ppo_395.001 übrigen in den Kreis der Oper gezogenen schönen ppo_395.002 Künste auf dem Gesetze des ästhetischen Causalzusammenhanges ppo_395.003 beruhen, und mit der dichterischen ppo_395.004 und tonkünstlerischen Vollendung der Form zu Einem ppo_395.005 unauflöslichen Ganzen verschmelzen.
ppo_395.006
3) Die Operette ist jüngern Ursprungs, als ppo_395.007 die Oper, und dadurch von derselben verschieden, ppo_395.008 daß in der Operette die tonkünstlerische Begleitung ppo_395.009 zunächst auf Arien, Duette und Chöre beschränkt ppo_395.010 ist, und regelmäßig mit dem Dialoge abwechselt, ppo_395.011 während in der Oper, nach ihrer ursprünglichenppo_395.012 Einrichtung, kein Wort und Laut ppo_395.013 ohne tonkünstlerische Begleitung sich ankündigen darf. ppo_395.014 Die Operette hingegen war ursprünglich ein dramatisches ppo_395.015 Kunstwerk, in welchem der Dialog vorherrschte, ppo_395.016 der nur, wenn die Gefühle der handelnden Personen ppo_395.017 mit einer höhern Lebendigkeit und Stärke aufwogten, ppo_395.018 von Arien, Duetten und Chören unterbrochen ward. ppo_395.019 Auch hatte die Oper, in ihrer ursprünglichen Gestalt, ppo_395.020 blos eine komische, dem Lustspiel ähnliche, Einfassung, ppo_395.021 und die Anlegung, Haltung und Durchführung ppo_395.022 ihrer Arien und Chöre war gewöhnlich höchst ppo_395.023 einfach, natürlich und kunstlos. (So erscheint die ppo_395.024 Operette noch in der Jagd von Weiße und Hiller,ppo_395.025 in der Liebe auf dem Lande, in Lottchen ppo_395.026 am Hofe, im Dorfbarbier, im Erntekranzeppo_395.027 u. a.) Als aber die italienischen und französischen ppo_395.028 Opern, mit Hinweglassung der Recitative, ppo_395.029 an deren Stelle der Dialog trat, auf teutschen Boden ppo_395.030 versetzt und mit teutschen Texten begleitet wurden; ppo_395.031 da ward auch bald der frühere Unterschied zwischen ppo_395.032 der Oper und Operette und der einfache Ton ppo_395.033 und Charakter der Operette vergessen; das Publicum ppo_395.034 verlangte kunstvollere Arien und Chöre in der
ppo_395.001 übrigen in den Kreis der Oper gezogenen schönen ppo_395.002 Künste auf dem Gesetze des ästhetischen Causalzusammenhanges ppo_395.003 beruhen, und mit der dichterischen ppo_395.004 und tonkünstlerischen Vollendung der Form zu Einem ppo_395.005 unauflöslichen Ganzen verschmelzen.
ppo_395.006
3) Die Operette ist jüngern Ursprungs, als ppo_395.007 die Oper, und dadurch von derselben verschieden, ppo_395.008 daß in der Operette die tonkünstlerische Begleitung ppo_395.009 zunächst auf Arien, Duette und Chöre beschränkt ppo_395.010 ist, und regelmäßig mit dem Dialoge abwechselt, ppo_395.011 während in der Oper, nach ihrer ursprünglichenppo_395.012 Einrichtung, kein Wort und Laut ppo_395.013 ohne tonkünstlerische Begleitung sich ankündigen darf. ppo_395.014 Die Operette hingegen war ursprünglich ein dramatisches ppo_395.015 Kunstwerk, in welchem der Dialog vorherrschte, ppo_395.016 der nur, wenn die Gefühle der handelnden Personen ppo_395.017 mit einer höhern Lebendigkeit und Stärke aufwogten, ppo_395.018 von Arien, Duetten und Chören unterbrochen ward. ppo_395.019 Auch hatte die Oper, in ihrer ursprünglichen Gestalt, ppo_395.020 blos eine komische, dem Lustspiel ähnliche, Einfassung, ppo_395.021 und die Anlegung, Haltung und Durchführung ppo_395.022 ihrer Arien und Chöre war gewöhnlich höchst ppo_395.023 einfach, natürlich und kunstlos. (So erscheint die ppo_395.024 Operette noch in der Jagd von Weiße und Hiller,ppo_395.025 in der Liebe auf dem Lande, in