Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Lehmann, Rudolf: Deutsche Poetik. München, 1908.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

ple_045.001
Weit wesentlicher ist die persönliche Anlage, man kann geradezu sagen: ple_045.002
das Temperament des Dichters, das ihn von vornherein und zumeist ple_045.003
dauernd auf eine bestimmte Art der Wirkung hin und damit in eine der ple_045.004
drei Gattungen als in sein heimisches Gebiet hineindrängt, wenn es ihn ple_045.005
auch nicht ganz und gar darauf zu beschränken pflegt. Von Einfluß ist ple_045.006
aber auch die Richtung des Gefühls und der vom Gefühl bestimmten Anschauungsweise, ple_045.007
die der Dichter in seinen Schöpfungen zum Ausdruck ple_045.008
bringen will.

ple_045.009
Diese Richtung der künstlerischen Intention ist überhaupt das ple_045.010
wesentlichste Lebenselement jeder Dichtung. Ob sie zu tragischer oder ple_045.011
humoristischer Lebensauffassung, zu naturalistischer oder idealisierter Wiedergabe ple_045.012
der Wirklichkeit führt, ist für den Charakter der Dichtung das eigentlich ple_045.013
Entscheidende, und wenn sie auch für die Wahl der Gattung nicht ple_045.014
den Ausschlag gibt -- hier kommen, wie gesagt, andere ebenso ursprüngliche ple_045.015
Anlagen der Phantasietätigkeit zur Geltung --, so bestimmt sie doch ple_045.016
die Darstellung im ganzen, insbesondere die sprachliche, oft auch die ple_045.017
metrische Gestaltung.

ple_045.018
Wenn z. B. von zwei Dichtern der eine den Stoff der Jungfrau von ple_045.019
Orleans im Epos, der andere ihn im Drama behandelt, so ist das zunächst ple_045.020
ein Unterschied der äußeren Darstellungsart, der Gattung. Sehen wir nun ple_045.021
aber weiter, daß der erstere den Stoff satirisch, der andere ihn sentimentalisch-heroisch ple_045.022
auffaßt, so zeigt sich uns offenbar eine weit tiefer ple_045.023
greifende Verschiedenheit der Konzeptionen. Beide Unterschiede fallen ple_045.024
nicht zusammen, ja, sie sind nicht einmal unmittelbar abhängig voneinander: ple_045.025
es wäre möglich, einen und denselben Stoff in einem heroischen Epos und ple_045.026
in einem satirischen Drama zu behandeln, wie etwa Homer und Shakespeare ple_045.027
die Geschichte des Troilus behandelt haben. Und doch ist es deutlich, ple_045.028
daß die Auffassung des Stoffes auch die Wahl der Kunstgattung bei ple_045.029
Voltaire und Schiller beeinflußt hat. Weit tiefer freilich hat die Verschiedenheit ple_045.030
der Grundauffassung auf die Art der Darstellung und Stoffgestaltung ple_045.031
im einzelnen eingewirkt, auf die Art zu charakterisieren, die Sprache und, ple_045.032
bei Schiller wenigstens, auf das Metrum. Die satirische und die tragische ple_045.033
Richtung der Poesie treten hier in ihrer grundlegenden Bedeutung ple_045.034
als Typen der poetischen Auffassung hervor. Wir können daher sie und ple_045.035
ihresgleichen den Typen der Darstellung, den Gattungen der Poesie ple_045.036
zur Seite stellen.

ple_045.037
Diese Richtung eines Dichtwerks hängt offenbar von der Gefühls- ple_045.038
und Anschauungsweise ab, mit welcher der Dichter seinen Stoff ergriffen ple_045.039
und erfüllt hat, sie steht in innigster Beziehung zu dem Gedanken- und ple_045.040
Empfindungsgehalt des Gedichtes. Dieser nun ist seinerseits nichts als ple_045.041
ein Ausfluß der gesamten individuell oder auch national bestimmten Weltanschauung ple_045.042
des Dichters und als solcher auch an sich genommen von ple_045.043
Interesse und Wert für die wissenschaftliche Betrachtung. Denn der Dichter,

ple_045.001
Weit wesentlicher ist die persönliche Anlage, man kann geradezu sagen: ple_045.002
das Temperament des Dichters, das ihn von vornherein und zumeist ple_045.003
dauernd auf eine bestimmte Art der Wirkung hin und damit in eine der ple_045.004
drei Gattungen als in sein heimisches Gebiet hineindrängt, wenn es ihn ple_045.005
auch nicht ganz und gar darauf zu beschränken pflegt. Von Einfluß ist ple_045.006
aber auch die Richtung des Gefühls und der vom Gefühl bestimmten Anschauungsweise, ple_045.007
die der Dichter in seinen Schöpfungen zum Ausdruck ple_045.008
bringen will.

