ple_163.001 Interesse, das sie erwecken will; nicht die seltsame Verkettung äußerer Zufälle ple_163.002 und Ereignisse, sondern eigenartige und problematische Vorgänge des ple_163.003 inneren Lebens sind es, die unseren bedeutenden Novellisten zum Vorwurf ple_163.004 dienen. Dabei ist die eigentliche Entwicklung des Charakters ausgeschlossen; ple_163.005 sie gehört dem Roman an. Vielmehr kommt der fertige ple_163.006 Charakter in einer Tat, einem entscheidenden Ereignis zum Ausdruck, und ple_163.007 eben dieses Verhältnis bildet den Inhalt der Novelle. Sehr gut führt ple_163.008 dies Mielcke aus (a. a. O. S. 354): "Von dem alten Novellenstil hat die ple_163.009 moderne Novelle übernommen, eine einzelne ,wunderliche' Begebenheit ple_163.010 auch jetzt noch als ihren Rohstoff zu betrachten. Aber sie erzählt sie nicht ple_163.011 bloß und sie hüllt sie nicht allein in Stimmungsfarben. Das Seltsame der ple_163.012 Tat setzt auch in den Charakteren ein Seltsames der Empfindung oder des ple_163.013 Willens voraus. Die Romantiker sahen diesen psychologischen Untergrund ple_163.014 gern als etwas Mystisches an und erzielten dadurch oft bedeutende Wirkungen. ple_163.015 Die moderne Psychologie geht dem Mystischen nicht aus dem ple_163.016 Wege, aber sie sucht es dafür natürlich zu deuten, den dunklen Kern der ple_163.017 Seele gleichsam in seine einzelnen Elemente aufzulösen, und die moderne ple_163.018 Novelle schloß sich ihr hierin an. Dadurch gewann sie den Hang zum ple_163.019 Problematischen, sie baute absonderliche Begebenheiten aus absonderlichen ple_163.020 Willensäußerungen auf und verwandte alle ihre Kunst darauf, für eine gespannte ple_163.021 Situation eine möglichst überraschende Auflsösung zu finden."
ple_163.022 Auch auf das Milieu vermag die moderne Novelle nicht zu verzichten. ple_163.023 Denn aus ihm wird das psychologisch Wunderbare ja zum größten ple_163.024 Teil erst verständlich. Aber sie hat nicht Zeit und Raum, es eingehend ple_163.025 zu schildern, sie kann es nur andeuten. Sie kann nur, wie Mielcke ple_163.026 (S. 353) sagt, "durch starke Betonung des einzelnen ersetzen, was er ple_163.027 an Fülle desselben nicht bieten kann, und aus dieser starken Betonung ple_163.028 entsteht jener schwingende Zauber des Details, den wir Stimmung nennen. ple_163.029 Die Gegenstände klingen in der Novelle, und ihr Klang durchzittert die ple_163.030 Ereignisse, er dämpft oder erhöht ihre Wirkung, er vermählt sich mit dem ple_163.031 seelischen Leben der Charaktere." Wie richtig dies ist, erkennen wir an ple_163.032 vielen der Meisternovellen Heyses und Storms. So ist die Arrabiata ganz ple_163.033 von dem Gluthauch südlicher, die Erzählung "Am toten See" ganz von ple_163.034 der stillen und innigen Melancholie nordischer Landschaft durchzittert, und ple_163.035 in "der Stickerin von Treviso" atmet der Geist der Frührenaissance. Ist ple_163.036 das Milieu ein phantastisches oder ein in großen Zügen gezeichnetes geschichtliches ple_163.037 Gemälde, so nähert sich die Novelle bisweilen dem Balladencharakter, ple_163.038 besonders deutlich in einigen der schönsten Dichtungen Storms: ple_163.039 so in Eekenhof und Aquis submersus.
ple_163.040 14. Dramatische Dichtung.
