pmu_083.001 Faktor hinein, der ein gewisses Schwanken bedingt, indem manches als pmu_083.002 Poesie gedacht ist, aber nicht so wirkt; oder aber indem es auf den einen pmu_083.003 als Poesie wirkt, auf andre nicht. Jndessen wäre es eine Pseudowissenschaft, pmu_083.004 die vor solchen Schwierigkeiten die Augen verschließt. Wir werden pmu_083.005 also sagen, daß alle sprachlichen Gebilde, die ästhetische Wirkungen anstreben pmu_083.006 oder auslösen, als Poesie anzusehen sind. Zur Nichtpoesie gehören pmu_083.007 also alle Sprachprodukte, die praktischen Zwecken dienen. Prosa ist daneben pmu_083.008 nur eine Kennzeichnung der objektiven sprachlichen Form, die sowohl pmu_083.009 zur Poesie wie zur Nichtpoesie gehören kann. Der Gegensatz zur pmu_083.010 Prosa ist der Vers, der Gegensatz zur Poesie jedes einem praktischen oder pmu_083.011 theoretischen Zwecke dienende Sprachgebilde. Bedient sich die Prosa jedoch pmu_083.012 aller derjenigen Stilformen wie Metapher, Epitheton ornans, Personifikation pmu_083.013 usw., die wir als "Bedeutungsformen" bezeichnen, ohne die pmu_083.014 klanglichen Mittel des Verses, so haben wir es mit rhetorischer Prosapmu_083.015 zu tun. [Annotation]
Textebene Poetikentext, Explikationsebene theoretisch; Abgrenzung Personifikation als Parallelkategorie Epitheton ornans und Personifikation als Parallelkategorien der Metapher
Diese stellt so ein Zwitterding zwischen Poesie und Prosa dar; pmu_083.016 sie will zu gleicher Zeit aufs Gefühl wirken und hat doch dabei ganz reale pmu_083.017 Absichten. Besonders wenn zwischen der poetischen Form und der Banalität pmu_083.018 der Absichten ein großer Zwiespalt herrscht, kann der Begriff "Rhetorik" pmu_083.019 zum scharfen Tadel werden.
pmu_083.020
3. Es wäre nun ganz verkehrt, anzunehmen, daß nur im Verse die akustischen pmu_083.021 Elemente der Sprache zur Geltung kämen. Der Vers ist nur die pmu_083.022 bewußte Organisation solcher Mittel; in der Prosa werden sie mehr oder pmu_083.023 weniger irregulär verwandt. Aber auch jeder Prosasatz hat seinen Rhythmus, pmu_083.024 wie er seine bestimmte Klangfärbung hat. Jm übrigen wäre es pmu_083.025 falsch, zu glauben, daß diese Dinge in der Prosa nicht auch zuweilen mit pmu_083.026 vollem Bewußtsein angewandt werden. Manche Schriftsteller verwenden pmu_083.027 die Rhythmik der Prosa mit klarer Absicht. Man lese nur den Briefwechsel pmu_083.028 Flauberts. Er erzählt von sich, daß er zuweilen bereits den pmu_083.029 Rhythmus seiner Sätze habe, ehe der Jnhalt da wäre! Hier wäre also pmu_083.030 sogar in der Prosa die Rhythmik das Primäre. Auch von Schleiermacher pmu_083.031 wird berichtet, daß er seine Prosa nach rhythmischen Gesichtspunkten baute. pmu_083.032 Er sagt selbst: "Jch wollte ein bestimmtes Silbenmaß überall durchklingen pmu_083.033 lassen, im 2. und 4. Monolog den Jamben allein, im 5. den Daktylus pmu_083.034 und Anapäst, im 1. und 3. hatte ich mir etwas Zusammengesetzes pmu_083.035 gedacht." Ebenso wissen Redner sehr wohl den Klangwert einzelner sonorer pmu_083.036 Vokale und Worte auszunutzen, um auf den Hörer Eindruck damit zu pmu_083.037 machen. Jndessen sind alle diese Dinge verhältnismäßig noch recht wenig pmu_083.038 untersucht, und wir werden daher die psychologischen Wirkungen der
pmu_083.001 Faktor hinein, der ein gewisses Schwanken bedingt, indem manches als pmu_083.002 Poesie gedacht ist, aber nicht so wirkt; oder aber indem es auf den einen pmu_083.003 als Poesie wirkt, auf andre nicht. Jndessen wäre es eine Pseudowissenschaft, pmu_083.004 die vor solchen Schwierigkeiten die Augen verschließt. Wir werden pmu_083.005 also sagen, daß alle sprachlichen Gebilde, die ästhetische Wirkungen anstreben pmu_083.006 oder auslösen, als Poesie anzusehen sind. Zur Nichtpoesie gehören pmu_083.007 also alle Sprachprodukte, die praktischen Zwecken dienen. Prosa ist daneben pmu_083.008 nur eine Kennzeichnung der objektiven sprachlichen Form, die sowohl pmu_083.009 zur Poesie wie zur Nichtpoesie gehören kann. Der Gegensatz zur pmu_083.010 Prosa ist der Vers, der Gegensatz zur Poesie jedes einem praktischen oder pmu_083.011 theoretischen Zwecke dienende Sprachgebilde. Bedient sich die Prosa jedoch pmu_083.012 aller derjenigen Stilformen wie Metapher, Epitheton ornans, Personifikation pmu_083.013 usw., die wir als „Bedeutungsformen“ bezeichnen, ohne die pmu_083.014 klanglichen Mittel des Verses, so haben wir es mit rhetorischer Prosapmu_083.015 zu tun. [Annotation]
