Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Wehrli, Max: Allgemeine Literaturwissenschaft. Zweite, durchgesehen Auflage. Bern u. a., 1969.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

pwe_095.001
wir diesen kunstvollen Schemata nicht folgen. Wir gehen davon aus, daß pwe_095.002
Dichtung Sprachkunst ist und nehmen daher auch die drei Sphären zum pwe_095.003
Ausgangspunkt, nach denen herkömmlicherweise die Sprache gegliedert wird: pwe_095.004
Laut (bzw. Silbe), Wort und Satz, drei Größen, die wohl unterschieden, pwe_095.005
aber nicht ohne einander gedacht werden können, so wie Körper, Seele und pwe_095.006
Geist auf Erden zusammengehören. Die sinnlich-materiellen Größen von pwe_095.007
Laut und Silbe kehren auf der Ebene des Dichtwerks wieder in den Ordnungen pwe_095.008
des Klanglichen, des Rhythmischen und Metrischen; die vorstellungs- pwe_095.009
und gefühlsmäßige Größe des Wortes kehrt wieder in allem, was an Vorstellungen pwe_095.010
und Gefühlen, Bildern und Stoffen im Werk je schon in bestimmter pwe_095.011
Weise ausgeprägt und vergegenwärtigt ist; der Satz schließlich als pwe_095.012
Aussage und geistige Beziehung führt zum "Gehalt" des Werkes an Ideen pwe_095.013
und Gedanken. Erst damit schließt sich vielleicht auch ein letzter Kreis: pwe_095.014
Wenn diese Dreiteilung nun doch auch wieder den drei Typen des Lyrischen, pwe_095.015
Epischen und Dramatischen zu entsprechen scheint - vgl. E. Staiger, pwe_095.016
Grundbegriffe S. 220 ff. -, so heißt das nur, daß die anthropologische pwe_095.017
Dreiheit sich in der Typologie der Gattungen sowohl wie in der Unterscheidung pwe_095.018
der Aspekte bewährt.

pwe_095.019

Die lautliche Welt

pwe_095.020

Auch wenn von der Bedeutungsseite der Sprache abgesehen wird, so ist die pwe_095.021
verbleibende Lautfolge niemals bloße, mechanisch-zufällige Masse. pwe_095.022
Schon der sprachliche Einzellaut steht mit den anderen Lauten in einem bestimmten pwe_095.023
Gefüge; das hat gegenüber der Phonetik die sogenannte Phonologie1 pwe_095.024
zur Geltung gebracht, indem sie, als "funktionelle Phonetik" die verschiedenen pwe_095.025
Verhältnisse der "Opposition" der einzelnen "Phoneme" in der pwe_095.026
Struktur einer Sprache verfolgt. Was für die Dichtung wichtiger ist, das ist pwe_095.027
der lautsymbolische Wert des Lautes, der, bewußt oder unbewußt, pwe_095.028
im Rahmen eines sprachlichen Lautsystems vernommen wird und schließlich pwe_095.029
als Lautmalerei zu einem eigentlichen, wenn auch oft mißbrauchten, Stilmittel pwe_095.030
wird (vgl. Kaysers Untersuchung barocker Lautmalerei2, Ernst pwe_095.031
Jüngers "Lob der Vokale"3 u. a.). Erst recht hat jede Lautfolge, soweit sie

1 pwe_095.032
Eugen Seidel, Das Wesen der Phonologie. Kopenhagen und Bucuresti 1943. pwe_095.033
- J. Vendryes, La phonologie et la langue poetique. "Proceedings of the 2nd pwe_095.034
International Congress of Phonetic Sciences." Cambridge 1936.
2 pwe_095.035
Wolfgang Kayser, Die Klangmalerei bei Harsdörffer. Leipzig 1932.
3 pwe_095.036
Ernst Jünger, Lob der Vokale (In: Blätter und Steine, Hamburg 1934).

