ple_226.001 ,Legt euren Brief nur dort auf den Sack, Freund,' sprach sie, ,ich habe ple_226.002 nicht eher Zeit, ihn zu lesen, bis ich all den Weizen, der hier liegt, geworfelt ple_226.003 habe.'" u. s. w.
ple_226.004 Immermanns Münchhausen, dessen Schloßroman in vielen Stücken ple_226.005 den Einfluß des Don Quichote zeigt, bildet ein würdiges Gegenstück zu ple_226.006 diesem klassischen Vorbild. Der alte Baron mit seinen Legitimitätshoffnungen, ple_226.007 das ältliche Fräulein Emerenzia, die den Bedienten Karl Buttervogel ple_226.008 solange für einen Fürsten, den früheren Angebeteten ihres Herzens, ple_226.009 hält und als solchen behandelt, bis er selbst daran glaubt, der Schulmeister ple_226.010 Agesel, der ein Nachkomme des Lacedämonierkönigs Agesilaos zu sein ple_226.011 vermeint, sie alle wirken durch den Gegensatz zwischen einer banalen ple_226.012 Wirklichkeit und der überspannten Höhe ihrer Einbildungen. Und hier ple_226.013 ebenso wie im Don Quichote ist der Leser von vornherein über den Wahn ple_226.014 unterrichtet, in dem die Personen sich bewegen; ihre Narrheiten und Mißverständnisse ple_226.015 wie deren Lösungen überraschen kaum in einzelnen Punkten, ple_226.016 und doch wirkt die Darstellung im höchsten Grade erheiternd.
ple_226.017 Daher ist denn in solchen Fällen ein Hin und Her zwischen dem ple_226.018 Kleinen und dem Großen, zwischen Ernst und Scherz, ein beständiges ple_226.019 Wiederanknüpfen des Gegensatzes möglich, und der Charakter des Spiels ple_226.020 tritt dabei besonders deutlich hervor. Die künstlerische Disposition zu ple_226.021 solchem Spiel war es, was die Romantiker "Ironie" nannten und in so ple_226.022 vielen ihrer Dichtungen auszudrücken strebten: die Auflösung der Stimmung ple_226.023 in ihr Gegenteil, die erneute Wiederanspannung und Auflösung. ple_226.024 Belehrend ist in dieser Hinsicht Tiecks Komödie Die verkehrte Welt,ple_226.025 wo -- freilich mit einer Absichtlichkeit, welche die erheiternde Wirkung ple_226.026 beeinträchtigt, -- die dargestellte Handlung beständig in die Darstellung ple_226.027 der Bühne als solcher umschlägt, Dichter, Theaterdirektor und Maschinist ple_226.028 unter den handelnden Personen auftreten und die Bühne einen Ort der ple_226.029 Handlung, zugleich aber die Bühne selbst darstellt. -- Tiefsinniger und ple_226.030 zwingender sind die Phantasieschöpfungen E. Th. A. Hoffmanns. Er liebt ple_226.031 es, seinen Personen eine groteske Doppelnatur zu verleihen: alltägliche ple_226.032 Menschen, subalterne Beamten oder Handwerker erscheinen plötzlich als ple_226.033 Zauberer oder Dämonen, um alsbald wieder in die alte Banalität zurückzusinken. ple_226.034 Der Archivarius Lindhorst ist eigentlich ein mächtiger Geisterfürst, ple_226.035 die Stiftsdame von Rosengrünschön eine gute Fee; der Magister ple_226.036 Tinte, der die armen Kinder peinigt, die ihm zur Erziehung übergeben ple_226.037 sind, ist in Wahrheit eine große Brummfliege oder ein Dämon in der Gestalt ple_226.038 einer solchen, und der König Daukus Carota, der um die Hand der ple_226.039 hübschen kleinen Baronesse wirbt, eine Mohrrübe. -- Auch Heine kennt ple_226.040 nicht nur den Umschlag vom Erhabenen ins Lächerliche, von dem wir ple_226.041 eben ein Beispiel sahen; er weiß auch den umgekehrten Weg zu finden, ple_226.042 und viele seiner späteren Gedichte, besonders aber der Atta Troll, zeigen ple_226.043 das echt romantisch-ironische Wechselspiel zwischen Erhabenem und Banalem.
ple_226.001 ,Legt euren Brief nur dort auf den Sack, Freund,' sprach sie, ,ich habe ple_226.002 nicht eher Zeit, ihn zu lesen, bis ich all den Weizen, der hier liegt, geworfelt ple_226.003 habe.'“ u. s. w.