Lottchen ppo_395.026 am Hofe, im Dorfbarbier, im Erntekranzeppo_395.027 u. a.) Als aber die italienischen und französischen ppo_395.028 Opern, mit Hinweglassung der Recitative, ppo_395.029 an deren Stelle der Dialog trat, auf teutschen Boden ppo_395.030 versetzt und mit teutschen Texten begleitet wurden; ppo_395.031 da ward auch bald der frühere Unterschied zwischen ppo_395.032 der Oper und Operette und der einfache Ton ppo_395.033 und Charakter der Operette vergessen; das Publicum ppo_395.034 verlangte kunstvollere Arien und Chöre in der
<TEI><text><body><divn="1"><divn="2"><p><pbfacs="#f0407"n="395"/><lbn="ppo_395.001"/>übrigen in den Kreis der Oper gezogenen schönen <lbn="ppo_395.002"/>Künste auf dem Gesetze des ästhetischen Causalzusammenhanges <lbn="ppo_395.003"/>beruhen, und mit der dichterischen <lbn="ppo_395.004"/>und tonkünstlerischen Vollendung der Form zu Einem <lbn="ppo_395.005"/>unauflöslichen Ganzen verschmelzen.</p><lbn="ppo_395.006"/><p> 3) Die <hirendition="#g">Operette</hi> ist jüngern Ursprungs, als <lbn="ppo_395.007"/>die Oper, und dadurch von derselben verschieden, <lbn="ppo_395.008"/>daß in der Operette die tonkünstlerische Begleitung <lbn="ppo_395.009"/><hirendition="#g">zunächst auf Arien, Duette und Chöre</hi> beschränkt <lbn="ppo_395.010"/>ist, und regelmäßig mit dem Dialoge abwechselt, <lbn="ppo_395.011"/>während in der Oper, nach ihrer <hirendition="#g">ursprünglichen</hi><lbn="ppo_395.012"/>Einrichtung, kein Wort und Laut <lbn="ppo_395.013"/>ohne tonkünstlerische Begleitung sich ankündigen darf. <lbn="ppo_395.014"/>Die Operette hingegen war ursprünglich ein dramatisches <lbn="ppo_395.015"/>Kunstwerk, in welchem der Dialog vorherrschte, <lbn="ppo_395.016"/>der nur, wenn die Gefühle der handelnden Personen <lbn="ppo_395.017"/>mit einer höhern Lebendigkeit und Stärke aufwogten, <lbn="ppo_395.018"/>von Arien, Duetten und Chören unterbrochen ward. <lbn="ppo_395.019"/>Auch hatte die Oper, in ihrer ursprünglichen Gestalt, <lbn="ppo_395.020"/>blos eine <hirendition="#g">komische,</hi> dem Lustspiel ähnliche, Einfassung, <lbn="ppo_395.021"/>und die Anlegung, Haltung und Durchführung <lbn="ppo_395.022"/>ihrer Arien und Chöre war gewöhnlich höchst <lbn="ppo_395.023"/>einfach, natürlich und kunstlos. (So erscheint die <lbn="ppo_395.024"/>Operette noch in der <hirendition="#g">Jagd</hi> von <hirendition="#g">Weiße</hi> und <hirendition="#g">Hiller,</hi><lbn="ppo_395.025"/>in der <hirendition="#g">Liebe auf dem Lande,</hi> in <hirendition="#g">Lottchen <lbn="ppo_395.026"/>am Hofe,</hi> im <hirendition="#g">Dorfbarbier,</hi> im <hirendition="#g">Erntekranze</hi><lbn="ppo_395.027"/>u. a.) Als aber die italienischen und französischen <lbn="ppo_395.028"/>Opern, mit Hinweglassung der Recitative, <lbn="ppo_395.029"/>an deren Stelle der Dialog trat, auf teutschen Boden <lbn="ppo_395.030"/>versetzt und mit teutschen Texten begleitet wurden; <lbn="ppo_395.031"/>da ward auch bald der frühere Unterschied zwischen <lbn="ppo_395.032"/>der Oper und Operette und der einfache Ton <lbn="ppo_395.033"/>und Charakter der Operette vergessen; das Publicum <lbn="ppo_395.034"/>verlangte kunstvollere Arien und Chöre in der
</p></div></div></body></text></TEI>
[395/0407]
ppo_395.001
übrigen in den Kreis der Oper gezogenen schönen ppo_395.002
Künste auf dem Gesetze des ästhetischen Causalzusammenhanges ppo_395.003
beruhen, und mit der dichterischen ppo_395.004
und tonkünstlerischen Vollendung der Form zu Einem ppo_395.005
unauflöslichen Ganzen verschmelzen.