pwe_095.001
wir diesen kunstvollen Schemata nicht folgen. Wir gehen davon aus, daß pwe_095.002
Dichtung Sprachkunst ist und nehmen daher auch die drei Sphären zum pwe_095.003
Ausgangspunkt, nach denen herkömmlicherweise die Sprache gegliedert wird: pwe_095.004
Laut (bzw. Silbe), Wort und Satz, drei Größen, die wohl unterschieden, pwe_095.005
aber nicht ohne einander gedacht werden können, so wie Körper, Seele und pwe_095.006
Geist auf Erden zusammengehören. Die sinnlich-materiellen Größen von pwe_095.007
Laut und Silbe kehren auf der Ebene des Dichtwerks wieder in den Ordnungen pwe_095.008
des Klanglichen, des Rhythmischen und Metrischen; die vorstellungs- pwe_095.009
und gefühlsmäßige Größe des Wortes kehrt wieder in allem, was an Vorstellungen pwe_095.010
und Gefühlen, Bildern und Stoffen im Werk je schon in bestimmter pwe_095.011
Weise ausgeprägt und vergegenwärtigt ist; der Satz schließlich als pwe_095.012
Aussage und geistige Beziehung führt zum „Gehalt“ des Werkes an Ideen pwe_095.013
und Gedanken. Erst damit schließt sich vielleicht auch ein letzter Kreis: pwe_095.014
Wenn diese Dreiteilung nun doch auch wieder den drei Typen des Lyrischen, pwe_095.015
Epischen und Dramatischen zu entsprechen scheint – vgl. E. Staiger, pwe_095.016
Grundbegriffe S. 220 ff. –, so heißt das nur, daß die anthropologische pwe_095.017
Dreiheit sich in der Typologie der Gattungen sowohl wie in der Unterscheidung pwe_095.018
der Aspekte bewährt.

pwe_095.019

Die lautliche Welt

pwe_095.020

Auch wenn von der Bedeutungsseite der Sprache abgesehen wird, so ist die pwe_095.021
verbleibende Lautfolge niemals bloße, mechanisch-zufällige Masse. pwe_095.022
Schon der sprachliche Einzellaut steht mit den anderen Lauten in einem bestimmten pwe_095.023
Gefüge; das hat gegenüber der Phonetik die sogenannte Phonologie1 pwe_095.024
zur Geltung gebracht, indem sie, als „funktionelle Phonetik“ die verschiedenen pwe_095.025
Verhältnisse der „Opposition“ der einzelnen „Phoneme“ in der pwe_095.026
Struktur einer Sprache verfolgt. Was für die Dichtung wichtiger ist, das ist pwe_095.027
der lautsymbolische Wert des Lautes, der, bewußt oder unbewußt, pwe_095.028
im Rahmen eines sprachlichen Lautsystems vernommen wird und schließlich pwe_095.029
als Lautmalerei zu einem eigentlichen, wenn auch oft mißbrauchten, Stilmittel pwe_095.030
wird (vgl. Kaysers Untersuchung barocker Lautmalerei2, Ernst pwe_095.031
Jüngers „Lob der Vokale“3 u. a.). Erst recht hat jede Lautfolge, soweit sie

