Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Seidler, Herbert: Die Dichtung: Wesen, Form, Dasein. Stuttgart, 1959.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

pse_571.001
Struktur einfügen, es darf sie nicht sprengen. Wir könnten pse_571.002
also etwa folgende Wesensbestimmung des Dramas geben: pse_571.003
es ist die Art darstellender, also erst im Spiel voll sich auswirkender pse_571.004
Dichtung, die die Urgespaltenheit der Welt zur pse_571.005
Grundlage hat und aus der Haltung der Gespanntheit wächst.

pse_571.006
Von hier aus kann ein Vergleich mit Lyrik und Epik noch pse_571.007
klären. Gemeinsam ist dem Drama mit der Lyrik, daß die pse_571.008
dramatischen Personen oft unmittelbar ihr Erleben aussprechen, pse_571.009
also lyrisch sprechen können. Die Unterschiede liegen pse_571.010
ganz äußerlich schon in der Gestaltung eines ablaufenden pse_571.011
Vorgangs. Mit der Epik sind die Ähnlichkeiten schon deutlicher. pse_571.012
Beides sind dichterische Formungen eines Vorgangs pse_571.013
mit den Kräften der Sprachkunst. Die Unterschiede aber beginnen pse_571.014
schon in der Art der dichterischen Begabung. Der pse_571.015
dramatische Dichter wird von der Urgespaltenheit, in der die pse_571.016
Welt sich ihm darstellt, unmittelbar ergriffen, durch dieses pse_571.017
Hineingerissenwerden kommt es zur inneren Angespanntheit pse_571.018
auch in ihm, und so erwächst ihm am unmittelbarsten die pse_571.019
darstellende Form für seine dichterische Gestaltung. Selten pse_571.020
finden wir daher die Verbindung von echt epischer und echt pse_571.021
dramatischer Begabung in einem Dichter: der geborene Dramatiker pse_571.022
ist niemals großer Epiker und meist auch umgekehrt. pse_571.023
Man denke an die drei griechischen Tragiker, an Shakespeare, pse_571.024
Calderon und Schiller. Kleist ist Dramatiker, daher greift er pse_571.025
als Erzähler nur zur Novellenform. Goethe ist doch vor allem pse_571.026
Epiker trotz aller Höhe seiner Dramatik. Auch in der Wirkungsgestaltung pse_571.027
bestehen zwischen Epik und Dramatik wesentliche pse_571.028
Unterschiede. Der Erzähler hat Zuhörer, der Spieler pse_571.029
Zuschauer. Die Epik lebt von der Zweipoligkeit des Erzählers pse_571.030
und Zuhörers. Das dramatische Spiel läuft eigentlich mehr für pse_571.031
sich ab, Durchbrechungen der völligen Trennung von Spieler pse_571.032
und Zuschauer sind besondere künstlerische Fragen. Vor allem pse_571.033
besteht im Drama ein ganz besonderes Wirklichkeitsverhältnis. pse_571.034
In der Epik, Lyrik und in der gelesenen Dramatik baut pse_571.035
sich eine dichterische Wirklichkeit rein aus den Sprachbeständen pse_571.036
auf; wir sind, abgesehen vom reinen Verstehen der Worte pse_571.037
und Sätze, auf eine außersprachliche Wirklichkeit nicht mehr pse_571.038
angewiesen. Im aufgeführten Drama aber entfaltet sich vor

pse_571.001
Struktur einfügen, es darf sie nicht sprengen. Wir könnten pse_571.002
also etwa folgende Wesensbestimmung des Dramas geben: pse_571.003
es ist die Art darstellender, also erst im Spiel voll sich auswirkender pse_571.004
Dichtung, die die Urgespaltenheit der Welt zur pse_571.005
Grundlage hat und aus der Haltung der Gespanntheit wächst.

