und in den Symphonien vernehmen wir aus dem tiefsten Grunde heraus das unersättliche, aus sich verirrende und in sich zurück kehrende Sehnen, jenes unaussprechliche Verlangen, das nirgend Erfüllung findet und in verzehrender Leidenschaft sich in den Strom des Wahnsinns wirft, nun mit allen Tönen kämpft, bald über- wältigt bald siegend aus den Wogen ruft, und Rettung suchend tiefer und tiefer versinkt. Und wie es dem Menschen allenthalben geschieht, wenn er alle Schranken überfliegen und das Letzte und Höchste erringen will, daß die Leiden- schaft in sich selbst zerbricht und zersplittert, das Gegentheil ihrer ursprünglichen Größe, so ge- schieht es auch wohl in dieser Kunst großen Talenten. Wenn wir Mozart wahnsinnig nen- nen dürfen, so ist der genialische Beethoven oft nicht vom Rasenden zu unterscheiden, der selten einen musikalischen Gedanken verfolgt und sich in ihm beruhigt, sondern durch die gewaltthä- tigsten Uebergänge springt und der Phantasie gleichsam selbst im rastlosen Kampfe zu entflie- hen sucht.
Alle diese neuen tiefsinnigen Bestrebungen, sagte Anton, sind meinem Gemüthe nicht fremd, sie tönen wie das Rauschen des Lebensstromes zwischen Felsenufern, der über Klippen und hemmendem Gestein in romantischer Wildniß musikalisch braust; nur das ist mir unbegreiflich geblieben, wie die Schöpfung und die Tages-
Erſte Abtheilung.
und in den Symphonien vernehmen wir aus dem tiefſten Grunde heraus das unerſaͤttliche, aus ſich verirrende und in ſich zuruͤck kehrende Sehnen, jenes unausſprechliche Verlangen, das nirgend Erfuͤllung findet und in verzehrender Leidenſchaft ſich in den Strom des Wahnſinns wirft, nun mit allen Toͤnen kaͤmpft, bald uͤber- waͤltigt bald ſiegend aus den Wogen ruft, und Rettung ſuchend tiefer und tiefer verſinkt. Und wie es dem Menſchen allenthalben geſchieht, wenn er alle Schranken uͤberfliegen und das Letzte und Hoͤchſte erringen will, daß die Leiden- ſchaft in ſich ſelbſt zerbricht und zerſplittert, das Gegentheil ihrer urſpruͤnglichen Groͤße, ſo ge- ſchieht es auch wohl in dieſer Kunſt großen Talenten. Wenn wir Mozart wahnſinnig nen- nen duͤrfen, ſo iſt der genialiſche Beethoven oft nicht vom Raſenden zu unterſcheiden, der ſelten einen muſikaliſchen Gedanken verfolgt und ſich in ihm beruhigt, ſondern durch die gewaltthaͤ- tigſten Uebergaͤnge ſpringt und der Phantaſie gleichſam ſelbſt im raſtloſen Kampfe zu entflie- hen ſucht.
