ple_205.001 hierfür, aber auch der Hofmarschall von Kalb oder der Musikus Miller ple_205.002 in Kabale und Liebe, der Mohr in Fiesko und, um in die Neuzeit zu ple_205.003 greifen, die Gestalten Flauberts und Zolas wie Tolstois und Dostojewskis ple_205.004 zeigen uns das Gleiche. Vor allem ist auch hier die Sprache Mittel und ple_205.005 Kennzeichen der charakterisierenden Kunst. Sie wird individuell behandelt, ple_205.006 nach Rang und Bildungssphären abgestuft; auch der einzelne wird durch ple_205.007 eigentümliche Gewohnheiten und Redewendungen von den anderen unterschieden. ple_205.008 Alles das vermeidet der Idealstil. Die Sprache seiner Dichtungen ple_205.009 ist gleichmäßig vornehm und getragen; die Personen werden durch Eigenschaften ple_205.010 allgemeiner Art gekennzeichnet, die sie zwar von anders gearteten ple_205.011 Menschen unterscheiden, aber zugleich mit ähnlich gerichteten zu einer ple_205.012 Kategorie verbinden. Die Art, wie die streng ideale Kunst charakterisiert, ple_205.013 läßt sich etwa an Goethes Iphigenie und Wilhelm Meister oder an Schillers ple_205.014 Tell am besten veranschaulichen. Es sind bestimmte, große, allgemeine ple_205.015 Züge, welche jede einzelne Person zugleich kennzeichnen und ins Typische ple_205.016 erheben.
ple_205.017 Naturgemäß erscheinen aber die typische und die individualisierende ple_205.018 Zeichnung weit seltener in ihrer extremen Schärfe als in zahllosen Abstufungen ple_205.019 und Zwischenschattierungen in der Poesie. Die Unendlichkeit ple_205.020 des Kleinen und Einzelnen, aus der das Individuum besteht, kann kein ple_205.021 Künstler wiedergeben, und wenn er es könnte, würde vieles von dem, was ple_205.022 er zeigt, niemanden interessieren. Auch der charakterisierende Naturalist ple_205.023 bedarf mithin einer Auswahl unter den vorhandenen Zügen, so gut wie ple_205.024 der Idealist; er nimmt nur mehr von der Wirklichkeit auf als jener, und ple_205.025 schon dies beweist, daß es sich in der künstlerischen Praxis immer nur ple_205.026 um ein solches Mehr oder Weniger handelt. Wo nun aber die Charakteristik ple_205.027 sich sehr ins Kleine und Einzelne verbreitet, wird sie fast stets einen ple_205.028 komischen oder doch wenigstens humoristischen Eindruck hervorbringen: ple_205.029 daher der Dichter, dessen Stärke lebenstreue und scharfe Schilderung der ple_205.030 Charaktere in ihren Einzelheiten ist, immer etwas vom Humoristen haben ple_205.031 wird, wie Dickens oder Fritz Reuter. Zumal wo kleine Züge des täglichen ple_205.032 Lebens mit dem Ernst einer außergewöhnlichen und bedeutsamen Situation ple_205.033 kontrastieren, wirken sie komisch, wie etwa in Kein Hüsung die Schilderung ple_205.034 des alten Knechts, der sich zum sonntäglichen Kirchgang rasiert. ple_205.035 Dem naturalistischen Dichter wird es freilich oft genug willkommen sein, ple_205.036 wenn sich in dieser Weise der humoristische Eindruck in das Tragische ple_205.037 mischt: man denke etwa an den Erguß des Musikus Miller in Kabale ple_205.038 und Liebe, als ihm Ferdinand den Beutel Geld geschenkt hat, mit dem er ple_205.039 dem Ahnungslosen das Leben seiner Tochter bezahlen will. Allein ple_205.040 die idealisierende Kunst widerstreitet dieser Vermischung, sie strebt nach ple_205.041 einfachen großen Linien und Wirkungen. Sie verliert dadurch, daß sie ple_205.042 das Individuelle zurücktreten läßt, unleugbar etwas von der Lebendigkeit, ple_205.043 die eben nur am Individuellen haftet, allein sie verschmerzt das in dem
