Sulzer, Johann Georg: Allgemeine Theorie der Schönen Künste. Bd. 1. Leipzig, 1771.[Spaltenumbruch] Gef komme. Diese Vorsichtigkeit ist vornehmlich imAnfange der Fuge nothwendig, bis der Ton dem Gehör vollkommen eingeprägt ist. Denn wenn die- ses einmal geschehen ist, so kann man in dem Führer schon etwas mehr Freyheit mit Einmischung frem- der Töne nehmen. Wenn z. E. in einer Fuge der Führer in A mol angefangen, und den Gesang bis in die Dominante E fortgeführt hätte, so muß anfäng- lich der Gefährte mit E anfangen, und dem Führer so ähnlich als möglich nachsingen, aber doch nur bis a steigen. Jst aber einmal die Tonart recht fest ge- setzt, so kann denn der Gefährte auch wol bis h steigen, und dadurch seinen Gesang dem Gesang des Führers ganz ähnlich machen, wie hier, wo die un- tere Stimme der Führer, die obere der Gefährte ist. [Abbildung]
Aber, wie gesagt, dieses geht erst alsdenn an, wenn Es ist eine allgemeine Regel, daß der Gefährte Geg Gegenbewegung. (Musik.) Eine von den drey Arten, nach welchen in zwey Gegend. (Mahlerey.) Es scheinet, daß dieses Wort einen besondern Theil Von den Gemählden, die man Landschaften nennt, Gegenden, wenn sie gut gewählt und mit ge- Die Kenntnis seltsamer, intressanter und wol cha- Garten- kunst. Gegen-
[Spaltenumbruch] Gef komme. Dieſe Vorſichtigkeit iſt vornehmlich imAnfange der Fuge nothwendig, bis der Ton dem Gehoͤr vollkommen eingepraͤgt iſt. Denn wenn die- ſes einmal geſchehen iſt, ſo kann man in dem Fuͤhrer ſchon etwas mehr Freyheit mit Einmiſchung frem- der Toͤne nehmen. Wenn z. E. in einer Fuge der Fuͤhrer in A mol angefangen, und den Geſang bis in die Dominante E fortgefuͤhrt haͤtte, ſo muß anfaͤng- lich der Gefaͤhrte mit E anfangen, und dem Fuͤhrer ſo aͤhnlich als moͤglich nachſingen, aber doch nur bis a ſteigen. Jſt aber einmal die Tonart recht feſt ge- ſetzt, ſo kann denn der Gefaͤhrte auch wol bis h ſteigen, und dadurch ſeinen Geſang dem Geſang des Fuͤhrers ganz aͤhnlich machen, wie hier, wo die un- tere Stimme der Fuͤhrer, die obere der Gefaͤhrte iſt. [Abbildung]
Aber, wie geſagt, dieſes geht erſt alsdenn an, wenn Es iſt eine allgemeine Regel, daß der Gefaͤhrte Geg Gegenbewegung. (Muſik.) Eine von den drey Arten, nach welchen in zwey Gegend. (Mahlerey.) Es ſcheinet, daß dieſes Wort einen beſondern Theil Von den Gemaͤhlden, die man Landſchaften nennt, Gegenden, wenn ſie gut gewaͤhlt und mit ge- Die Kenntnis ſeltſamer, intreſſanter und wol cha- Garten- kunſt. Gegen-
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Gef
Geg
komme. Dieſe Vorſichtigkeit iſt vornehmlich im
Anfange der Fuge nothwendig, bis der Ton dem
Gehoͤr vollkommen eingepraͤgt iſt. Denn wenn die-
ſes einmal geſchehen iſt, ſo kann man in dem Fuͤhrer
ſchon etwas mehr Freyheit mit Einmiſchung frem-
der Toͤne nehmen. Wenn z. E. in einer Fuge der
Fuͤhrer in A mol angefangen, und den Geſang bis in
die Dominante E fortgefuͤhrt haͤtte, ſo muß anfaͤng-
lich der Gefaͤhrte mit E anfangen, und dem Fuͤhrer
ſo aͤhnlich als moͤglich nachſingen, aber doch nur bis
a ſteigen. Jſt aber einmal die Tonart recht feſt ge-
ſetzt, ſo kann denn der Gefaͤhrte auch wol bis h
ſteigen, und dadurch ſeinen Geſang dem Geſang des
Fuͤhrers ganz aͤhnlich machen, wie hier, wo die un-
tere Stimme der Fuͤhrer, die obere der Gefaͤhrte iſt.
