Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Staiger, Emil: Grundbegriffe der Poetik. Zürich, 1946.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>
pst_055.001
5.
pst_055.002

Wenn die Idee des Lyrischen als ein und dieselbe pst_055.003
allen bisher beschriebenen Stilphänomenen zugrunde pst_055.004
liegt, so muß sich dies Eine als solches erweisen und pst_055.005
nennen lassen. Einheit der Musik der Worte und ihrer pst_055.006
Bedeutung, unmittelbare Wirkung des Lyrischen ohne pst_055.007
ausdrückliches Verstehen (1); Gefahr des Zerfließens, pst_055.008
gebannt durch den Kehrreim und Wiederholungen anderer pst_055.009
Art (2); Verzicht auf grammatischen, logischen pst_055.010
und anschaulichen Zusammenhang (3); Dichtung der pst_055.011
Einsamkeit, welche nur von einzelnen Gleichgestimmten pst_055.012
erhört wird (4): Alles bedeutet, daß in lyrischer pst_055.013
Dichtung keinerlei Abstand besteht.

pst_055.014

Dieser Satz will näher untersucht und durch neue pst_055.015
Befunde ergänzt sein.

pst_055.016

Am leichtesten läßt sich einsehen, daß der Leser keinen pst_055.017
Abstand nimmt. Es ist nicht möglich, sich mit dem pst_055.018
Lyrischen eines Gedichts "auseinander-zu-setzen". Es pst_055.019
spricht uns an oder läßt uns kühl. Wir werden davon bewegt, pst_055.020
sofern wir uns in der gleichen Stimmung befinden. pst_055.021
Dann klingen die Verse in uns auf, als kämen sie pst_055.022
aus der eigenen Brust. Vor epischer und dramatischer pst_055.023
Dichtung scheint eher Bewunderung am Platz. Der Anteil pst_055.024
an lyrischer Poesie verdient den intimeren Namen pst_055.025
Liebe.

pst_055.026

In lyrischer Poesie gewinnt die Musik der Sprache pst_055.027
größte Bedeutung. Musik wendet sich an das Gehör. Im pst_055.028
Hören setzen wir uns jedoch dem Gehörten nicht eigentlich pst_055.029
- nicht wie im Sehen, dem Gesehenen - gegenüber. pst_055.030
Die Phänomenologie der Sinne ist zwar noch

pst_055.001
5.
pst_055.002

  Wenn die Idee des Lyrischen als ein und dieselbe pst_055.003
allen bisher beschriebenen Stilphänomenen zugrunde pst_055.004
liegt, so muß sich dies Eine als solches erweisen und pst_055.005
nennen lassen. Einheit der Musik der Worte und ihrer pst_055.006
Bedeutung, unmittelbare Wirkung des Lyrischen ohne pst_055.007
ausdrückliches Verstehen (1); Gefahr des Zerfließens, pst_055.008
gebannt durch den Kehrreim und Wiederholungen anderer pst_055.009
Art (2); Verzicht auf grammatischen, logischen pst_055.010
und anschaulichen Zusammenhang (3); Dichtung der pst_055.011
Einsamkeit, welche nur von einzelnen Gleichgestimmten pst_055.012
erhört wird (4): Alles bedeutet, daß in lyrischer pst_055.013
Dichtung keinerlei Abstand besteht.

pst_055.014

  Dieser Satz will näher untersucht und durch neue pst_055.015
Befunde ergänzt sein.

pst_055.016

  Am leichtesten läßt sich einsehen, daß der Leser keinen pst_055.017
Abstand nimmt. Es ist nicht möglich, sich mit dem pst_055.018
Lyrischen eines Gedichts «auseinander-zu-setzen». Es pst_055.019
spricht uns an oder läßt uns kühl. Wir werden davon bewegt, pst_055.020
sofern wir uns in der gleichen Stimmung befinden. pst_055.021
Dann klingen die Verse in uns auf, als kämen sie pst_055.022
aus der eigenen Brust. Vor epischer und dramatischer pst_055.023
Dichtung scheint eher Bewunderung am Platz. Der Anteil pst_055.024
an lyrischer Poesie verdient den intimeren Namen pst_055.025
Liebe.

pst_055.026

  In lyrischer Poesie gewinnt die Musik der Sprache pst_055.027
größte Bedeutung. Musik wendet sich an das Gehör. Im pst_055.028
Hören setzen wir uns jedoch dem Gehörten nicht eigentlich pst_055.029
– nicht wie im Sehen, dem Gesehenen – gegenüber. pst_055.030
Die Phänomenologie der Sinne ist zwar noch 