In den Weihnachtstagen 1797 antwortete ple_163.041 Schiller an Goethe auf die Übersendung des Aufsatzes, dessen Hauptstellen ple_163.042 wir zu Anfang des vorigen Kapitels kennen gelernt haben: "Daß der ple_163.043 Epiker seine Begebenheit als vollkommen vergangen, der Tragiker die
ple_163.001 Interesse, das sie erwecken will; nicht die seltsame Verkettung äußerer Zufälle ple_163.002 und Ereignisse, sondern eigenartige und problematische Vorgänge des ple_163.003 inneren Lebens sind es, die unseren bedeutenden Novellisten zum Vorwurf ple_163.004 dienen. Dabei ist die eigentliche Entwicklung des Charakters ausgeschlossen; ple_163.005 sie gehört dem Roman an. Vielmehr kommt der fertige ple_163.006 Charakter in einer Tat, einem entscheidenden Ereignis zum Ausdruck, und ple_163.007 eben dieses Verhältnis bildet den Inhalt der Novelle. Sehr gut führt ple_163.008 dies Mielcke aus (a. a. O. S. 354): „Von dem alten Novellenstil hat die ple_163.009 moderne Novelle übernommen, eine einzelne ,wunderliche' Begebenheit ple_163.010 auch jetzt noch als ihren Rohstoff zu betrachten. Aber sie erzählt sie nicht ple_163.011 bloß und sie hüllt sie nicht allein in Stimmungsfarben. Das Seltsame der ple_163.012 Tat setzt auch in den Charakteren ein Seltsames der Empfindung oder des ple_163.013 Willens voraus. Die Romantiker sahen diesen psychologischen Untergrund ple_163.014 gern als etwas Mystisches an und erzielten dadurch oft bedeutende Wirkungen. ple_163.015 Die moderne Psychologie geht dem Mystischen nicht aus dem ple_163.016 Wege, aber sie sucht es dafür natürlich zu deuten, den dunklen Kern der ple_163.017 Seele gleichsam in seine einzelnen Elemente aufzulösen, und die moderne ple_163.018 Novelle schloß sich ihr hierin an. Dadurch gewann sie den Hang zum ple_163.019 Problematischen, sie baute absonderliche Begebenheiten aus absonderlichen ple_163.020 Willensäußerungen auf und verwandte alle ihre Kunst darauf, für eine gespannte ple_163.021 Situation eine möglichst überraschende Auflsösung zu finden.“
ple_163.022 Auch auf das Milieu vermag die moderne Novelle nicht zu verzichten. ple_163.023 Denn aus ihm wird das psychologisch Wunderbare ja zum größten ple_163.024 Teil erst verständlich. Aber sie hat nicht Zeit und Raum, es eingehend ple_163.025 zu schildern, sie kann es nur andeuten. Sie kann nur, wie Mielcke ple_163.026 (S. 353) sagt, „durch starke Betonung des einzelnen ersetzen, was er ple_163.027 an Fülle desselben nicht bieten kann, und aus dieser starken Betonung ple_163.028 entsteht jener schwingende Zauber des Details, den wir Stimmung nennen. ple_163.029 Die Gegenstände klingen in der Novelle, und ihr Klang durchzittert die ple_163.030 Ereignisse, er dämpft oder erhöht ihre Wirkung, er vermählt sich mit dem ple_163.031 seelischen Leben der Charaktere.“ Wie richtig dies ist, erkennen wir an ple_163.032 vielen der Meisternovellen Heyses und Storms. So ist die Arrabiata ganz ple_163.033 von dem Gluthauch südlicher, die Erzählung „Am toten See“ ganz von ple_163.034 der stillen und innigen Melancholie nordischer Landschaft durchzittert, und ple_163.035 in „der Stickerin von Treviso“ atmet der Geist der Frührenaissance. Ist ple_163.036 das Milieu ein phantastisches oder ein in großen Zügen gezeichnetes geschichtliches ple_163.037 Gemälde, so nähert sich die Novelle bisweilen dem Balladencharakter, ple_163.038 besonders deutlich in einigen der schönsten Dichtungen Storms: ple_163.039 so in Eekenhof und Aquis submersus.
ple_163.040 14. Dramatische Dichtung.
In den Weihnachtstagen 1797 antwortete ple_163.041 Schiller an Goethe auf die Übersendung des Aufsatzes, dessen Hauptstellen ple_163.042 wir zu Anfang des vorigen Kapitels kennen gelernt haben: „Daß der ple_163.043 Epiker seine Begebenheit als vollkommen vergangen, der Tragiker die
<TEI><text><body><divn="1"><divn="2"><divn="3"><p><pbfacs="#f0177"n="163"/><lbn="ple_163.001"/>
Interesse, das sie erwecken will; nicht die seltsame Verkettung äußerer Zufälle <lbn="ple_163.002"/>
und Ereignisse, sondern eigenartige und problematische Vorgänge des <lbn="ple_163.003"/>
inneren Lebens sind es, die unseren bedeutenden Novellisten zum Vorwurf <lbn="ple_163.004"/>
dienen. Dabei ist die eigentliche Entwicklung des Charakters ausgeschlossen; <lbn="ple_163.005"/>