pse_571.006
Von hier aus kann ein Vergleich mit Lyrik und Epik noch pse_571.007
klären. Gemeinsam ist dem Drama mit der Lyrik, daß die pse_571.008
dramatischen Personen oft unmittelbar ihr Erleben aussprechen, pse_571.009
also lyrisch sprechen können. Die Unterschiede liegen pse_571.010
ganz äußerlich schon in der Gestaltung eines ablaufenden pse_571.011
Vorgangs. Mit der Epik sind die Ähnlichkeiten schon deutlicher. pse_571.012
Beides sind dichterische Formungen eines Vorgangs pse_571.013
mit den Kräften der Sprachkunst. Die Unterschiede aber beginnen pse_571.014
schon in der Art der dichterischen Begabung. Der pse_571.015
dramatische Dichter wird von der Urgespaltenheit, in der die pse_571.016
Welt sich ihm darstellt, unmittelbar ergriffen, durch dieses pse_571.017
Hineingerissenwerden kommt es zur inneren Angespanntheit pse_571.018
auch in ihm, und so erwächst ihm am unmittelbarsten die pse_571.019
darstellende Form für seine dichterische Gestaltung. Selten pse_571.020
finden wir daher die Verbindung von echt epischer und echt pse_571.021
dramatischer Begabung in einem Dichter: der geborene Dramatiker pse_571.022
ist niemals großer Epiker und meist auch umgekehrt. pse_571.023
Man denke an die drei griechischen Tragiker, an Shakespeare, pse_571.024
Calderon und Schiller. Kleist ist Dramatiker, daher greift er pse_571.025
als Erzähler nur zur Novellenform. Goethe ist doch vor allem pse_571.026
Epiker trotz aller Höhe seiner Dramatik. Auch in der Wirkungsgestaltung pse_571.027
bestehen zwischen Epik und Dramatik wesentliche pse_571.028
Unterschiede. Der Erzähler hat Zuhörer, der Spieler pse_571.029
Zuschauer. Die Epik lebt von der Zweipoligkeit des Erzählers pse_571.030
und Zuhörers. Das dramatische Spiel läuft eigentlich mehr für pse_571.031
sich ab, Durchbrechungen der völligen Trennung von Spieler pse_571.032
und Zuschauer sind besondere künstlerische Fragen. Vor allem pse_571.033
besteht im Drama ein ganz besonderes Wirklichkeitsverhältnis. pse_571.034
In der Epik, Lyrik und in der gelesenen Dramatik baut pse_571.035
sich eine dichterische Wirklichkeit rein aus den Sprachbeständen pse_571.036
auf; wir sind, abgesehen vom reinen Verstehen der Worte pse_571.037
und Sätze, auf eine außersprachliche Wirklichkeit nicht mehr pse_571.038
angewiesen. Im aufgeführten Drama aber entfaltet sich vor 

