ple_205.001 hierfür, aber auch der Hofmarschall von Kalb oder der Musikus Miller ple_205.002 in Kabale und Liebe, der Mohr in Fiesko und, um in die Neuzeit zu ple_205.003 greifen, die Gestalten Flauberts und Zolas wie Tolstois und Dostojewskis ple_205.004 zeigen uns das Gleiche. Vor allem ist auch hier die Sprache Mittel und ple_205.005 Kennzeichen der charakterisierenden Kunst. Sie wird individuell behandelt, ple_205.006 nach Rang und Bildungssphären abgestuft; auch der einzelne wird durch ple_205.007 eigentümliche Gewohnheiten und Redewendungen von den anderen unterschieden. ple_205.008 Alles das vermeidet der Idealstil. Die Sprache seiner Dichtungen ple_205.009 ist gleichmäßig vornehm und getragen; die Personen werden durch Eigenschaften ple_205.010 allgemeiner Art gekennzeichnet, die sie zwar von anders gearteten ple_205.011 Menschen unterscheiden, aber zugleich mit ähnlich gerichteten zu einer ple_205.012 Kategorie verbinden. Die Art, wie die streng ideale Kunst charakterisiert, ple_205.013 läßt sich etwa an Goethes Iphigenie und Wilhelm Meister oder an Schillers ple_205.014 Tell am besten veranschaulichen. Es sind bestimmte, große, allgemeine ple_205.015 Züge, welche jede einzelne Person zugleich kennzeichnen und ins Typische ple_205.016 erheben.
ple_205.017 Naturgemäß erscheinen aber die typische und die individualisierende ple_205.018 Zeichnung weit seltener in ihrer extremen Schärfe als in zahllosen Abstufungen ple_205.019 und Zwischenschattierungen in der Poesie. Die Unendlichkeit ple_205.020 des Kleinen und Einzelnen, aus der das Individuum besteht, kann kein ple_205.021 Künstler wiedergeben, und wenn er es könnte, würde vieles von dem, was ple_205.022 er zeigt, niemanden interessieren. Auch der charakterisierende Naturalist ple_205.023 bedarf mithin einer Auswahl unter den vorhandenen Zügen, so gut wie ple_205.024 der Idealist; er nimmt nur mehr von der Wirklichkeit auf als jener, und ple_205.025 schon dies beweist, daß es sich in der künstlerischen Praxis immer nur ple_205.026 um ein solches Mehr oder Weniger handelt. Wo nun aber die Charakteristik ple_205.027 sich sehr ins Kleine und Einzelne verbreitet, wird sie fast stets einen ple_205.028 komischen oder doch wenigstens humoristischen Eindruck hervorbringen: ple_205.029 daher der Dichter, dessen Stärke lebenstreue und scharfe Schilderung der ple_205.030 Charaktere in ihren Einzelheiten ist, immer etwas vom Humoristen haben ple_205.031 wird, wie Dickens oder Fritz Reuter. Zumal wo kleine Züge des täglichen ple_205.032 Lebens mit dem Ernst einer außergewöhnlichen und bedeutsamen Situation ple_205.033 kontrastieren, wirken sie komisch, wie etwa in Kein Hüsung die Schilderung ple_205.034 des alten Knechts, der sich zum sonntäglichen Kirchgang rasiert. ple_205.035 Dem naturalistischen Dichter wird es freilich oft genug willkommen sein, ple_205.036 wenn sich in dieser Weise der humoristische Eindruck in das Tragische ple_205.037 mischt: man denke etwa an den Erguß des Musikus Miller in Kabale ple_205.038 und Liebe, als ihm Ferdinand den Beutel Geld geschenkt hat, mit dem er ple_205.039 dem Ahnungslosen das Leben seiner Tochter bezahlen will. Allein ple_205.040 die idealisierende Kunst widerstreitet dieser Vermischung, sie strebt nach ple_205.041 einfachen großen Linien und Wirkungen. Sie verliert dadurch, daß sie ple_205.042 das Individuelle zurücktreten läßt, unleugbar etwas von der Lebendigkeit, ple_205.043 die eben nur am Individuellen haftet, allein sie verschmerzt das in dem
ple_205.001 hierfür, aber auch der Hofmarschall von Kalb oder der Musikus Miller ple_205.002 in Kabale und Liebe, der Mohr in Fiesko und, um in die Neuzeit zu ple_205.003 greifen, die Gestalten Flauberts und Zolas wie Tolstois und Dostojewskis ple_205.004 zeigen uns das Gleiche. Vor allem ist auch hier die Sprache Mittel und ple_205.005 Kennzeichen der charakterisierenden Kunst. Sie wird individuell behandelt, ple_205.006 nach Rang und Bildungssphären abgestuft; auch der einzelne wird durch ple_205.007 eigentümliche Gewohnheiten und Redewendungen von den anderen unterschieden. ple_205.008 Alles das vermeidet der Idealstil. Die Sprache seiner Dichtungen ple_205.009 ist gleichmäßig vornehm und getragen; die Personen werden durch Eigenschaften ple_205.010 allgemeiner Art gekennzeichnet, die sie zwar von anders gearteten ple_205.011 Menschen unterscheiden, aber zugleich mit ähnlich gerichteten zu einer ple_205.012 Kategorie verbinden. Die Art, wie die streng ideale Kunst charakterisiert, ple_205.013 läßt sich etwa an Goethes Iphigenie und Wilhelm Meister oder an Schillers ple_205.014 Tell am besten veranschaulichen. Es sind bestimmte, große, allgemeine ple_205.015 Züge, welche jede einzelne Person zugleich kennzeichnen und ins Typische ple_205.016 erheben.