1 pwe_095.032
Eugen Seidel, Das Wesen der Phonologie. Kopenhagen und Bucuresti 1943. pwe_095.033
– J. Vendryes, La phonologie et la langue poétique. „Proceedings of the 2nd pwe_095.034
International Congress of Phonetic Sciences.“ Cambridge 1936.
2 pwe_095.035
Wolfgang Kayser, Die Klangmalerei bei Harsdörffer. Leipzig 1932.
3 pwe_095.036
Ernst Jünger, Lob der Vokale (In: Blätter und Steine, Hamburg 1934).
<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <p><pb facs="#f0101" n="95"/><lb n="pwe_095.001"/>
wir diesen kunstvollen Schemata nicht folgen. Wir gehen davon aus, daß <lb n="pwe_095.002"/>
Dichtung Sprachkunst ist und nehmen daher auch <hi rendition="#i">die</hi> drei Sphären zum <lb n="pwe_095.003"/>
Ausgangspunkt, nach denen herkömmlicherweise die Sprache gegliedert wird: <lb n="pwe_095.004"/>
Laut (bzw. Silbe), Wort und Satz, drei Größen, die wohl unterschieden, <lb n="pwe_095.005"/>
aber nicht ohne einander gedacht werden können, so wie Körper, Seele und <lb n="pwe_095.006"/>
Geist auf Erden zusammengehören. Die <hi rendition="#i">sinnlich-materiellen</hi> Größen von <lb n="pwe_095.007"/>
Laut und Silbe kehren auf der Ebene des Dichtwerks wieder in den Ordnungen <lb n="pwe_095.008"/>
des Klanglichen, des Rhythmischen und Metrischen; die <hi rendition="#i">vorstellungs- <lb n="pwe_095.009"/>
und gefühlsmäßige</hi> Größe des Wortes kehrt wieder in allem, was an Vorstellungen <lb n="pwe_095.010"/>
und Gefühlen, Bildern und Stoffen im Werk je schon in bestimmter <lb n="pwe_095.011"/>
Weise ausgeprägt und vergegenwärtigt ist; der Satz schließlich als <lb n="pwe_095.012"/>
Aussage und geistige Beziehung führt zum &#x201E;Gehalt&#x201C; des Werkes an <hi rendition="#i">Ideen <lb n="pwe_095.013"/>
und Gedanken.</hi> Erst damit schließt sich vielleicht auch ein letzter Kreis: <lb n="pwe_095.014"/>
Wenn diese Dreiteilung nun doch auch wieder den drei Typen des Lyrischen, <lb n="pwe_095.015"/>
Epischen und Dramatischen zu entsprechen scheint &#x2013; vgl. <hi rendition="#k">E. Staiger,</hi> <lb n="pwe_095.016"/> <hi rendition="#i">Grundbegriffe</hi> S. 220 ff. &#x2013;, so heißt das nur, daß die anthropologische <lb n="pwe_095.017"/>
Dreiheit sich in der Typologie der Gattungen sowohl wie in der Unterscheidung <lb n="pwe_095.018"/>
der Aspekte bewährt.</p>
            <lb n="pwe_095.019"/>
            <p> <hi rendition="#c"> <hi rendition="#i">Die lautliche Welt</hi> </hi> </p>
            <lb n="pwe_095.020"/>
            <p>Auch wenn von der Bedeutungsseite der Sprache abgesehen wird, so ist die <lb n="pwe_095.021"/>
verbleibende <hi rendition="#g">Lautfolge</hi> niemals bloße, mechanisch-zufällige Masse. <lb n="pwe_095.022"/>
Schon der sprachliche Einzellaut steht mit den anderen Lauten in einem bestimmten <lb n="pwe_095.023"/>
Gefüge; das hat gegenüber der Phonetik die sogenannte Phonologie<note xml:id="PWE_095_1" place="foot" n="1"><lb n="pwe_095.032"/>
Eugen Seidel, <hi rendition="#i">Das Wesen der Phonologie.</hi> Kopenhagen und Bucuresti 1943. <lb n="pwe_095.033"/>
&#x2013; J. Vendryes, <hi rendition="#i">La phonologie et la langue poétique.</hi> &#x201E;Proceedings of the 2<hi rendition="#sup">nd</hi> <lb n="pwe_095.034"/>
International Congress of Phonetic Sciences.&#x201C; Cambridge 1936.</note> <lb n="pwe_095.024"/>
zur Geltung gebracht, indem sie, als &#x201E;funktionelle Phonetik&#x201C; die verschiedenen <lb n="pwe_095.025"/>
Verhältnisse der &#x201E;Opposition&#x201C; der einzelnen &#x201E;Phoneme&#x201C; in der <lb n="pwe_095.026"/>
Struktur einer Sprache verfolgt. Was für die Dichtung wichtiger ist, das ist <lb n="pwe_095.027"/>
der <hi rendition="#g">lautsymbolische</hi> Wert des Lautes, der, bewußt oder unbewußt, <lb n="pwe_095.028"/>
im Rahmen eines sprachlichen Lautsystems vernommen wird und schließlich <lb n="pwe_095.029"/>
als Lautmalerei zu einem eigentlichen, wenn auch oft mißbrauchten, Stilmittel <lb n="pwe_095.030"/>
wird (vgl. <hi rendition="#k">Kaysers</hi> Untersuchung barocker Lautmalerei<note xml:id="PWE_095_2" place="foot" n="2"><lb n="pwe_095.035"/>
Wolfgang Kayser, <hi rendition="#i">Die Klangmalerei bei Harsdörffer.</hi> Leipzig 1932.</note>, <hi rendition="#k">Ernst <lb n="pwe_095.031"/>
Jüngers</hi> &#x201E;Lob der Vokale&#x201C;<note xml:id="PWE_095_3" place="foot" n="3"><lb n="pwe_095.036"/>