[Abbildung]
Aber, wie geſagt, dieſes geht erſt alsdenn an, wenn
der Geſang ſchon eine Zeitlang gedauert hat und der
Ton voͤllig eingepraͤgt iſt.
Es iſt eine allgemeine Regel, daß der Gefaͤhrte
ſeinen Geſang eine Quinte oder Quarte hoͤher oder
tiefer anfangen und enden muͤſſe, als der Fuͤhrer.
Da nun der Fuͤhrer in jedem Jntervall von ſeiner
Tonica anfangen kann, ſo hat auch der Gefaͤhrte
ſo viel verſchiedene Anfangsnoten. Man hat eine
Fuge von dem alten Bach, aus dem F dur, da der
Fuͤhrer in der großen Septime und der Gefaͤhrte eine
Quinte hoͤher, und alſo im Tritonus des Hauptto-
nes anfaͤngt. Einen ſehr umſtaͤndlichen Unterricht
von der Beſchaffenheit des Gefaͤhrten, findet man
in Marpurgs Abhandlung von der Fuge.
Gegenbewegung.
(Muſik.)
Eine von den drey Arten, nach welchen in zwey
Stimmen die Fortſchreitung des Geſanges geſchieht,
naͤmlich die, da die eine ſteiget, indem die andere faͤllt.
Dieſe Bewegung iſt in gewiſſen Faͤllen nothwendig,
um verbotene Octaven und Quinten zu vermeiden.
S. Fortſchreitung.
Gegend.
(Mahlerey.)
Es ſcheinet, daß dieſes Wort einen beſondern Theil
einer Landſchaft ausdruͤke, der ſich durch einen eige-
nen Charakter unterſcheidet. Man ſagt eine wilde,
rauhe, einſame Gegend. Die Landſchaft wuͤrde
aus mehrern Gegenden beſtehen koͤnnen; die Gegend
ſelbſt aber wuͤrde blos aus ihren einzeln Theilen, als
Felſen, Baͤumen, ꝛc. beſtehen.
Von den Gemaͤhlden, die man Landſchaften nennt,
wuͤrden alſo nur diejenigen den Namen der Gegen-
den tragen, die eingeſchraͤnkte, und blos dergleichen
einzele Scenen vorſtellen, die wir Gegenden nen-
nen, als Waſſerfaͤlle, von Felſen eingeſchloſſene
Plaͤtze und dergleichen: diejenigen aber, die weitere
Ausſichten, von verſchiedenen Gruͤnden vorſtellen,
wuͤrden den Namen Landſchaften in beſonderm Sinn
behalten. Jn dieſem Sinn wuͤrde man ſagen, Berg-
hem, Teiniers, Waterloo, haben meiſtentheils Ge-
genden; Breuͤgel, Claude Lorrain, Swaneveldt,
haben meiſtentheils Landſchaften gemahlt.
Gegenden, wenn ſie gut gewaͤhlt und mit ge-
hoͤriger Kunſt gemahlt ſind, haben etwas ſtark an-
ziehendes: und in der lebloſen Natur iſt nichts, das
uns intreſſanter vorkoͤmmt. Jede Gegend iſt ein-
ſam; aber bey dieſem allgemeinen Charakter kann
eine große Verſchiedenheit des Empfindſamen ſtatt
haben. Es giebt fuͤrchterliche, ſchrekliche, melan-
choliſche, fantaſtiſche, reizende, bezaubernde Ge-
genden. Eine gemahlte Gegend kann demnach man-
cherley und große aͤſthetiſche Kraft haben. Wer
etwa eine kleine ſittliche Scene vorſtellen will, und
dazu eine dem Charakter des Stuͤks gemaͤße Scene
ausgeſucht hat, der kann dadutch Gemaͤhlde von
großer Kraft erhalten.
Die Kenntnis ſeltſamer, intreſſanter und wol cha-
rakteriſirter Gegenden, dienet auch zu der Garten-
kunſt; weil die Anbringung ſolcher Scenen den Gaͤr-
ten die groͤßte Schoͤnheit giebt (*).
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Zitationshilfe: | Sulzer, Johann Georg: Allgemeine Theorie der Schönen Künste. Bd. 1. Leipzig, 1771, S. 439. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/sulzer_theorie01_1771/451>, abgerufen am 15.08.2024. |