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <pb facs="#f0059" n="55"/>
        </div>
        <div n="2">
          <lb n="pst_055.001"/>
          <head> <hi rendition="#c">5.</hi> </head>
          <lb n="pst_055.002"/>
          <p>  Wenn die Idee des Lyrischen als ein und dieselbe <lb n="pst_055.003"/>
allen bisher beschriebenen Stilphänomenen zugrunde <lb n="pst_055.004"/>
liegt, so muß sich dies Eine als solches erweisen und <lb n="pst_055.005"/>
nennen lassen. Einheit der Musik der Worte und ihrer <lb n="pst_055.006"/>
Bedeutung, unmittelbare Wirkung des Lyrischen ohne <lb n="pst_055.007"/>
ausdrückliches Verstehen (1); Gefahr des Zerfließens, <lb n="pst_055.008"/>
gebannt durch den Kehrreim und Wiederholungen anderer <lb n="pst_055.009"/>
Art (2); Verzicht auf grammatischen, logischen <lb n="pst_055.010"/>
und anschaulichen Zusammenhang (3); Dichtung der <lb n="pst_055.011"/>
Einsamkeit, welche nur von einzelnen Gleichgestimmten <lb n="pst_055.012"/>
erhört wird (4): Alles bedeutet, daß in lyrischer <lb n="pst_055.013"/>
Dichtung keinerlei Abstand besteht.</p>
          <lb n="pst_055.014"/>
          <p>  Dieser Satz will näher untersucht und durch neue <lb n="pst_055.015"/>
Befunde ergänzt sein.</p>
          <lb n="pst_055.016"/>
          <p>  Am leichtesten läßt sich einsehen, daß der Leser keinen <lb n="pst_055.017"/>
Abstand nimmt. Es ist nicht möglich, sich mit dem <lb n="pst_055.018"/>
Lyrischen eines Gedichts «auseinander-zu-setzen». Es <lb n="pst_055.019"/>
spricht uns an oder läßt uns kühl. Wir werden davon bewegt, <lb n="pst_055.020"/>
sofern wir uns in der gleichen Stimmung befinden. <lb n="pst_055.021"/>
Dann klingen die Verse in uns auf, als kämen sie <lb n="pst_055.022"/>
aus der eigenen Brust. Vor epischer und dramatischer <lb n="pst_055.023"/>
Dichtung scheint eher Bewunderung am Platz. Der Anteil <lb n="pst_055.024"/>
an lyrischer Poesie verdient den intimeren Namen <lb n="pst_055.025"/>
Liebe.</p>
          <lb n="pst_055.026"/>
          <p>  In lyrischer Poesie gewinnt die Musik der Sprache <lb n="pst_055.027"/>
größte Bedeutung. Musik wendet sich an das Gehör. Im <lb n="pst_055.028"/>
Hören setzen wir uns jedoch dem Gehörten nicht eigentlich <lb n="pst_055.029"/>
&#x2013; nicht wie im Sehen, dem Gesehenen &#x2013; gegenüber. <lb n="pst_055.030"/>
Die Phänomenologie der Sinne ist zwar noch
</p>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[55/0059] pst_055.001 5. pst_055.002   Wenn die Idee des Lyrischen als ein und dieselbe pst_055.003 allen bisher beschriebenen Stilphänomenen zugrunde pst_055.004 liegt, so muß sich dies Eine als solches erweisen und pst_055.005 nennen lassen. Einheit der Musik der Worte und ihrer pst_055.006 Bedeutung, unmittelbare Wirkung des Lyrischen ohne pst_055.007 ausdrückliches Verstehen (1); Gefahr des Zerfließens, pst_055.008 gebannt durch den Kehrreim und Wiederholungen anderer pst_055.009 Art (2); Verzicht auf grammatischen, logischen pst_055.010 und anschaulichen Zusammenhang (3); Dichtung der pst_055.011 Einsamkeit, welche nur von einzelnen Gleichgestimmten pst_055.012 erhört wird (4): Alles bedeutet, daß in lyrischer pst_055.013 Dichtung keinerlei Abstand besteht. pst_055.014   Dieser Satz will näher untersucht und durch neue pst_055.015 Befunde ergänzt sein. pst_055.016   Am leichtesten läßt sich einsehen, daß der Leser keinen pst_055.017 Abstand nimmt. Es ist nicht möglich, sich mit dem pst_055.018 Lyrischen eines Gedichts «auseinander-zu-setzen». Es pst_055.019 spricht uns an oder läßt uns kühl. Wir werden davon bewegt, pst_055.020 sofern wir uns in der gleichen Stimmung befinden. pst_055.021 Dann klingen die Verse in uns auf, als kämen sie pst_055.022 aus der eigenen Brust. Vor epischer und dramatischer pst_055.023 Dichtung scheint eher Bewunderung am Platz. Der Anteil pst_055.024 an lyrischer Poesie verdient den intimeren Namen pst_055.025 Liebe. pst_055.026   In lyrischer Poesie gewinnt die Musik der Sprache pst_055.027 größte Bedeutung. Musik wendet sich an das Gehör. Im pst_055.028 Hören setzen wir uns jedoch dem Gehörten nicht eigentlich pst_055.029 – nicht wie im Sehen, dem Gesehenen – gegenüber. pst_055.030 Die Phänomenologie der Sinne ist zwar noch

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription. (2015-09-30T09:54:39Z) Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination

Weitere Informationen:

Bogensignaturen: keine Angabe; Druckfehler: keine Angabe; fremdsprachliches Material: gekennzeichnet; Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage; Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage; i/j in Fraktur: wie Vorlage; I/J in Fraktur: wie Vorlage; Kolumnentitel: nicht übernommen; Kustoden: nicht übernommen; langes s (ſ): wie Vorlage; Normalisierungen: keine; rundes r (ꝛ): wie Vorlage; Seitenumbrüche markiert: ja; Silbentrennung: nicht übernommen; u/v bzw. U/V: wie Vorlage; Vokale mit übergest. e: wie Vorlage; Vollständigkeit: vollständig erfasst; Zeichensetzung: wie Vorlage; Zeilenumbrüche markiert: ja;




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/staiger_poetik_1946
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/staiger_poetik_1946/59
Zitationshilfe: Staiger, Emil: Grundbegriffe der Poetik. Zürich, 1946, S. 55. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/staiger_poetik_1946/59>, abgerufen am 27.11.2024.