ple_205.017 Naturgemäß erscheinen aber die typische und die individualisierende ple_205.018 Zeichnung weit seltener in ihrer extremen Schärfe als in zahllosen Abstufungen ple_205.019 und Zwischenschattierungen in der Poesie. Die Unendlichkeit ple_205.020 des Kleinen und Einzelnen, aus der das Individuum besteht, kann kein ple_205.021 Künstler wiedergeben, und wenn er es könnte, würde vieles von dem, was ple_205.022 er zeigt, niemanden interessieren. Auch der charakterisierende Naturalist ple_205.023 bedarf mithin einer Auswahl unter den vorhandenen Zügen, so gut wie ple_205.024 der Idealist; er nimmt nur mehr von der Wirklichkeit auf als jener, und ple_205.025 schon dies beweist, daß es sich in der künstlerischen Praxis immer nur ple_205.026 um ein solches Mehr oder Weniger handelt. Wo nun aber die Charakteristik ple_205.027 sich sehr ins Kleine und Einzelne verbreitet, wird sie fast stets einen ple_205.028 komischen oder doch wenigstens humoristischen Eindruck hervorbringen: ple_205.029 daher der Dichter, dessen Stärke lebenstreue und scharfe Schilderung der ple_205.030 Charaktere in ihren Einzelheiten ist, immer etwas vom Humoristen haben ple_205.031 wird, wie Dickens oder Fritz Reuter. Zumal wo kleine Züge des täglichen ple_205.032 Lebens mit dem Ernst einer außergewöhnlichen und bedeutsamen Situation ple_205.033 kontrastieren, wirken sie komisch, wie etwa in Kein Hüsung die Schilderung ple_205.034 des alten Knechts, der sich zum sonntäglichen Kirchgang rasiert. ple_205.035 Dem naturalistischen Dichter wird es freilich oft genug willkommen sein, ple_205.036 wenn sich in dieser Weise der humoristische Eindruck in das Tragische ple_205.037 mischt: man denke etwa an den Erguß des Musikus Miller in Kabale ple_205.038 und Liebe, als ihm Ferdinand den Beutel Geld geschenkt hat, mit dem er ple_205.039 dem Ahnungslosen das Leben seiner Tochter bezahlen will. Allein ple_205.040 die idealisierende Kunst widerstreitet dieser Vermischung, sie strebt nach ple_205.041 einfachen großen Linien und Wirkungen. Sie verliert dadurch, daß sie ple_205.042 das Individuelle zurücktreten läßt, unleugbar etwas von der Lebendigkeit, ple_205.043 die eben nur am Individuellen haftet, allein sie verschmerzt das in dem
<TEI><text><body><divn="1"><divn="2"><divn="3"><p><pbfacs="#f0219"n="205"/><lbn="ple_205.001"/>
hierfür, aber auch der Hofmarschall von Kalb oder der Musikus Miller <lbn="ple_205.002"/>
in Kabale und Liebe, der Mohr in Fiesko und, um in die Neuzeit zu <lbn="ple_205.003"/>
greifen, die Gestalten Flauberts und Zolas wie Tolstois und Dostojewskis <lbn="ple_205.004"/>
zeigen uns das Gleiche. Vor allem ist auch hier die Sprache Mittel und <lbn="ple_205.005"/>
Kennzeichen der charakterisierenden Kunst. Sie wird individuell behandelt, <lbn="ple_205.006"/>
nach Rang und Bildungssphären abgestuft; auch der einzelne wird durch <lbn="ple_205.007"/>
eigentümliche Gewohnheiten und Redewendungen von den anderen unterschieden. <lbn="ple_205.008"/>
Alles das vermeidet der Idealstil. Die Sprache seiner Dichtungen <lbn="ple_205.009"/>
ist gleichmäßig vornehm und getragen; die Personen werden durch Eigenschaften <lbn="ple_205.010"/>
allgemeiner Art gekennzeichnet, die sie zwar von anders gearteten <lbn="ple_205.011"/>
Menschen unterscheiden, aber zugleich mit ähnlich gerichteten zu einer <lbn="ple_205.012"/>
Kategorie verbinden. Die Art, wie die streng ideale Kunst charakterisiert, <lbn="ple_205.013"/>
läßt sich etwa an Goethes Iphigenie und Wilhelm Meister oder an Schillers <lbn="ple_205.014"/>
Tell am besten veranschaulichen. Es sind bestimmte, große, allgemeine <lbn="ple_205.015"/>
Züge, welche jede einzelne Person zugleich kennzeichnen und ins Typische <lbn="ple_205.016"/>
erheben.</p><p><lbn="ple_205.017"/>