Ernst Jünger, <hi rendition="#i">Lob der Vokale</hi> (In: <hi rendition="#i">Blätter und Steine,</hi> Hamburg 1934).</note> u. a.). Erst recht hat jede Lautfolge, soweit sie
</p>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[95/0101] pwe_095.001 wir diesen kunstvollen Schemata nicht folgen. Wir gehen davon aus, daß pwe_095.002 Dichtung Sprachkunst ist und nehmen daher auch die drei Sphären zum pwe_095.003 Ausgangspunkt, nach denen herkömmlicherweise die Sprache gegliedert wird: pwe_095.004 Laut (bzw. Silbe), Wort und Satz, drei Größen, die wohl unterschieden, pwe_095.005 aber nicht ohne einander gedacht werden können, so wie Körper, Seele und pwe_095.006 Geist auf Erden zusammengehören. Die sinnlich-materiellen Größen von pwe_095.007 Laut und Silbe kehren auf der Ebene des Dichtwerks wieder in den Ordnungen pwe_095.008 des Klanglichen, des Rhythmischen und Metrischen; die vorstellungs- pwe_095.009 und gefühlsmäßige Größe des Wortes kehrt wieder in allem, was an Vorstellungen pwe_095.010 und Gefühlen, Bildern und Stoffen im Werk je schon in bestimmter pwe_095.011 Weise ausgeprägt und vergegenwärtigt ist; der Satz schließlich als pwe_095.012 Aussage und geistige Beziehung führt zum „Gehalt“ des Werkes an Ideen pwe_095.013 und Gedanken. Erst damit schließt sich vielleicht auch ein letzter Kreis: pwe_095.014 Wenn diese Dreiteilung nun doch auch wieder den drei Typen des Lyrischen, pwe_095.015 Epischen und Dramatischen zu entsprechen scheint – vgl. E. Staiger, pwe_095.016 Grundbegriffe S. 220 ff. –, so heißt das nur, daß die anthropologische pwe_095.017 Dreiheit sich in der Typologie der Gattungen sowohl wie in der Unterscheidung pwe_095.018 der Aspekte bewährt. pwe_095.019 Die lautliche Welt pwe_095.020 Auch wenn von der Bedeutungsseite der Sprache abgesehen wird, so ist die pwe_095.021 verbleibende Lautfolge niemals bloße, mechanisch-zufällige Masse. pwe_095.022 Schon der sprachliche Einzellaut steht mit den anderen Lauten in einem bestimmten pwe_095.023 Gefüge; das hat gegenüber der Phonetik die sogenannte Phonologie 1 pwe_095.024 zur Geltung gebracht, indem sie, als „funktionelle Phonetik“ die verschiedenen pwe_095.025 Verhältnisse der „Opposition“ der einzelnen „Phoneme“ in der pwe_095.026 Struktur einer Sprache verfolgt. Was für die Dichtung wichtiger ist, das ist pwe_095.027 der lautsymbolische Wert des Lautes, der, bewußt oder unbewußt, pwe_095.028 im Rahmen eines sprachlichen Lautsystems vernommen wird und schließlich pwe_095.029 als Lautmalerei zu einem eigentlichen, wenn auch oft mißbrauchten, Stilmittel pwe_095.030 wird (vgl. Kaysers Untersuchung barocker Lautmalerei 2, Ernst pwe_095.031 Jüngers „Lob der Vokale“ 3 u. a.). Erst recht hat jede Lautfolge, soweit sie 1 pwe_095.032 Eugen Seidel, Das Wesen der Phonologie. Kopenhagen und Bucuresti 1943. pwe_095.033 – J. Vendryes, La phonologie et la langue poétique. „Proceedings of the 2nd pwe_095.034 International Congress of Phonetic Sciences.“ Cambridge 1936. 2 pwe_095.035 Wolfgang Kayser, Die Klangmalerei bei Harsdörffer. Leipzig 1932. 3 pwe_095.036 Ernst Jünger, Lob der Vokale (In: Blätter und Steine, Hamburg 1934).

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription. (2015-09-30T09:54:39Z) Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination

Weitere Informationen:

Bogensignaturen: keine Angabe; Druckfehler: keine Angabe; fremdsprachliches Material: gekennzeichnet; Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage; Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage; i/j in Fraktur: wie Vorlage; I/J in Fraktur: wie Vorlage; Kolumnentitel: nicht übernommen; Kustoden: nicht übernommen; langes s (ſ): wie Vorlage; Normalisierungen: keine; rundes r (ꝛ): wie Vorlage; Seitenumbrüche markiert: ja; Silbentrennung: nicht übernommen; u/v bzw. U/V: wie Vorlage; Vokale mit übergest. e: wie Vorlage; Vollständigkeit: vollständig erfasst; Zeichensetzung: wie Vorlage; Zeilenumbrüche markiert: ja;




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/wehrli_poetik_1951
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/wehrli_poetik_1951/101
Zitationshilfe: Wehrli, Max: Allgemeine Literaturwissenschaft. Zweite, durchgesehen Auflage. Bern u. a., 1969, S. 95. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/wehrli_poetik_1951/101>, abgerufen am 21.11.2024.