ple_226.004 Immermanns Münchhausen, dessen Schloßroman in vielen Stücken ple_226.005 den Einfluß des Don Quichote zeigt, bildet ein würdiges Gegenstück zu ple_226.006 diesem klassischen Vorbild. Der alte Baron mit seinen Legitimitätshoffnungen, ple_226.007 das ältliche Fräulein Emerenzia, die den Bedienten Karl Buttervogel ple_226.008 solange für einen Fürsten, den früheren Angebeteten ihres Herzens, ple_226.009 hält und als solchen behandelt, bis er selbst daran glaubt, der Schulmeister ple_226.010 Agesel, der ein Nachkomme des Lacedämonierkönigs Agesilaos zu sein ple_226.011 vermeint, sie alle wirken durch den Gegensatz zwischen einer banalen ple_226.012 Wirklichkeit und der überspannten Höhe ihrer Einbildungen. Und hier ple_226.013 ebenso wie im Don Quichote ist der Leser von vornherein über den Wahn ple_226.014 unterrichtet, in dem die Personen sich bewegen; ihre Narrheiten und Mißverständnisse ple_226.015 wie deren Lösungen überraschen kaum in einzelnen Punkten, ple_226.016 und doch wirkt die Darstellung im höchsten Grade erheiternd.
ple_226.017 Daher ist denn in solchen Fällen ein Hin und Her zwischen dem ple_226.018 Kleinen und dem Großen, zwischen Ernst und Scherz, ein beständiges ple_226.019 Wiederanknüpfen des Gegensatzes möglich, und der Charakter des Spiels ple_226.020 tritt dabei besonders deutlich hervor. Die künstlerische Disposition zu ple_226.021 solchem Spiel war es, was die Romantiker „Ironie“ nannten und in so ple_226.022 vielen ihrer Dichtungen auszudrücken strebten: die Auflösung der Stimmung ple_226.023 in ihr Gegenteil, die erneute Wiederanspannung und Auflösung. ple_226.024 Belehrend ist in dieser Hinsicht Tiecks Komödie Die verkehrte Welt,ple_226.025 wo — freilich mit einer Absichtlichkeit, welche die erheiternde Wirkung ple_226.026 beeinträchtigt, — die dargestellte Handlung beständig in die Darstellung ple_226.027 der Bühne als solcher umschlägt, Dichter, Theaterdirektor und Maschinist ple_226.028 unter den handelnden Personen auftreten und die Bühne einen Ort der ple_226.029 Handlung, zugleich aber die Bühne selbst darstellt. — Tiefsinniger und ple_226.030 zwingender sind die Phantasieschöpfungen E. Th. A. Hoffmanns. Er liebt ple_226.031 es, seinen Personen eine groteske Doppelnatur zu verleihen: alltägliche ple_226.032 Menschen, subalterne Beamten oder Handwerker erscheinen plötzlich als ple_226.033 Zauberer oder Dämonen, um alsbald wieder in die alte Banalität zurückzusinken. ple_226.034 Der Archivarius Lindhorst ist eigentlich ein mächtiger Geisterfürst, ple_226.035 die Stiftsdame von Rosengrünschön eine gute Fee; der Magister ple_226.036 Tinte, der die armen Kinder peinigt, die ihm zur Erziehung übergeben ple_226.037 sind, ist in Wahrheit eine große Brummfliege oder ein Dämon in der Gestalt ple_226.038 einer solchen, und der König Daukus Carota, der um die Hand der ple_226.039 hübschen kleinen Baronesse wirbt, eine Mohrrübe. — Auch Heine kennt ple_226.040 nicht nur den Umschlag vom Erhabenen ins Lächerliche, von dem wir ple_226.041 eben ein Beispiel sahen; er weiß auch den umgekehrten Weg zu finden, ple_226.042 und viele seiner späteren Gedichte, besonders aber der Atta Troll, zeigen ple_226.043 das echt romantisch-ironische Wechselspiel zwischen Erhabenem und Banalem.
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,Legt euren Brief nur dort auf den Sack, Freund,' sprach sie, ,ich habe ple_226.002
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Immermanns Münchhausen, dessen Schloßroman in vielen Stücken ple_226.005
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Lehmann, Rudolf: Deutsche Poetik. München, 1908, S. 226. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/lehmann_poetik_1908/240>, abgerufen am 09.05.2024.
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