ple_045.009
Diese Richtung der künstlerischen Intention ist überhaupt das ple_045.010
wesentlichste Lebenselement jeder Dichtung. Ob sie zu tragischer oder ple_045.011
humoristischer Lebensauffassung, zu naturalistischer oder idealisierter Wiedergabe ple_045.012
der Wirklichkeit führt, ist für den Charakter der Dichtung das eigentlich ple_045.013
Entscheidende, und wenn sie auch für die Wahl der Gattung nicht ple_045.014
den Ausschlag gibt — hier kommen, wie gesagt, andere ebenso ursprüngliche ple_045.015
Anlagen der Phantasietätigkeit zur Geltung —, so bestimmt sie doch ple_045.016
die Darstellung im ganzen, insbesondere die sprachliche, oft auch die ple_045.017
metrische Gestaltung.

ple_045.018
Wenn z. B. von zwei Dichtern der eine den Stoff der Jungfrau von ple_045.019
Orleans im Epos, der andere ihn im Drama behandelt, so ist das zunächst ple_045.020
ein Unterschied der äußeren Darstellungsart, der Gattung. Sehen wir nun ple_045.021
aber weiter, daß der erstere den Stoff satirisch, der andere ihn sentimentalisch-heroisch ple_045.022
auffaßt, so zeigt sich uns offenbar eine weit tiefer ple_045.023
greifende Verschiedenheit der Konzeptionen. Beide Unterschiede fallen ple_045.024
nicht zusammen, ja, sie sind nicht einmal unmittelbar abhängig voneinander: ple_045.025
es wäre möglich, einen und denselben Stoff in einem heroischen Epos und ple_045.026
in einem satirischen Drama zu behandeln, wie etwa Homer und Shakespeare ple_045.027
die Geschichte des Troilus behandelt haben. Und doch ist es deutlich, ple_045.028
daß die Auffassung des Stoffes auch die Wahl der Kunstgattung bei ple_045.029
Voltaire und Schiller beeinflußt hat. Weit tiefer freilich hat die Verschiedenheit ple_045.030
der Grundauffassung auf die Art der Darstellung und Stoffgestaltung ple_045.031
im einzelnen eingewirkt, auf die Art zu charakterisieren, die Sprache und, ple_045.032
bei Schiller wenigstens, auf das Metrum. Die satirische und die tragische ple_045.033
Richtung der Poesie treten hier in ihrer grundlegenden Bedeutung ple_045.034
als Typen der poetischen Auffassung hervor. Wir können daher sie und ple_045.035
ihresgleichen den Typen der Darstellung, den Gattungen der Poesie ple_045.036
zur Seite stellen.

ple_045.037
Diese Richtung eines Dichtwerks hängt offenbar von der Gefühls- ple_045.038
und Anschauungsweise ab, mit welcher der Dichter seinen Stoff ergriffen ple_045.039
und erfüllt hat, sie steht in innigster Beziehung zu dem Gedanken- und ple_045.040
Empfindungsgehalt des Gedichtes. Dieser nun ist seinerseits nichts als ple_045.041
ein Ausfluß der gesamten individuell oder auch national bestimmten Weltanschauung ple_045.042
des Dichters und als solcher auch an sich genommen von ple_045.043
Interesse und Wert für die wissenschaftliche Betrachtung. Denn der Dichter, 