Textebene Poetikentext, Explikationsebene theoretisch; Abgrenzung Personifikation als Parallelkategorie Epitheton ornans und Personifikation als Parallelkategorien der Metapher
Diese stellt so ein Zwitterding zwischen Poesie und Prosa dar; pmu_083.016 sie will zu gleicher Zeit aufs Gefühl wirken und hat doch dabei ganz reale pmu_083.017 Absichten. Besonders wenn zwischen der poetischen Form und der Banalität pmu_083.018 der Absichten ein großer Zwiespalt herrscht, kann der Begriff „Rhetorik“ pmu_083.019 zum scharfen Tadel werden.
pmu_083.020
3. Es wäre nun ganz verkehrt, anzunehmen, daß nur im Verse die akustischen pmu_083.021 Elemente der Sprache zur Geltung kämen. Der Vers ist nur die pmu_083.022 bewußte Organisation solcher Mittel; in der Prosa werden sie mehr oder pmu_083.023 weniger irregulär verwandt. Aber auch jeder Prosasatz hat seinen Rhythmus, pmu_083.024 wie er seine bestimmte Klangfärbung hat. Jm übrigen wäre es pmu_083.025 falsch, zu glauben, daß diese Dinge in der Prosa nicht auch zuweilen mit pmu_083.026 vollem Bewußtsein angewandt werden. Manche Schriftsteller verwenden pmu_083.027 die Rhythmik der Prosa mit klarer Absicht. Man lese nur den Briefwechsel pmu_083.028 Flauberts. Er erzählt von sich, daß er zuweilen bereits den pmu_083.029 Rhythmus seiner Sätze habe, ehe der Jnhalt da wäre! Hier wäre also pmu_083.030 sogar in der Prosa die Rhythmik das Primäre. Auch von Schleiermacher pmu_083.031 wird berichtet, daß er seine Prosa nach rhythmischen Gesichtspunkten baute. pmu_083.032 Er sagt selbst: „Jch wollte ein bestimmtes Silbenmaß überall durchklingen pmu_083.033 lassen, im 2. und 4. Monolog den Jamben allein, im 5. den Daktylus pmu_083.034 und Anapäst, im 1. und 3. hatte ich mir etwas Zusammengesetzes pmu_083.035 gedacht.“ Ebenso wissen Redner sehr wohl den Klangwert einzelner sonorer pmu_083.036 Vokale und Worte auszunutzen, um auf den Hörer Eindruck damit zu pmu_083.037 machen. Jndessen sind alle diese Dinge verhältnismäßig noch recht wenig pmu_083.038 untersucht, und wir werden daher die psychologischen Wirkungen der
<TEI><text><body><divn="1"><divn="2"><divn="3"><p><pbfacs="#f0093"n="83"/><lbn="pmu_083.001"/>
Faktor hinein, der ein gewisses Schwanken bedingt, indem manches als <lbn="pmu_083.002"/>
Poesie gedacht ist, aber nicht so wirkt; oder aber indem es auf den einen <lbn="pmu_083.003"/>
als Poesie wirkt, auf andre nicht. Jndessen wäre es eine Pseudowissenschaft, <lbn="pmu_083.004"/>
die vor solchen Schwierigkeiten die Augen verschließt. Wir werden <lbn="pmu_083.005"/>
also sagen, daß alle sprachlichen Gebilde, die ästhetische Wirkungen anstreben <lbn="pmu_083.006"/>
oder auslösen, als Poesie anzusehen sind. Zur Nichtpoesie gehören <lbn="pmu_083.007"/>
also alle Sprachprodukte, die praktischen Zwecken dienen. Prosa ist daneben <lbn="pmu_083.008"/>
nur eine Kennzeichnung der objektiven sprachlichen Form, die sowohl <lbn="pmu_083.009"/>
zur Poesie wie zur Nichtpoesie gehören kann. Der Gegensatz zur <lbn="pmu_083.010"/>
Prosa ist der Vers, der Gegensatz zur Poesie jedes einem praktischen oder <lbn="pmu_083.011"/>
theoretischen Zwecke dienende Sprachgebilde. <anchorxml:id="mu005"/> Bedient sich die Prosa jedoch <lbn="pmu_083.012"/>
aller derjenigen Stilformen wie Metapher, <hirendition="#aq">Epitheton ornans</hi>, Personifikation <lbn="pmu_083.013"/>
usw., die wir als „Bedeutungsformen“ bezeichnen, ohne die <lbn="pmu_083.014"/>
klanglichen Mittel des Verses, so haben wir es mit <hirendition="#g">rhetorischer Prosa</hi><lbn="pmu_083.015"/>