Naturgemäß erscheinen aber die typische und die individualisierende <lbn="ple_205.018"/>
Zeichnung weit seltener in ihrer extremen Schärfe als in zahllosen Abstufungen <lbn="ple_205.019"/>
und Zwischenschattierungen in der Poesie. Die Unendlichkeit <lbn="ple_205.020"/>
des Kleinen und Einzelnen, aus der das Individuum besteht, kann kein <lbn="ple_205.021"/>
Künstler wiedergeben, und wenn er es könnte, würde vieles von dem, was <lbn="ple_205.022"/>
er zeigt, niemanden interessieren. Auch der charakterisierende Naturalist <lbn="ple_205.023"/>
bedarf mithin einer Auswahl unter den vorhandenen Zügen, so gut wie <lbn="ple_205.024"/>
der Idealist; er nimmt nur mehr von der Wirklichkeit auf als jener, und <lbn="ple_205.025"/>
schon dies beweist, daß es sich in der künstlerischen Praxis immer nur <lbn="ple_205.026"/>
um ein solches Mehr oder Weniger handelt. Wo nun aber die Charakteristik <lbn="ple_205.027"/>
sich sehr ins Kleine und Einzelne verbreitet, wird sie fast stets einen <lbn="ple_205.028"/>
komischen oder doch wenigstens humoristischen Eindruck hervorbringen: <lbn="ple_205.029"/>
daher der Dichter, dessen Stärke lebenstreue und scharfe Schilderung der <lbn="ple_205.030"/>
Charaktere in ihren Einzelheiten ist, immer etwas vom Humoristen haben <lbn="ple_205.031"/>
wird, wie Dickens oder Fritz Reuter. Zumal wo kleine Züge des täglichen <lbn="ple_205.032"/>
Lebens mit dem Ernst einer außergewöhnlichen und bedeutsamen Situation <lbn="ple_205.033"/>
kontrastieren, wirken sie komisch, wie etwa in Kein Hüsung die Schilderung <lbn="ple_205.034"/>
des alten Knechts, der sich zum sonntäglichen Kirchgang rasiert. <lbn="ple_205.035"/>
Dem naturalistischen Dichter wird es freilich oft genug willkommen sein, <lbn="ple_205.036"/>
wenn sich in dieser Weise der humoristische Eindruck in das Tragische <lbn="ple_205.037"/>
mischt: man denke etwa an den Erguß des Musikus Miller in Kabale <lbn="ple_205.038"/>
und Liebe, als ihm Ferdinand den Beutel Geld geschenkt hat, mit dem er <lbn="ple_205.039"/>
dem Ahnungslosen das Leben seiner Tochter bezahlen will. Allein <lbn="ple_205.040"/>
die idealisierende Kunst widerstreitet dieser Vermischung, sie strebt nach <lbn="ple_205.041"/>
einfachen großen Linien und Wirkungen. Sie verliert dadurch, daß sie <lbn="ple_205.042"/>
das Individuelle zurücktreten läßt, unleugbar etwas von der Lebendigkeit, <lbn="ple_205.043"/>
die eben nur am Individuellen haftet, allein sie verschmerzt das in dem
</p></div></div></div></body></text></TEI>
[205/0219]
ple_205.001
hierfür, aber auch der Hofmarschall von Kalb oder der Musikus Miller ple_205.002
in Kabale und Liebe, der Mohr in Fiesko und, um in die Neuzeit zu ple_205.003
greifen, die Gestalten Flauberts und Zolas wie Tolstois und Dostojewskis ple_205.004
zeigen uns das Gleiche. Vor allem ist auch hier die Sprache Mittel und ple_205.005
Kennzeichen der charakterisierenden Kunst. Sie wird individuell behandelt, ple_205.006
nach Rang und Bildungssphären abgestuft; auch der einzelne wird durch ple_205.007
eigentümliche Gewohnheiten und Redewendungen von den anderen unterschieden. ple_205.008
Alles das vermeidet der Idealstil. Die Sprache seiner Dichtungen ple_205.009
ist gleichmäßig vornehm und getragen; die Personen werden durch Eigenschaften ple_205.010
allgemeiner Art gekennzeichnet, die sie zwar von anders gearteten ple_205.011
Menschen unterscheiden, aber zugleich mit ähnlich gerichteten zu einer ple_205.012
Kategorie verbinden. Die Art, wie die streng ideale Kunst charakterisiert, ple_205.013
läßt sich etwa an Goethes Iphigenie und Wilhelm Meister oder an Schillers ple_205.014
Tell am besten veranschaulichen. Es sind bestimmte, große, allgemeine ple_205.015
Züge, welche jede einzelne Person zugleich kennzeichnen und ins Typische ple_205.016
erheben.