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <p><pb facs="#f0587" n="571"/><lb n="pse_571.001"/>
Struktur einfügen, es darf sie nicht sprengen. Wir könnten <lb n="pse_571.002"/>
also etwa folgende Wesensbestimmung des Dramas geben: <lb n="pse_571.003"/>
es ist die Art darstellender, also erst im Spiel voll sich auswirkender <lb n="pse_571.004"/>
Dichtung, die die Urgespaltenheit der Welt zur <lb n="pse_571.005"/>
Grundlage hat und aus der Haltung der Gespanntheit wächst.</p>
            <p><lb n="pse_571.006"/>
Von hier aus kann ein Vergleich mit Lyrik und Epik noch <lb n="pse_571.007"/>
klären. Gemeinsam ist dem Drama mit der Lyrik, daß die <lb n="pse_571.008"/>
dramatischen Personen oft unmittelbar ihr Erleben aussprechen, <lb n="pse_571.009"/>
also lyrisch sprechen können. Die Unterschiede liegen <lb n="pse_571.010"/>
ganz äußerlich schon in der Gestaltung eines ablaufenden <lb n="pse_571.011"/>
Vorgangs. Mit der Epik sind die Ähnlichkeiten schon deutlicher. <lb n="pse_571.012"/>
Beides sind dichterische Formungen eines Vorgangs <lb n="pse_571.013"/>
mit den Kräften der Sprachkunst. Die Unterschiede aber beginnen <lb n="pse_571.014"/>
schon in der Art der dichterischen Begabung. Der <lb n="pse_571.015"/>
dramatische Dichter wird von der Urgespaltenheit, in der die <lb n="pse_571.016"/>
Welt sich ihm darstellt, unmittelbar ergriffen, durch dieses <lb n="pse_571.017"/>
Hineingerissenwerden kommt es zur inneren Angespanntheit <lb n="pse_571.018"/>
auch in ihm, und so erwächst ihm am unmittelbarsten die <lb n="pse_571.019"/>
darstellende Form für seine dichterische Gestaltung. Selten <lb n="pse_571.020"/>
finden wir daher die Verbindung von echt epischer und echt <lb n="pse_571.021"/>
dramatischer Begabung in einem Dichter: der geborene Dramatiker <lb n="pse_571.022"/>
ist niemals großer Epiker und meist auch umgekehrt. <lb n="pse_571.023"/>
Man denke an die drei griechischen Tragiker, an Shakespeare, <lb n="pse_571.024"/>
Calderon und Schiller. Kleist ist Dramatiker, daher greift er <lb n="pse_571.025"/>
als Erzähler nur zur Novellenform. Goethe ist doch vor allem <lb n="pse_571.026"/>
Epiker trotz aller Höhe seiner Dramatik. Auch in der Wirkungsgestaltung <lb n="pse_571.027"/>
bestehen zwischen Epik und Dramatik wesentliche <lb n="pse_571.028"/>
Unterschiede. Der Erzähler hat Zuhörer, der Spieler <lb n="pse_571.029"/>
Zuschauer. Die Epik lebt von der Zweipoligkeit des Erzählers <lb n="pse_571.030"/>
und Zuhörers. Das dramatische Spiel läuft eigentlich mehr für <lb n="pse_571.031"/>
sich ab, Durchbrechungen der völligen Trennung von Spieler <lb n="pse_571.032"/>
und Zuschauer sind besondere künstlerische Fragen. Vor allem <lb n="pse_571.033"/>
besteht im Drama ein ganz besonderes Wirklichkeitsverhältnis. <lb n="pse_571.034"/>
In der Epik, Lyrik und in der gelesenen Dramatik baut <lb n="pse_571.035"/>
sich eine dichterische Wirklichkeit rein aus den Sprachbeständen <lb n="pse_571.036"/>
auf; wir sind, abgesehen vom reinen Verstehen der Worte <lb n="pse_571.037"/>
und Sätze, auf eine außersprachliche Wirklichkeit nicht mehr <lb n="pse_571.038"/>
angewiesen. Im aufgeführten Drama aber entfaltet sich vor
</p>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[571/0587] pse_571.001 Struktur einfügen, es darf sie nicht sprengen. Wir könnten pse_571.002 also etwa folgende Wesensbestimmung des Dramas geben: pse_571.003 es ist die Art darstellender, also erst im Spiel voll sich auswirkender pse_571.004 Dichtung, die die Urgespaltenheit der Welt zur pse_571.005 Grundlage hat und aus der Haltung der Gespanntheit wächst. pse_571.006 Von hier aus kann ein Vergleich mit Lyrik und Epik noch pse_571.007 klären. Gemeinsam ist dem Drama mit der Lyrik, daß die pse_571.008 dramatischen Personen oft unmittelbar ihr Erleben aussprechen, pse_571.009 also lyrisch sprechen können. Die Unterschiede liegen pse_571.010 ganz äußerlich schon in der Gestaltung eines ablaufenden pse_571.011 Vorgangs. Mit der Epik sind die Ähnlichkeiten schon deutlicher. pse_571.012 Beides sind dichterische Formungen eines Vorgangs pse_571.013 mit den Kräften der Sprachkunst. Die Unterschiede aber beginnen pse_571.014 schon in der Art der dichterischen Begabung. Der pse_571.015 dramatische Dichter wird von der Urgespaltenheit, in der die pse_571.016 Welt sich ihm darstellt, unmittelbar ergriffen, durch dieses pse_571.017 Hineingerissenwerden kommt es zur inneren Angespanntheit pse_571.018 auch in ihm, und so erwächst ihm am unmittelbarsten die pse_571.019 darstellende Form für seine dichterische Gestaltung. Selten pse_571.020 finden wir daher die Verbindung von echt epischer und echt pse_571.021 dramatischer Begabung in einem Dichter: der geborene Dramatiker pse_571.022 ist niemals großer Epiker und meist auch umgekehrt. pse_571.023 Man denke an die drei griechischen Tragiker, an Shakespeare, pse_571.024 Calderon und Schiller. Kleist ist Dramatiker, daher greift er pse_571.025 als Erzähler nur zur Novellenform. Goethe ist doch vor allem pse_571.026 Epiker trotz aller Höhe seiner Dramatik. Auch in der Wirkungsgestaltung pse_571.027 bestehen zwischen Epik und Dramatik wesentliche pse_571.028 Unterschiede. Der Erzähler hat Zuhörer, der Spieler pse_571.029 Zuschauer. Die Epik lebt von der Zweipoligkeit des Erzählers pse_571.030 und Zuhörers. Das dramatische Spiel läuft eigentlich mehr für pse_571.031 sich ab, Durchbrechungen der völligen Trennung von Spieler pse_571.032 und Zuschauer sind besondere künstlerische Fragen. Vor allem pse_571.033 besteht im Drama ein ganz besonderes Wirklichkeitsverhältnis. pse_571.034 In der Epik, Lyrik und in der gelesenen Dramatik baut pse_571.035 sich eine dichterische Wirklichkeit rein aus den Sprachbeständen pse_571.036 auf; wir sind, abgesehen vom reinen Verstehen der Worte pse_571.037 und Sätze, auf eine außersprachliche Wirklichkeit nicht mehr pse_571.038 angewiesen. Im aufgeführten Drama aber entfaltet sich vor

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription. (2015-09-30T09:54:39Z) Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination

Weitere Informationen:

Bogensignaturen: keine Angabe; Druckfehler: keine Angabe; fremdsprachliches Material: gekennzeichnet; Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage; Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage; i/j in Fraktur: wie Vorlage; I/J in Fraktur: wie Vorlage; Kolumnentitel: nicht übernommen; Kustoden: nicht übernommen; langes s (ſ): wie Vorlage; Normalisierungen: keine; rundes r (ꝛ): wie Vorlage; Seitenumbrüche markiert: ja; Silbentrennung: nicht übernommen; u/v bzw. U/V: wie Vorlage; Vokale mit übergest. e: wie Vorlage; Vollständigkeit: vollständig erfasst; Zeichensetzung: wie Vorlage; Zeilenumbrüche markiert: ja;




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/seidler_poetik_1959
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/seidler_poetik_1959/587
Zitationshilfe: Seidler, Herbert: Die Dichtung: Wesen, Form, Dasein. Stuttgart, 1959, S. 571. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/seidler_poetik_1959/587>, abgerufen am 22.11.2024.