ple_229.001 wie denn überhaupt das ganze moralisierende Lustspiel des 17. und 18. Jahrhunderts ple_229.002 diese Methode befolgt. Wenn aber die Gestaltung feiner und ple_229.003 innerlicher wird, so treten neben dem komischen Hauptzug auch die übrigen ple_229.004 Charaktereigenschaften anschaulich hervor, und wir gewinnen auf diese Weise ple_229.005 das Gesamtbild eines lebendigen Menschen, den wir verstehen, ja mit dem ple_229.006 wir vielleicht sympathisieren, während wir zugleich über ihn lachen. Die ple_229.007 komische Wirkung beruht dann darauf, daß sich das innere Wesen entweder ple_229.008 in einer extremen und barocken Weise äußert oder in einem Selbstwiderspruch ple_229.009 zutage tritt. Das wird vor allem bei Dickens in einer Reihe ple_229.010 von Gestalten anschaulich: Herr Pickwick, Herr und Frau Micawber, ple_229.011 Betsey Trotwood u. a. Auch Fritz Reuter hat besonders in der Stromtid ple_229.012 ähnliches erreicht. Auf dieser höchsten Stufe der Charakterkomik tritt ple_229.013 dann nicht selten das erwähnte primitive Mittel wieder auf, die einseitige ple_229.014 Hervorhebung einzelner Züge der Erscheinung, einzelner Gewohnheiten ple_229.015 und Redewendungen. Aber es ist hier nur Mittel zur Charakteristik, zur ple_229.016 Veranschaulichung der lebendigen Erscheinung, und geht nicht darauf ple_229.017 aus, unmittelbar Gelächter zu erregen, wie in der Posse. Dickens weiß ple_229.018 solche äußerliche Züge mit vollendeter Meisterschaft zu schildern und zu ple_229.019 benutzen; wir haben einige Beispiele davon schon oben (S. 88) herangezogen. ple_229.020 --
ple_229.021 Auch für die Charakterkomik gilt zweifellos die Einschränkung des ple_229.022 Aristoteles: die komische Wirkung tritt nur da ein, wo uns der Gedanke ple_229.023 an Schädliches oder Gefährliches fern liegt. Erscheint daher die hervorstechende ple_229.024 Eigenschaft in ihrer Übertreibung für den Träger selbst oder für ple_229.025 seine Umgebung gefährlich, ist der Selbstwiderspruch, in den ein Charakter ple_229.026 sich verwickelt, für sein inneres oder äußeres Leben verderblich, so ple_229.027 schlägt die Komik in Ernst um, und unser Spott verwandelt sich in ple_229.028 Furcht oder Mitleid. Dies aber kann sehr wohl durch eine bloße Steigerung ple_229.029 derselben Eigenschaft geschehen, über die wir vorher gelacht haben. ple_229.030 Hierauf beruht die Möglichkeit der Tragikomik, einer dem Grotesken ple_229.031 verwandten Mischgattung der Poesie, durch die jene widersprechenden ple_229.032 Empfindungen abwechselnd oder auch zugleich erregt werden. Molieres ple_229.033 beste Lustspiele, besonders der Misanthrop und der Geizhals, wirken, auf ple_229.034 uns Heutige wenigstens, in dieser Weise. Auch Shakespeares Shylock ple_229.035 gehört hierher, und nicht weniges von Ibsen, besonders die Wildente und ple_229.036 eine Anzahl von Episoden seiner späteren Dramen. Freilich, das unausgeglichene ple_229.037 Nebeneinander solcher Wirkungen steht in künstlerischer ple_229.038 Hinsicht weit unter der wirklichen Verschmelzung ernster und komischer ple_229.039 Wirkungen im Humor, wovon im folgenden Abschnitt zu reden sein ple_229.040 wird. --
ple_229.041 Drei Gruppen komischer Wirkungen sind uns in den obigen Betrachtungen ple_229.042 entgegengetreten, jede von ihnen durch einen gemeinsamen