ple_205.017
Naturgemäß erscheinen aber die typische und die individualisierende ple_205.018
Zeichnung weit seltener in ihrer extremen Schärfe als in zahllosen Abstufungen ple_205.019
und Zwischenschattierungen in der Poesie. Die Unendlichkeit ple_205.020
des Kleinen und Einzelnen, aus der das Individuum besteht, kann kein ple_205.021
Künstler wiedergeben, und wenn er es könnte, würde vieles von dem, was ple_205.022
er zeigt, niemanden interessieren. Auch der charakterisierende Naturalist ple_205.023
bedarf mithin einer Auswahl unter den vorhandenen Zügen, so gut wie ple_205.024
der Idealist; er nimmt nur mehr von der Wirklichkeit auf als jener, und ple_205.025
schon dies beweist, daß es sich in der künstlerischen Praxis immer nur ple_205.026
um ein solches Mehr oder Weniger handelt. Wo nun aber die Charakteristik ple_205.027
sich sehr ins Kleine und Einzelne verbreitet, wird sie fast stets einen ple_205.028
komischen oder doch wenigstens humoristischen Eindruck hervorbringen: ple_205.029
daher der Dichter, dessen Stärke lebenstreue und scharfe Schilderung der ple_205.030
Charaktere in ihren Einzelheiten ist, immer etwas vom Humoristen haben ple_205.031
wird, wie Dickens oder Fritz Reuter. Zumal wo kleine Züge des täglichen ple_205.032
Lebens mit dem Ernst einer außergewöhnlichen und bedeutsamen Situation ple_205.033
kontrastieren, wirken sie komisch, wie etwa in Kein Hüsung die Schilderung ple_205.034
des alten Knechts, der sich zum sonntäglichen Kirchgang rasiert. ple_205.035
Dem naturalistischen Dichter wird es freilich oft genug willkommen sein, ple_205.036
wenn sich in dieser Weise der humoristische Eindruck in das Tragische ple_205.037
mischt: man denke etwa an den Erguß des Musikus Miller in Kabale ple_205.038
und Liebe, als ihm Ferdinand den Beutel Geld geschenkt hat, mit dem er ple_205.039
dem Ahnungslosen das Leben seiner Tochter bezahlen will. Allein ple_205.040
die idealisierende Kunst widerstreitet dieser Vermischung, sie strebt nach ple_205.041
einfachen großen Linien und Wirkungen. Sie verliert dadurch, daß sie ple_205.042
das Individuelle zurücktreten läßt, unleugbar etwas von der Lebendigkeit, ple_205.043
die eben nur am Individuellen haftet, allein sie verschmerzt das in dem
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Sie haben einen Fehler gefunden?
Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform
DTAQ melden.
Kommentar zur DTA-Ausgabe
Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert.
Weitere Informationen …
Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription.
(2015-09-30T09:54:39Z)
Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination
Sandra Richter: ePoetics-Projekt-Koordination
Weitere Informationen:
Bogensignaturen: keine Angabe;
Druckfehler: keine Angabe;
fremdsprachliches Material: gekennzeichnet;
Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;
Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage;
i/j in Fraktur: wie Vorlage;
I/J in Fraktur: wie Vorlage;
Kolumnentitel: nicht übernommen;
Kustoden: nicht übernommen;
langes s (ſ): wie Vorlage;
Normalisierungen: keine;
rundes r (ꝛ): wie Vorlage;
Seitenumbrüche markiert: ja;
Silbentrennung: nicht übernommen;
u/v bzw. U/V: wie Vorlage;
Vokale mit übergest. e: wie Vorlage;
Vollständigkeit: vollständig erfasst;
Zeichensetzung: wie Vorlage;
Zeilenumbrüche markiert: ja;
Lehmann, Rudolf: Deutsche Poetik. München, 1908, S. 205. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/lehmann_poetik_1908/219>, abgerufen am 21.11.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.
