 epische Charakter in solchen Dichtwerken, soweit es überhaupt möglich ple_155.027 war, nur durch die Prosaform gewahrt werden konnte. Eine Umsetzung ple_155.028 des Werther in Verse würde seiner Auflösung in eine Reihe lyrischer Gedichte ple_155.029 gleichkommen.
ple_155.030 Die Richtung auf das Charakteristische und insbesondere das Psychologische ple_155.031 ist dem Roman als Kunstgattung von da an geblieben: Bücher, ple_155.032 die an dieser Richtung keinen Teil haben, zählen nicht mehr zur Literatur ple_155.033 und gelten eben nur als Unterhaltungslektüre. Und Goethes zweiter Roman, ple_155.034 der Wilhelm Meister, weist der neuen Richtung ein noch festeres Ziel und ple_155.035 entschiedenere Bahnen. Der Roman wird zur Geschichte eines ple_155.036 werdenden Charakters, und dieses Werden ist es, was das Interesse ple_155.037 des Erzählers wie des Lesers hauptsächlich beschäftigt und die einzelnen ple_155.038 Teile der Handlung als Phasen der Entwicklung organisch zusammenhält. ple_155.039 Von Wilhelm Meister an nähert sich jeder moderne Roman mehr oder ple_155.040 weniger entschieden der Form der Lebens- oder genauer der Jugendgeschichte.
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höfischen Epen, Tristan und besonders Parzival; nicht minder der Simplicissimus,
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Lehmann, Rudolf: Deutsche Poetik. München, 1908, S. 155. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/lehmann_poetik_1908/169>, abgerufen am 09.05.2024.
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