ple_176.001 wo der Dichter versucht, sich einzelne Charaktere aus ihrem Milieu entwickeln ple_176.002 und vor unsern Augen ausleben zu lassen; hier ist es zumeist die ple_176.003 dankbare Aufgabe, die dem Schauspieler gestellt wird, was Stücken wie ple_176.004 Kollege Krampton, Rose Bernd und Fuhrmann Hentschel ihren Bühnenerfolg ple_176.005 schafft. Es ist bezeichnend, daß sie beim Lesen völlig kalt lassen. ple_176.006 Und doch würden die meisten dieser Gestalten, mit der starken und eigentümlichen ple_176.007 Fähigkeit zum Nachempfinden des Volkslebens, die Hauptmann ple_176.008 besitzt, wahrscheinlich zu echt dichterischer Wirkung kommen, wenn sie ple_176.009 etwa in Novellenform episch behandelt wären. Auf der Bühne werden sie ple_176.010 trotz ihres Modeerfolgs schwerlich ein langes Leben führen. Denn die ple_176.011 epische Poesie ist einmal dem Theater innerlich fremd, weit fremder als die ple_176.012 lyrische Dichtung mit ihren Stimmungswirkungen. Es gilt das nicht nur von ple_176.013 den viel berufenen Erzählungen auf der Bühne, mit welchen technisch unbeholfne ple_176.014 Schriftsteller die Handlung ersetzen, -- spärlich verwandt, können ple_176.015 solche Erzählungen sogar starke Wirkungen hervorbringen, wie denn die ple_176.016 griechische Tragödie sie liebte, und auch Schiller, der doch genau wußte, ple_176.017 was im Theater Eindruck macht, sie gern verwandte. Aber auch diese ple_176.018 Wirkung beruht darauf, daß das, was erzählt wird, dramatisch gesehen ist, ple_176.019 und selbst wenn die Erzählung rhetorisch ausgestaltet ist, doch mit jener ple_176.020 Konzentration auf das eigentliche Geschehen, mit jener innerlichen Atemlosigkeit, ple_176.021 die dem Drama eignet, vorgetragen und gehört wird. Man kann ple_176.022 weit eher dramatische Wirkungen in epischen Formen erreichen als umgekehrt. ple_176.023 Episch aber ist alle Verbreitung ins Detail; epischer Natur sind ple_176.024 alle Gewebe, die aus den zahlreichen zarten Fäden gesponnen sind, die ple_176.025 den Einzelnen mit seiner Umwelt verbinden.
ple_176.026 Was Hauptmann vergebens erstrebte, diesen Gegensatz zu überbrücken, ple_176.027 das ist nun freilich einem Größeren gelungen. Man hat Henrik Ibsen, ple_176.028 denn er ist dieser Größere, vorgeworfen, daß seine Dramen oder wenigstens ple_176.029 ein Teil derselben keine Dramen, sondern dialogisierte Romankapitel seien.1)ple_176.030 Und in der Tat läßt es sich nicht bestreiten, daß die bedeutendsten Dichtungen ple_176.031 seiner späteren Periode: Nora, Gespenster, Rosmersholm, zum größeren ple_176.032 Teil Probleme behandeln, die ihrer Natur nach nur dem Epiker zugänglich ple_176.033 zu sein scheinen. Es ist durchaus Entwicklung, was er im Auge hat, ple_176.034 Entwicklung von Charakteren und Situationen, und sie ist noch dazu ple_176.035 überall in engstem Zusammenhang mit dem Milieu gedacht und gesehen. ple_176.036 In der Tat sollte man glauben, daß nur der Epiker, der Romandichter ple_176.037 uns die innere Geschichte Noras, Frau Alvings, Rebekka Wests anschaulich ple_176.038 und glaublich machen könnte. Aber durch eine ganz eigenartige ple_176.039 Technik, die ihrerseits einer entschieden dramatischen Phantasie und zugleich ple_176.040 ausgesprochenem Bühnensinn entsprungen ist, vermag es Ibsen, den ple_176.041 Widerspruch zu überwinden.