sie gehört dem Roman an. Vielmehr kommt der fertige <lbn="ple_163.006"/>
Charakter in einer Tat, einem entscheidenden Ereignis zum Ausdruck, und <lbn="ple_163.007"/>
eben dieses Verhältnis bildet den Inhalt der Novelle. Sehr gut führt <lbn="ple_163.008"/>
dies Mielcke aus (a. a. O. S. 354): „Von dem alten Novellenstil hat die <lbn="ple_163.009"/>
moderne Novelle übernommen, eine einzelne ,wunderliche' Begebenheit <lbn="ple_163.010"/>
auch jetzt noch als ihren Rohstoff zu betrachten. Aber sie erzählt sie nicht <lbn="ple_163.011"/>
bloß und sie hüllt sie nicht allein in Stimmungsfarben. Das Seltsame der <lbn="ple_163.012"/>
Tat setzt auch in den Charakteren ein Seltsames der Empfindung oder des <lbn="ple_163.013"/>
Willens voraus. Die Romantiker sahen diesen psychologischen Untergrund <lbn="ple_163.014"/>
gern als etwas Mystisches an und erzielten dadurch oft bedeutende Wirkungen. <lbn="ple_163.015"/>
Die moderne Psychologie geht dem Mystischen nicht aus dem <lbn="ple_163.016"/>
Wege, aber sie sucht es dafür natürlich zu deuten, den dunklen Kern der <lbn="ple_163.017"/>
Seele gleichsam in seine einzelnen Elemente aufzulösen, und die moderne <lbn="ple_163.018"/>
Novelle schloß sich ihr hierin an. Dadurch gewann sie den Hang zum <lbn="ple_163.019"/>
Problematischen, sie baute absonderliche Begebenheiten aus absonderlichen <lbn="ple_163.020"/>
Willensäußerungen auf und verwandte alle ihre Kunst darauf, für eine gespannte <lbn="ple_163.021"/>
Situation eine möglichst überraschende Auflsösung zu finden.“</p><p><lbn="ple_163.022"/>
Auch auf das Milieu vermag die moderne Novelle nicht zu verzichten. <lbn="ple_163.023"/>
Denn aus ihm wird das psychologisch Wunderbare ja zum größten <lbn="ple_163.024"/>
Teil erst verständlich. Aber sie hat nicht Zeit und Raum, es eingehend <lbn="ple_163.025"/>
zu schildern, sie kann es nur andeuten. Sie kann nur, wie Mielcke <lbn="ple_163.026"/>
(S. 353) sagt, „durch starke Betonung des einzelnen ersetzen, was er <lbn="ple_163.027"/>
an Fülle desselben nicht bieten kann, und aus dieser starken Betonung <lbn="ple_163.028"/>
entsteht jener schwingende Zauber des Details, den wir Stimmung nennen. <lbn="ple_163.029"/>
Die Gegenstände klingen in der Novelle, und ihr Klang durchzittert die <lbn="ple_163.030"/>
Ereignisse, er dämpft oder erhöht ihre Wirkung, er vermählt sich mit dem <lbn="ple_163.031"/>
seelischen Leben der Charaktere.“ Wie richtig dies ist, erkennen wir an <lbn="ple_163.032"/>
vielen der Meisternovellen Heyses und Storms. So ist die Arrabiata ganz <lbn="ple_163.033"/>
von dem Gluthauch südlicher, die Erzählung „Am toten See“ ganz von <lbn="ple_163.034"/>
der stillen und innigen Melancholie nordischer Landschaft durchzittert, und <lbn="ple_163.035"/>
in „der Stickerin von Treviso“ atmet der Geist der Frührenaissance. Ist <lbn="ple_163.036"/>
das Milieu ein phantastisches oder ein in großen Zügen gezeichnetes geschichtliches <lbn="ple_163.037"/>
Gemälde, so nähert sich die Novelle bisweilen dem Balladencharakter, <lbn="ple_163.038"/>
besonders deutlich in einigen der schönsten Dichtungen Storms: <lbn="ple_163.039"/>
so in Eekenhof und Aquis submersus.</p></div><divn="3"><head><lbn="ple_163.040"/><hirendition="#b">14. Dramatische Dichtung.</hi></head><p> In den Weihnachtstagen 1797 antwortete <lbn="ple_163.041"/>
Schiller an Goethe auf die Übersendung des Aufsatzes, dessen Hauptstellen <lbn="ple_163.042"/>
wir zu Anfang des vorigen Kapitels kennen gelernt haben: „Daß der <lbn="ple_163.043"/>
Epiker seine Begebenheit als vollkommen vergangen, der Tragiker die
</p></div></div></div></body></text></TEI>
[163/0177]
ple_163.001
Interesse, das sie erwecken will; nicht die seltsame Verkettung äußerer Zufälle ple_163.002
und Ereignisse, sondern eigenartige und problematische Vorgänge des ple_163.003
inneren Lebens sind es, die unseren bedeutenden Novellisten zum Vorwurf ple_163.004
dienen. Dabei ist die eigentliche Entwicklung des Charakters ausgeschlossen; ple_163.005
sie gehört dem Roman an. Vielmehr kommt der fertige ple_163.006
Charakter in einer Tat, einem entscheidenden Ereignis zum Ausdruck, und ple_163.007
eben dieses Verhältnis bildet den Inhalt der Novelle. Sehr gut führt ple_163.008