zu tun. <anchorxml:id="mu006"/><notetargetEnd="#mu006"type="metapher"ana="#m1-0-1-1 #m1-8-1-4"target="#mu005"> Epitheton ornans und Personifikation als Parallelkategorien der Metapher </note> Diese stellt so ein Zwitterding zwischen Poesie und Prosa dar; <lbn="pmu_083.016"/>
sie will zu gleicher Zeit aufs Gefühl wirken und hat doch dabei ganz reale <lbn="pmu_083.017"/>
Absichten. Besonders wenn zwischen der poetischen Form und der Banalität <lbn="pmu_083.018"/>
der Absichten ein großer Zwiespalt herrscht, kann der Begriff „Rhetorik“<lbn="pmu_083.019"/>
zum scharfen Tadel werden.</p><lbn="pmu_083.020"/></div><divn="3"><p> 3. Es wäre nun ganz verkehrt, anzunehmen, daß nur im <hirendition="#g">Verse</hi> die akustischen <lbn="pmu_083.021"/>
Elemente der Sprache zur Geltung kämen. Der Vers ist nur die <lbn="pmu_083.022"/>
bewußte Organisation solcher Mittel; in der Prosa werden sie mehr oder <lbn="pmu_083.023"/>
weniger irregulär verwandt. Aber auch jeder Prosasatz hat seinen Rhythmus, <lbn="pmu_083.024"/>
wie er seine bestimmte Klangfärbung hat. Jm übrigen wäre es <lbn="pmu_083.025"/>
falsch, zu glauben, daß diese Dinge in der Prosa nicht auch zuweilen mit <lbn="pmu_083.026"/>
vollem Bewußtsein angewandt werden. Manche Schriftsteller verwenden <lbn="pmu_083.027"/>
die Rhythmik der Prosa mit klarer Absicht. Man lese nur den Briefwechsel <lbn="pmu_083.028"/>
Flauberts. Er erzählt von sich, daß er zuweilen bereits den <lbn="pmu_083.029"/>
Rhythmus seiner Sätze habe, ehe der Jnhalt da wäre! Hier wäre also <lbn="pmu_083.030"/>
sogar in der Prosa die Rhythmik das Primäre. Auch von Schleiermacher <lbn="pmu_083.031"/>
wird berichtet, daß er seine Prosa nach rhythmischen Gesichtspunkten baute. <lbn="pmu_083.032"/>
Er sagt selbst: „Jch wollte ein bestimmtes Silbenmaß überall durchklingen <lbn="pmu_083.033"/>
lassen, im 2. und 4. Monolog den Jamben allein, im 5. den Daktylus <lbn="pmu_083.034"/>
und Anapäst, im 1. und 3. hatte ich mir etwas Zusammengesetzes <lbn="pmu_083.035"/>
gedacht.“ Ebenso wissen Redner sehr wohl den Klangwert einzelner sonorer <lbn="pmu_083.036"/>
Vokale und Worte auszunutzen, um auf den Hörer Eindruck damit zu <lbn="pmu_083.037"/>
machen. Jndessen sind alle diese Dinge verhältnismäßig noch recht wenig <lbn="pmu_083.038"/>
untersucht, und wir werden daher die psychologischen Wirkungen der
</p></div></div></div></body></text></TEI>
[83/0093]
pmu_083.001
Faktor hinein, der ein gewisses Schwanken bedingt, indem manches als pmu_083.002
Poesie gedacht ist, aber nicht so wirkt; oder aber indem es auf den einen pmu_083.003
als Poesie wirkt, auf andre nicht. Jndessen wäre es eine Pseudowissenschaft, pmu_083.004
die vor solchen Schwierigkeiten die Augen verschließt. Wir werden pmu_083.005
also sagen, daß alle sprachlichen Gebilde, die ästhetische Wirkungen anstreben pmu_083.006
oder auslösen, als Poesie anzusehen sind. Zur Nichtpoesie gehören pmu_083.007
also alle Sprachprodukte, die praktischen Zwecken dienen. Prosa ist daneben pmu_083.008
nur eine Kennzeichnung der objektiven sprachlichen Form, die sowohl pmu_083.009
zur Poesie wie zur Nichtpoesie gehören kann. Der Gegensatz zur pmu_083.010
Prosa ist der Vers, der Gegensatz zur Poesie jedes einem praktischen oder pmu_083.011
theoretischen Zwecke dienende Sprachgebilde. Bedient sich die Prosa jedoch pmu_083.012
aller derjenigen Stilformen wie Metapher, Epitheton ornans, Personifikation pmu_083.013
usw., die wir als „Bedeutungsformen“ bezeichnen, ohne die pmu_083.014
klanglichen Mittel des Verses, so haben wir es mit rhetorischer Prosa pmu_083.015
zu tun. Epitheton ornans und Personifikation als Parallelkategorien der Metapher Diese stellt so ein Zwitterding zwischen Poesie und Prosa dar; pmu_083.016
sie will zu gleicher Zeit aufs Gefühl wirken und hat doch dabei ganz reale pmu_083.017
Absichten. Besonders wenn zwischen der poetischen Form und der Banalität pmu_083.018
der Absichten ein großer Zwiespalt herrscht, kann der Begriff „Rhetorik“ pmu_083.019
zum scharfen Tadel werden.