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <p><pb facs="#f0059" n="45"/><lb n="ple_045.001"/>
Weit wesentlicher ist die persönliche Anlage, man kann geradezu sagen: <lb n="ple_045.002"/>
das Temperament des Dichters, das ihn von vornherein und zumeist <lb n="ple_045.003"/>
dauernd auf eine bestimmte Art der Wirkung hin und damit in eine der <lb n="ple_045.004"/>
drei Gattungen als in sein heimisches Gebiet hineindrängt, wenn es ihn <lb n="ple_045.005"/>
auch nicht ganz und gar darauf zu beschränken pflegt. Von Einfluß ist <lb n="ple_045.006"/>
aber auch die Richtung des Gefühls und der vom Gefühl bestimmten Anschauungsweise, <lb n="ple_045.007"/>
die der Dichter in seinen Schöpfungen zum Ausdruck <lb n="ple_045.008"/>
bringen will.</p>
            <p><lb n="ple_045.009"/>
Diese <hi rendition="#g">Richtung der künstlerischen Intention</hi> ist überhaupt das <lb n="ple_045.010"/>
wesentlichste Lebenselement jeder Dichtung. Ob sie zu tragischer oder <lb n="ple_045.011"/>
humoristischer Lebensauffassung, zu naturalistischer oder idealisierter Wiedergabe <lb n="ple_045.012"/>
der Wirklichkeit führt, ist für den Charakter der Dichtung das eigentlich <lb n="ple_045.013"/>
Entscheidende, und wenn sie auch für die Wahl der Gattung nicht <lb n="ple_045.014"/>
den Ausschlag gibt &#x2014; hier kommen, wie gesagt, andere ebenso ursprüngliche <lb n="ple_045.015"/>
Anlagen der Phantasietätigkeit zur Geltung &#x2014;, so bestimmt sie doch <lb n="ple_045.016"/>
die Darstellung im ganzen, insbesondere die sprachliche, oft auch die <lb n="ple_045.017"/>
metrische Gestaltung.</p>
            <p><lb n="ple_045.018"/>
Wenn z. B. von zwei Dichtern der eine den Stoff der Jungfrau von <lb n="ple_045.019"/>
Orleans im Epos, der andere ihn im Drama behandelt, so ist das zunächst <lb n="ple_045.020"/>
ein Unterschied der äußeren Darstellungsart, der <hi rendition="#g">Gattung.</hi> Sehen wir nun <lb n="ple_045.021"/>
aber weiter, daß der erstere den Stoff <hi rendition="#g">satirisch,</hi> der andere ihn <hi rendition="#g">sentimentalisch-heroisch</hi> <lb n="ple_045.022"/>
auffaßt, so zeigt sich uns offenbar eine weit tiefer <lb n="ple_045.023"/>
greifende Verschiedenheit der Konzeptionen. Beide Unterschiede fallen <lb n="ple_045.024"/>
nicht zusammen, ja, sie sind nicht einmal unmittelbar abhängig voneinander: <lb n="ple_045.025"/>
es wäre möglich, einen und denselben Stoff in einem heroischen Epos und <lb n="ple_045.026"/>
in einem satirischen Drama zu behandeln, wie etwa Homer und Shakespeare <lb n="ple_045.027"/>
die Geschichte des Troilus behandelt haben. Und doch ist es deutlich, <lb n="ple_045.028"/>
daß die Auffassung des Stoffes auch die Wahl der Kunstgattung bei <lb n="ple_045.029"/>
Voltaire und Schiller beeinflußt hat. Weit tiefer freilich hat die Verschiedenheit <lb n="ple_045.030"/>
der Grundauffassung auf die Art der Darstellung und Stoffgestaltung <lb n="ple_045.031"/>
im einzelnen eingewirkt, auf die Art zu charakterisieren, die Sprache und, <lb n="ple_045.032"/>
bei Schiller wenigstens, auf das Metrum. Die <hi rendition="#g">satirische</hi> und die <hi rendition="#g">tragische</hi> <lb n="ple_045.033"/>
Richtung der Poesie treten hier in ihrer grundlegenden Bedeutung <lb n="ple_045.034"/>
als Typen der poetischen <hi rendition="#g">Auffassung</hi> hervor. Wir können daher sie und <lb n="ple_045.035"/>
ihresgleichen den Typen der <hi rendition="#g">Darstellung,</hi> den <hi rendition="#g">Gattungen der Poesie</hi> <lb n="ple_045.036"/>
zur Seite stellen.</p>
            <p><lb n="ple_045.037"/>
Diese <hi rendition="#g">Richtung</hi> eines Dichtwerks hängt offenbar von der Gefühls- <lb n="ple_045.038"/>
und Anschauungsweise ab, mit welcher der Dichter seinen Stoff ergriffen <lb n="ple_045.039"/>
und erfüllt hat, sie steht in innigster Beziehung zu dem Gedanken- und <lb n="ple_045.040"/>
Empfindungsgehalt des Gedichtes. Dieser nun ist seinerseits nichts als <lb n="ple_045.041"/>
ein Ausfluß der gesamten individuell oder auch national bestimmten Weltanschauung <lb n="ple_045.042"/>
des Dichters und als solcher auch an sich genommen von <lb n="ple_045.043"/>
Interesse und Wert für die wissenschaftliche Betrachtung. Denn der Dichter,