1)ple_176.042 So z. B. Spielhagen, Beiträge S. 297-313.
ple_176.001 wo der Dichter versucht, sich einzelne Charaktere aus ihrem Milieu entwickeln ple_176.002 und vor unsern Augen ausleben zu lassen; hier ist es zumeist die ple_176.003 dankbare Aufgabe, die dem Schauspieler gestellt wird, was Stücken wie ple_176.004 Kollege Krampton, Rose Bernd und Fuhrmann Hentschel ihren Bühnenerfolg ple_176.005 schafft. Es ist bezeichnend, daß sie beim Lesen völlig kalt lassen. ple_176.006 Und doch würden die meisten dieser Gestalten, mit der starken und eigentümlichen ple_176.007 Fähigkeit zum Nachempfinden des Volkslebens, die Hauptmann ple_176.008 besitzt, wahrscheinlich zu echt dichterischer Wirkung kommen, wenn sie ple_176.009 etwa in Novellenform episch behandelt wären. Auf der Bühne werden sie ple_176.010 trotz ihres Modeerfolgs schwerlich ein langes Leben führen. Denn die ple_176.011 epische Poesie ist einmal dem Theater innerlich fremd, weit fremder als die ple_176.012 lyrische Dichtung mit ihren Stimmungswirkungen. Es gilt das nicht nur von ple_176.013 den viel berufenen Erzählungen auf der Bühne, mit welchen technisch unbeholfne ple_176.014 Schriftsteller die Handlung ersetzen, — spärlich verwandt, können ple_176.015 solche Erzählungen sogar starke Wirkungen hervorbringen, wie denn die ple_176.016 griechische Tragödie sie liebte, und auch Schiller, der doch genau wußte, ple_176.017 was im Theater Eindruck macht, sie gern verwandte. Aber auch diese ple_176.018 Wirkung beruht darauf, daß das, was erzählt wird, dramatisch gesehen ist, ple_176.019 und selbst wenn die Erzählung rhetorisch ausgestaltet ist, doch mit jener ple_176.020 Konzentration auf das eigentliche Geschehen, mit jener innerlichen Atemlosigkeit, ple_176.021 die dem Drama eignet, vorgetragen und gehört wird. Man kann ple_176.022 weit eher dramatische Wirkungen in epischen Formen erreichen als umgekehrt. ple_176.023 Episch aber ist alle Verbreitung ins Detail; epischer Natur sind ple_176.024 alle Gewebe, die aus den zahlreichen zarten Fäden gesponnen sind, die ple_176.025 den Einzelnen mit seiner Umwelt verbinden.
ple_176.026 Was Hauptmann vergebens erstrebte, diesen Gegensatz zu überbrücken, ple_176.027 das ist nun freilich einem Größeren gelungen. Man hat Henrik Ibsen, ple_176.028 denn er ist dieser Größere, vorgeworfen, daß seine Dramen oder wenigstens ple_176.029 ein Teil derselben keine Dramen, sondern dialogisierte Romankapitel seien.1)ple_176.030 Und in der Tat läßt es sich nicht bestreiten, daß die bedeutendsten Dichtungen ple_176.031 seiner späteren Periode: Nora, Gespenster, Rosmersholm, zum größeren ple_176.032 Teil Probleme behandeln, die ihrer Natur nach nur dem Epiker zugänglich ple_176.033 zu sein scheinen. Es ist durchaus Entwicklung, was er im Auge hat, ple_176.034 Entwicklung von Charakteren und Situationen, und sie ist noch dazu ple_176.035 überall in engstem Zusammenhang mit dem Milieu gedacht und gesehen. ple_176.036 In der Tat sollte man glauben, daß nur der Epiker, der Romandichter ple_176.037 uns die innere Geschichte Noras, Frau Alvings, Rebekka Wests anschaulich ple_176.038 und glaublich machen könnte. Aber durch eine ganz eigenartige ple_176.039 Technik, die ihrerseits einer entschieden dramatischen Phantasie und zugleich ple_176.040 ausgesprochenem Bühnensinn entsprungen ist, vermag es Ibsen, den ple_176.041 Widerspruch zu überwinden.
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wo der Dichter versucht, sich einzelne Charaktere aus ihrem Milieu entwickeln ple_176.002
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trotz ihres Modeerfolgs schwerlich ein langes Leben führen. Denn die ple_176.011
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Was Hauptmann vergebens erstrebte, diesen Gegensatz zu überbrücken, ple_176.027
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denn er ist dieser Größere, vorgeworfen, daß seine Dramen oder wenigstens ple_176.029
ein Teil derselben keine Dramen, sondern dialogisierte Romankapitel seien. 1) ple_176.030
Und in der Tat läßt es sich nicht bestreiten, daß die bedeutendsten Dichtungen ple_176.031
seiner späteren Periode: Nora, Gespenster, Rosmersholm, zum größeren ple_176.032
Teil Probleme behandeln, die ihrer Natur nach nur dem Epiker zugänglich ple_176.033
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Entwicklung von Charakteren und Situationen, und sie ist noch dazu ple_176.035
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In der Tat sollte man glauben, daß nur der Epiker, der Romandichter ple_176.037
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Lehmann, Rudolf: Deutsche Poetik. München, 1908, S. 176. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/lehmann_poetik_1908/190>, abgerufen am 16.02.2025.
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