dies Mielcke aus (a. a. O. S. 354): „Von dem alten Novellenstil hat die ple_163.009
moderne Novelle übernommen, eine einzelne ,wunderliche' Begebenheit ple_163.010
auch jetzt noch als ihren Rohstoff zu betrachten. Aber sie erzählt sie nicht ple_163.011
bloß und sie hüllt sie nicht allein in Stimmungsfarben. Das Seltsame der ple_163.012
Tat setzt auch in den Charakteren ein Seltsames der Empfindung oder des ple_163.013
Willens voraus. Die Romantiker sahen diesen psychologischen Untergrund ple_163.014
gern als etwas Mystisches an und erzielten dadurch oft bedeutende Wirkungen. ple_163.015
Die moderne Psychologie geht dem Mystischen nicht aus dem ple_163.016
Wege, aber sie sucht es dafür natürlich zu deuten, den dunklen Kern der ple_163.017
Seele gleichsam in seine einzelnen Elemente aufzulösen, und die moderne ple_163.018
Novelle schloß sich ihr hierin an. Dadurch gewann sie den Hang zum ple_163.019
Problematischen, sie baute absonderliche Begebenheiten aus absonderlichen ple_163.020
Willensäußerungen auf und verwandte alle ihre Kunst darauf, für eine gespannte ple_163.021
Situation eine möglichst überraschende Auflsösung zu finden.“
ple_163.022
Auch auf das Milieu vermag die moderne Novelle nicht zu verzichten. ple_163.023
Denn aus ihm wird das psychologisch Wunderbare ja zum größten ple_163.024
Teil erst verständlich. Aber sie hat nicht Zeit und Raum, es eingehend ple_163.025
zu schildern, sie kann es nur andeuten. Sie kann nur, wie Mielcke ple_163.026
(S. 353) sagt, „durch starke Betonung des einzelnen ersetzen, was er ple_163.027
an Fülle desselben nicht bieten kann, und aus dieser starken Betonung ple_163.028
entsteht jener schwingende Zauber des Details, den wir Stimmung nennen. ple_163.029
Die Gegenstände klingen in der Novelle, und ihr Klang durchzittert die ple_163.030
Ereignisse, er dämpft oder erhöht ihre Wirkung, er vermählt sich mit dem ple_163.031
seelischen Leben der Charaktere.“ Wie richtig dies ist, erkennen wir an ple_163.032
vielen der Meisternovellen Heyses und Storms. So ist die Arrabiata ganz ple_163.033
von dem Gluthauch südlicher, die Erzählung „Am toten See“ ganz von ple_163.034
der stillen und innigen Melancholie nordischer Landschaft durchzittert, und ple_163.035
in „der Stickerin von Treviso“ atmet der Geist der Frührenaissance. Ist ple_163.036
das Milieu ein phantastisches oder ein in großen Zügen gezeichnetes geschichtliches ple_163.037
Gemälde, so nähert sich die Novelle bisweilen dem Balladencharakter, ple_163.038
besonders deutlich in einigen der schönsten Dichtungen Storms: ple_163.039
so in Eekenhof und Aquis submersus.
ple_163.040
14. Dramatische Dichtung. In den Weihnachtstagen 1797 antwortete ple_163.041
Schiller an Goethe auf die Übersendung des Aufsatzes, dessen Hauptstellen ple_163.042
wir zu Anfang des vorigen Kapitels kennen gelernt haben: „Daß der ple_163.043
Epiker seine Begebenheit als vollkommen vergangen, der Tragiker die
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Sie haben einen Fehler gefunden?
Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform
DTAQ melden.
Kommentar zur DTA-Ausgabe
Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert.
Weitere Informationen …
Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription.
(2015-09-30T09:54:39Z)
Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination
Sandra Richter: ePoetics-Projekt-Koordination
Weitere Informationen:
Bogensignaturen: keine Angabe;
Druckfehler: keine Angabe;
fremdsprachliches Material: gekennzeichnet;
Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;
Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage;
i/j in Fraktur: wie Vorlage;
I/J in Fraktur: wie Vorlage;
Kolumnentitel: nicht übernommen;
Kustoden: nicht übernommen;
langes s (ſ): wie Vorlage;
Normalisierungen: keine;
rundes r (ꝛ): wie Vorlage;
Seitenumbrüche markiert: ja;
Silbentrennung: nicht übernommen;
u/v bzw. U/V: wie Vorlage;
Vokale mit übergest. e: wie Vorlage;
Vollständigkeit: vollständig erfasst;
Zeichensetzung: wie Vorlage;
Zeilenumbrüche markiert: ja;
Lehmann, Rudolf: Deutsche Poetik. München, 1908, S. 163. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/lehmann_poetik_1908/177>, abgerufen am 21.11.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.