</p>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[45/0059] ple_045.001 Weit wesentlicher ist die persönliche Anlage, man kann geradezu sagen: ple_045.002 das Temperament des Dichters, das ihn von vornherein und zumeist ple_045.003 dauernd auf eine bestimmte Art der Wirkung hin und damit in eine der ple_045.004 drei Gattungen als in sein heimisches Gebiet hineindrängt, wenn es ihn ple_045.005 auch nicht ganz und gar darauf zu beschränken pflegt. Von Einfluß ist ple_045.006 aber auch die Richtung des Gefühls und der vom Gefühl bestimmten Anschauungsweise, ple_045.007 die der Dichter in seinen Schöpfungen zum Ausdruck ple_045.008 bringen will. ple_045.009 Diese Richtung der künstlerischen Intention ist überhaupt das ple_045.010 wesentlichste Lebenselement jeder Dichtung. Ob sie zu tragischer oder ple_045.011 humoristischer Lebensauffassung, zu naturalistischer oder idealisierter Wiedergabe ple_045.012 der Wirklichkeit führt, ist für den Charakter der Dichtung das eigentlich ple_045.013 Entscheidende, und wenn sie auch für die Wahl der Gattung nicht ple_045.014 den Ausschlag gibt — hier kommen, wie gesagt, andere ebenso ursprüngliche ple_045.015 Anlagen der Phantasietätigkeit zur Geltung —, so bestimmt sie doch ple_045.016 die Darstellung im ganzen, insbesondere die sprachliche, oft auch die ple_045.017 metrische Gestaltung. ple_045.018 Wenn z. B. von zwei Dichtern der eine den Stoff der Jungfrau von ple_045.019 Orleans im Epos, der andere ihn im Drama behandelt, so ist das zunächst ple_045.020 ein Unterschied der äußeren Darstellungsart, der Gattung. Sehen wir nun ple_045.021 aber weiter, daß der erstere den Stoff satirisch, der andere ihn sentimentalisch-heroisch ple_045.022 auffaßt, so zeigt sich uns offenbar eine weit tiefer ple_045.023 greifende Verschiedenheit der Konzeptionen. Beide Unterschiede fallen ple_045.024 nicht zusammen, ja, sie sind nicht einmal unmittelbar abhängig voneinander: ple_045.025 es wäre möglich, einen und denselben Stoff in einem heroischen Epos und ple_045.026 in einem satirischen Drama zu behandeln, wie etwa Homer und Shakespeare ple_045.027 die Geschichte des Troilus behandelt haben. Und doch ist es deutlich, ple_045.028 daß die Auffassung des Stoffes auch die Wahl der Kunstgattung bei ple_045.029 Voltaire und Schiller beeinflußt hat. Weit tiefer freilich hat die Verschiedenheit ple_045.030 der Grundauffassung auf die Art der Darstellung und Stoffgestaltung ple_045.031 im einzelnen eingewirkt, auf die Art zu charakterisieren, die Sprache und, ple_045.032 bei Schiller wenigstens, auf das Metrum. Die satirische und die tragische ple_045.033 Richtung der Poesie treten hier in ihrer grundlegenden Bedeutung ple_045.034 als Typen der poetischen Auffassung hervor. Wir können daher sie und ple_045.035 ihresgleichen den Typen der Darstellung, den Gattungen der Poesie ple_045.036 zur Seite stellen. ple_045.037 Diese Richtung eines Dichtwerks hängt offenbar von der Gefühls- ple_045.038 und Anschauungsweise ab, mit welcher der Dichter seinen Stoff ergriffen ple_045.039 und erfüllt hat, sie steht in innigster Beziehung zu dem Gedanken- und ple_045.040 Empfindungsgehalt des Gedichtes. Dieser nun ist seinerseits nichts als ple_045.041 ein Ausfluß der gesamten individuell oder auch national bestimmten Weltanschauung ple_045.042 des Dichters und als solcher auch an sich genommen von ple_045.043 Interesse und Wert für die wissenschaftliche Betrachtung. Denn der Dichter,

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription. (2015-09-30T09:54:39Z) Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination
Sandra Richter: ePoetics-Projekt-Koordination

Weitere Informationen:

Bogensignaturen: keine Angabe; Druckfehler: keine Angabe; fremdsprachliches Material: gekennzeichnet; Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage; Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage; i/j in Fraktur: wie Vorlage; I/J in Fraktur: wie Vorlage; Kolumnentitel: nicht übernommen; Kustoden: nicht übernommen; langes s (ſ): wie Vorlage; Normalisierungen: keine; rundes r (ꝛ): wie Vorlage; Seitenumbrüche markiert: ja; Silbentrennung: nicht übernommen; u/v bzw. U/V: wie Vorlage; Vokale mit übergest. e: wie Vorlage; Vollständigkeit: vollständig erfasst; Zeichensetzung: wie Vorlage; Zeilenumbrüche markiert: ja;




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/lehmann_poetik_1908
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/lehmann_poetik_1908/59
Zitationshilfe: Lehmann, Rudolf: Deutsche Poetik. München, 1908, S. 45. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/lehmann_poetik_1908/59>, abgerufen am 24.11.2024.