pmu_083.020
3. Es wäre nun ganz verkehrt, anzunehmen, daß nur im Verse die akustischen pmu_083.021
Elemente der Sprache zur Geltung kämen. Der Vers ist nur die pmu_083.022
bewußte Organisation solcher Mittel; in der Prosa werden sie mehr oder pmu_083.023
weniger irregulär verwandt. Aber auch jeder Prosasatz hat seinen Rhythmus, pmu_083.024
wie er seine bestimmte Klangfärbung hat. Jm übrigen wäre es pmu_083.025
falsch, zu glauben, daß diese Dinge in der Prosa nicht auch zuweilen mit pmu_083.026
vollem Bewußtsein angewandt werden. Manche Schriftsteller verwenden pmu_083.027
die Rhythmik der Prosa mit klarer Absicht. Man lese nur den Briefwechsel pmu_083.028
Flauberts. Er erzählt von sich, daß er zuweilen bereits den pmu_083.029
Rhythmus seiner Sätze habe, ehe der Jnhalt da wäre! Hier wäre also pmu_083.030
sogar in der Prosa die Rhythmik das Primäre. Auch von Schleiermacher pmu_083.031
wird berichtet, daß er seine Prosa nach rhythmischen Gesichtspunkten baute. pmu_083.032
Er sagt selbst: „Jch wollte ein bestimmtes Silbenmaß überall durchklingen pmu_083.033
lassen, im 2. und 4. Monolog den Jamben allein, im 5. den Daktylus pmu_083.034
und Anapäst, im 1. und 3. hatte ich mir etwas Zusammengesetzes pmu_083.035
gedacht.“ Ebenso wissen Redner sehr wohl den Klangwert einzelner sonorer pmu_083.036
Vokale und Worte auszunutzen, um auf den Hörer Eindruck damit zu pmu_083.037
machen. Jndessen sind alle diese Dinge verhältnismäßig noch recht wenig pmu_083.038
untersucht, und wir werden daher die psychologischen Wirkungen der
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Sie haben einen Fehler gefunden?
Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform
DTAQ melden.
Kommentar zur DTA-Ausgabe
Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert.
Weitere Informationen …
Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription.
(2015-09-30T09:54:39Z)
Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination
Sandra Richter: ePoetics-Projekt-Koordination
Weitere Informationen:
Bogensignaturen: keine Angabe;
Druckfehler: keine Angabe;
fremdsprachliches Material: gekennzeichnet;
Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;
Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage;
i/j in Fraktur: wie Vorlage;
I/J in Fraktur: wie Vorlage;
Kolumnentitel: nicht übernommen;
Kustoden: nicht übernommen;
langes s (ſ): wie Vorlage;
Normalisierungen: keine;
rundes r (ꝛ): wie Vorlage;
Seitenumbrüche markiert: ja;
Silbentrennung: nicht übernommen;
u/v bzw. U/V: wie Vorlage;
Vokale mit übergest. e: wie Vorlage;
Vollständigkeit: vollständig erfasst;
Zeichensetzung: wie Vorlage;
Zeilenumbrüche markiert: ja;
Müller-Freienfels, Richard: Poetik. Leipzig u. a., 1914, S. 83. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/mueller_poetik_1914/93>, abgerufen am 16.02.2025.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
2007–2025 Deutsches Textarchiv, Berlin-Brandenburgische Akademie der Wissenschaften
(Kontakt).
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2025. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.