ple_229.001 wie denn überhaupt das ganze moralisierende Lustspiel des 17. und 18. Jahrhunderts ple_229.002 diese Methode befolgt. Wenn aber die Gestaltung feiner und ple_229.003 innerlicher wird, so treten neben dem komischen Hauptzug auch die übrigen ple_229.004 Charaktereigenschaften anschaulich hervor, und wir gewinnen auf diese Weise ple_229.005 das Gesamtbild eines lebendigen Menschen, den wir verstehen, ja mit dem ple_229.006 wir vielleicht sympathisieren, während wir zugleich über ihn lachen. Die ple_229.007 komische Wirkung beruht dann darauf, daß sich das innere Wesen entweder ple_229.008 in einer extremen und barocken Weise äußert oder in einem Selbstwiderspruch ple_229.009 zutage tritt. Das wird vor allem bei Dickens in einer Reihe ple_229.010 von Gestalten anschaulich: Herr Pickwick, Herr und Frau Micawber, ple_229.011 Betsey Trotwood u. a. Auch Fritz Reuter hat besonders in der Stromtid ple_229.012 ähnliches erreicht. Auf dieser höchsten Stufe der Charakterkomik tritt ple_229.013 dann nicht selten das erwähnte primitive Mittel wieder auf, die einseitige ple_229.014 Hervorhebung einzelner Züge der Erscheinung, einzelner Gewohnheiten ple_229.015 und Redewendungen. Aber es ist hier nur Mittel zur Charakteristik, zur ple_229.016 Veranschaulichung der lebendigen Erscheinung, und geht nicht darauf ple_229.017 aus, unmittelbar Gelächter zu erregen, wie in der Posse. Dickens weiß ple_229.018 solche äußerliche Züge mit vollendeter Meisterschaft zu schildern und zu ple_229.019 benutzen; wir haben einige Beispiele davon schon oben (S. 88) herangezogen. ple_229.020 —
ple_229.021 Auch für die Charakterkomik gilt zweifellos die Einschränkung des ple_229.022 Aristoteles: die komische Wirkung tritt nur da ein, wo uns der Gedanke ple_229.023 an Schädliches oder Gefährliches fern liegt. Erscheint daher die hervorstechende ple_229.024 Eigenschaft in ihrer Übertreibung für den Träger selbst oder für ple_229.025 seine Umgebung gefährlich, ist der Selbstwiderspruch, in den ein Charakter ple_229.026 sich verwickelt, für sein inneres oder äußeres Leben verderblich, so ple_229.027 schlägt die Komik in Ernst um, und unser Spott verwandelt sich in ple_229.028 Furcht oder Mitleid. Dies aber kann sehr wohl durch eine bloße Steigerung ple_229.029 derselben Eigenschaft geschehen, über die wir vorher gelacht haben. ple_229.030 Hierauf beruht die Möglichkeit der Tragikomik, einer dem Grotesken ple_229.031 verwandten Mischgattung der Poesie, durch die jene widersprechenden ple_229.032 Empfindungen abwechselnd oder auch zugleich erregt werden. Molières ple_229.033 beste Lustspiele, besonders der Misanthrop und der Geizhals, wirken, auf ple_229.034 uns Heutige wenigstens, in dieser Weise. Auch Shakespeares Shylock ple_229.035 gehört hierher, und nicht weniges von Ibsen, besonders die Wildente und ple_229.036 eine Anzahl von Episoden seiner späteren Dramen. Freilich, das unausgeglichene ple_229.037 Nebeneinander solcher Wirkungen steht in künstlerischer ple_229.038 Hinsicht weit unter der wirklichen Verschmelzung ernster und komischer ple_229.039 Wirkungen im Humor, wovon im folgenden Abschnitt zu reden sein ple_229.040 wird. —
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wie denn überhaupt das ganze moralisierende Lustspiel des 17. und 18. Jahrhunderts ple_229.002
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Betsey Trotwood u. a. Auch Fritz Reuter hat besonders in der Stromtid ple_229.012
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Auch für die Charakterkomik gilt zweifellos die Einschränkung des ple_229.022
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Drei Gruppen komischer Wirkungen sind uns in den obigen Betrachtungen ple_229.042
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Lehmann, Rudolf: Deutsche Poetik. München, 1908, S. 229. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/lehmann_poetik_1908/243>, abgerufen am 24.11.2024.
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