ppo_395.006
3) Die Operette ist jüngern Ursprungs, als ppo_395.007
die Oper, und dadurch von derselben verschieden, ppo_395.008
daß in der Operette die tonkünstlerische Begleitung ppo_395.009
zunächst auf Arien, Duette und Chöre beschränkt ppo_395.010
ist, und regelmäßig mit dem Dialoge abwechselt, ppo_395.011
während in der Oper, nach ihrer ursprünglichen ppo_395.012
Einrichtung, kein Wort und Laut ppo_395.013
ohne tonkünstlerische Begleitung sich ankündigen darf. ppo_395.014
Die Operette hingegen war ursprünglich ein dramatisches ppo_395.015
Kunstwerk, in welchem der Dialog vorherrschte, ppo_395.016
der nur, wenn die Gefühle der handelnden Personen ppo_395.017
mit einer höhern Lebendigkeit und Stärke aufwogten, ppo_395.018
von Arien, Duetten und Chören unterbrochen ward. ppo_395.019
Auch hatte die Oper, in ihrer ursprünglichen Gestalt, ppo_395.020
blos eine komische, dem Lustspiel ähnliche, Einfassung, ppo_395.021
und die Anlegung, Haltung und Durchführung ppo_395.022
ihrer Arien und Chöre war gewöhnlich höchst ppo_395.023
einfach, natürlich und kunstlos. (So erscheint die ppo_395.024
Operette noch in der Jagd von Weiße und Hiller, ppo_395.025
in der Liebe auf dem Lande, in Lottchen ppo_395.026
am Hofe, im Dorfbarbier, im Erntekranze ppo_395.027
u. a.) Als aber die italienischen und französischen ppo_395.028
Opern, mit Hinweglassung der Recitative, ppo_395.029
an deren Stelle der Dialog trat, auf teutschen Boden ppo_395.030
versetzt und mit teutschen Texten begleitet wurden; ppo_395.031
da ward auch bald der frühere Unterschied zwischen ppo_395.032
der Oper und Operette und der einfache Ton ppo_395.033
und Charakter der Operette vergessen; das Publicum ppo_395.034
verlangte kunstvollere Arien und Chöre in der
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Sie haben einen Fehler gefunden?
Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform
DTAQ melden.
Kommentar zur DTA-Ausgabe
Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert.
Weitere Informationen …
Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription.
(2015-09-30T09:54:39Z)
Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination
Sandra Richter: ePoetics-Projekt-Koordination
Weitere Informationen:
Bogensignaturen: keine Angabe;
Druckfehler: keine Angabe;
fremdsprachliches Material: gekennzeichnet;
Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;
Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage;
i/j in Fraktur: wie Vorlage;
I/J in Fraktur: wie Vorlage;
Kolumnentitel: nicht übernommen;
Kustoden: nicht übernommen;
langes s (ſ): wie Vorlage;
Normalisierungen: keine;
rundes r (ꝛ): wie Vorlage;
Seitenumbrüche markiert: ja;
Silbentrennung: nicht übernommen;
u/v bzw. U/V: wie Vorlage;
Vokale mit übergest. e: wie Vorlage;
Vollständigkeit: vollständig erfasst;
Zeichensetzung: wie Vorlage;
Zeilenumbrüche markiert: ja;
Pölitz, Karl Heinrich Ludwig: Das Gesamtgebiet der teutschen Sprache nach Prosa, Dichtkunst und Beredsamkeit theoretisch und praktisch dargestellt. Dritter Band: Sprache der Dichtkunst. Leipzig, 1825, S. 395. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/poelitz_poetik_1825/407>, abgerufen am 18.06.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.