ple_205.001 hierfür, aber auch der Hofmarschall von Kalb oder der Musikus Miller ple_205.002 in Kabale und Liebe, der Mohr in Fiesko und, um in die Neuzeit zu ple_205.003 greifen, die Gestalten Flauberts und Zolas wie Tolstois und Dostojewskis ple_205.004 zeigen uns das Gleiche. Vor allem ist auch hier die Sprache Mittel und ple_205.005 Kennzeichen der charakterisierenden Kunst. Sie wird individuell behandelt, ple_205.006 nach Rang und Bildungssphären abgestuft; auch der einzelne wird durch ple_205.007 eigentümliche Gewohnheiten und Redewendungen von den anderen unterschieden. ple_205.008 Alles das vermeidet der Idealstil. Die Sprache seiner Dichtungen ple_205.009 ist gleichmäßig vornehm und getragen; die Personen werden durch Eigenschaften ple_205.010 allgemeiner Art gekennzeichnet, die sie zwar von anders gearteten ple_205.011 Menschen unterscheiden, aber zugleich mit ähnlich gerichteten zu einer ple_205.012 Kategorie verbinden. Die Art, wie die streng ideale Kunst charakterisiert, ple_205.013 läßt sich etwa an Goethes Iphigenie und Wilhelm Meister oder an Schillers ple_205.014 Tell am besten veranschaulichen. Es sind bestimmte, große, allgemeine ple_205.015 Züge, welche jede einzelne Person zugleich kennzeichnen und ins Typische ple_205.016 erheben.
ple_205.017 Naturgemäß erscheinen aber die typische und die individualisierende ple_205.018 Zeichnung weit seltener in ihrer extremen Schärfe als in zahllosen Abstufungen ple_205.019 und Zwischenschattierungen in der Poesie. Die Unendlichkeit ple_205.020 des Kleinen und Einzelnen, aus der das Individuum besteht, kann kein ple_205.021 Künstler wiedergeben, und wenn er es könnte, würde vieles von dem, was ple_205.022 er zeigt, niemanden interessieren. Auch der charakterisierende Naturalist ple_205.023 bedarf mithin einer Auswahl unter den vorhandenen Zügen, so gut wie ple_205.024 der Idealist; er nimmt nur mehr von der Wirklichkeit auf als jener, und ple_205.025 schon dies beweist, daß es sich in der künstlerischen Praxis immer nur ple_205.026 um ein solches Mehr oder Weniger handelt. Wo nun aber die Charakteristik ple_205.027 sich sehr ins Kleine und Einzelne verbreitet, wird sie fast stets einen ple_205.028 komischen oder doch wenigstens humoristischen Eindruck hervorbringen: ple_205.029 daher der Dichter, dessen Stärke lebenstreue und scharfe Schilderung der ple_205.030 Charaktere in ihren Einzelheiten ist, immer etwas vom Humoristen haben ple_205.031 wird, wie Dickens oder Fritz Reuter. Zumal wo kleine Züge des täglichen ple_205.032 Lebens mit dem Ernst einer außergewöhnlichen und bedeutsamen Situation ple_205.033 kontrastieren, wirken sie komisch, wie etwa in Kein Hüsung die Schilderung ple_205.034 des alten Knechts, der sich zum sonntäglichen Kirchgang rasiert. ple_205.035 Dem naturalistischen Dichter wird es freilich oft genug willkommen sein, ple_205.036 wenn sich in dieser Weise der humoristische Eindruck in das Tragische ple_205.037 mischt: man denke etwa an den Erguß des Musikus Miller in Kabale ple_205.038 und Liebe, als ihm Ferdinand den Beutel Geld geschenkt hat, mit dem er ple_205.039 dem Ahnungslosen das Leben seiner Tochter bezahlen will. Allein ple_205.040 die idealisierende Kunst widerstreitet dieser Vermischung, sie strebt nach ple_205.041 einfachen großen Linien und Wirkungen. Sie verliert dadurch, daß sie ple_205.042 das Individuelle zurücktreten läßt, unleugbar etwas von der Lebendigkeit, ple_205.043 die eben nur am Individuellen haftet, allein sie verschmerzt das in dem
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Dem naturalistischen Dichter wird es freilich oft genug willkommen sein, ple_205.036
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Lehmann, Rudolf: Deutsche Poetik. München, 1908, S. 205. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/lehmann_poetik_1908/219>, abgerufen am 09.05.2024.
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