Alle dieſe neuen tiefſinnigen Beſtrebungen, ſagte Anton, ſind meinem Gemuͤthe nicht fremd, ſie toͤnen wie das Rauſchen des Lebensſtromes zwiſchen Felſenufern, der uͤber Klippen und hemmendem Geſtein in romantiſcher Wildniß muſikaliſch brauſt; nur das iſt mir unbegreiflich geblieben, wie die Schoͤpfung und die Tages-
<TEI><text><body><divn="1"><divn="2"><p><pbfacs="#f0481"n="470"/><fwplace="top"type="header"><hirendition="#g">Erſte Abtheilung</hi>.</fw><lb/>
und in den Symphonien vernehmen wir aus<lb/>
dem tiefſten Grunde heraus das unerſaͤttliche,<lb/>
aus ſich verirrende und in ſich zuruͤck kehrende<lb/>
Sehnen, jenes unausſprechliche Verlangen, das<lb/>
nirgend Erfuͤllung findet und in verzehrender<lb/>
Leidenſchaft ſich in den Strom des Wahnſinns<lb/>
wirft, nun mit allen Toͤnen kaͤmpft, bald uͤber-<lb/>
waͤltigt bald ſiegend aus den Wogen ruft, und<lb/>
Rettung ſuchend tiefer und tiefer verſinkt. Und<lb/>
wie es dem Menſchen allenthalben geſchieht,<lb/>
wenn er alle Schranken uͤberfliegen und das<lb/>
Letzte und Hoͤchſte erringen will, daß die Leiden-<lb/>ſchaft in ſich ſelbſt zerbricht und zerſplittert, das<lb/>
Gegentheil ihrer urſpruͤnglichen Groͤße, ſo ge-<lb/>ſchieht es auch wohl in dieſer Kunſt großen<lb/>
Talenten. Wenn wir Mozart wahnſinnig nen-<lb/>
nen duͤrfen, ſo iſt der genialiſche Beethoven oft<lb/>
nicht vom Raſenden zu unterſcheiden, der ſelten<lb/>
einen muſikaliſchen Gedanken verfolgt und ſich<lb/>
in ihm beruhigt, ſondern durch die gewaltthaͤ-<lb/>
tigſten Uebergaͤnge ſpringt und der Phantaſie<lb/>
gleichſam ſelbſt im raſtloſen Kampfe zu entflie-<lb/>
hen ſucht.</p><lb/><p>Alle dieſe neuen tiefſinnigen Beſtrebungen,<lb/>ſagte Anton, ſind meinem Gemuͤthe nicht fremd,<lb/>ſie toͤnen wie das Rauſchen des Lebensſtromes<lb/>
zwiſchen Felſenufern, der uͤber Klippen und<lb/>
hemmendem Geſtein in romantiſcher Wildniß<lb/>
muſikaliſch brauſt; nur das iſt mir unbegreiflich<lb/>
geblieben, wie die Schoͤpfung und die Tages-<lb/></p></div></div></body></text></TEI>
[470/0481]
Erſte Abtheilung.
und in den Symphonien vernehmen wir aus
dem tiefſten Grunde heraus das unerſaͤttliche,
aus ſich verirrende und in ſich zuruͤck kehrende
Sehnen, jenes unausſprechliche Verlangen, das
nirgend Erfuͤllung findet und in verzehrender
Leidenſchaft ſich in den Strom des Wahnſinns
wirft, nun mit allen Toͤnen kaͤmpft, bald uͤber-
waͤltigt bald ſiegend aus den Wogen ruft, und
Rettung ſuchend tiefer und tiefer verſinkt. Und
wie es dem Menſchen allenthalben geſchieht,
wenn er alle Schranken uͤberfliegen und das
Letzte und Hoͤchſte erringen will, daß die Leiden-
ſchaft in ſich ſelbſt zerbricht und zerſplittert, das
Gegentheil ihrer urſpruͤnglichen Groͤße, ſo ge-
ſchieht es auch wohl in dieſer Kunſt großen
Talenten. Wenn wir Mozart wahnſinnig nen-
nen duͤrfen, ſo iſt der genialiſche Beethoven oft
nicht vom Raſenden zu unterſcheiden, der ſelten
einen muſikaliſchen Gedanken verfolgt und ſich
in ihm beruhigt, ſondern durch die gewaltthaͤ-
tigſten Uebergaͤnge ſpringt und der Phantaſie
gleichſam ſelbſt im raſtloſen Kampfe zu entflie-
hen ſucht.
Alle dieſe neuen tiefſinnigen Beſtrebungen,
ſagte Anton, ſind meinem Gemuͤthe nicht fremd,
ſie toͤnen wie das Rauſchen des Lebensſtromes
zwiſchen Felſenufern, der uͤber Klippen und
hemmendem Geſtein in romantiſcher Wildniß
muſikaliſch brauſt; nur das iſt mir unbegreiflich
geblieben, wie die Schoͤpfung und die Tages-
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Tieck, Ludwig: Phantasus. Bd. 1. Berlin, 1812, S. 470. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/tieck_phantasus01_1812/481>, abgerufen am 22.11.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.
